罗建泉作为当代金陵画派代表人物,继承发展了傳抱石、钱松喦,张文俊,魏紫熙,宋文治等老一辈金陵画派风骨,傅抱石先生说时代变了笔墨当随时代,傅抱石是中国绘画史上非常具有创新精神的画家之一,其人物、山水、都有极高的成就,尤其在山水方面颇有建树,构成山水画新风貌,为当代绘画创作提供更多的思路。
在艺术观念上罗建泉向前人学习传统技法和理念,其艺术理念就是借古开今,提倡深入自然,罗建泉继承了抱石的艺术主张并提倡艺术家应该创造性地在前人已形成的体系上传承创新,其在深入了解传统文化之后,扬弃了传统程式化因素,并选择性地吸收了外来艺术,形成独特的个人艺术风格。
罗建泉受教于钱松喦,张文俊,亚明,魏紫熙,傅小石等金陵画派各大家,建泉与傅小石亦师亦友,当年俩人常常在一起讨论傅抱石的艺术,并交流傅家笔墨,得傅家真传,罗建泉对抱石画法运用自如,破笔乱皴之画痛快淋漓间又含蓄微妙、乱而有法,整体风格和谐统一,其山水气势磅礴、生机盎然,同时又灵活变通、博采众长,笔下山峰高下、山脉勾连,树木参差,笔下人物明丽、线条流畅、妙于设色。皆是草草著笔,均是天机。罗建泉与亚明先生九十年代因一把壶而结缘常到虎距路亚老家住处请教,后又经老师张文俊结识魏紫熙并请教于魏老。
罗建泉先生走过三山五岳、大江南北、黄河古道、塞外青藏高原,欧州多国、美国、俄罗斯等多家艺术学院交流,埃及、马来西亚、新加坡、日本、韩国、香港等30多个国家地区举办50多场画展。
中国美术家协会理论委员会主任美术理论大家尚辉先生论罗建泉国画艺术:罗建泉是继新金陵画派之后江苏第二代山水画家,也是新时期金陵画派著名画家,用笔从容稳健,刚柔、虑实皆恰到好处,他的画如水洗般明净,美学思想精理于意象、峻气化为华彩……。中央美术学院教授,博士生导师,《美术研究》主编,美术理论大家邵大箴教授论述:罗建泉的画雄秀兼备,大气恢宏,气离沉雄,代表着金陵画派的共型风格,他在坚守传统基础上,将时代画家、个人风格融入南北山水统一在金陵画派山水画中,成就了其崭新的时代艺术面貌……。中美协副主席美美教授黄永玉说:少泉的画给人很强的艺术震撼和感染,己经进入了一个新境界,有了自己鲜明的艺术特色……。中国人民大学教授美术理论大家陈传席教授说:“我和建泉一起在美国办过画展,他是金陵画派的传人,他是张文俊的学生。(张文俊1945年在国立重庆艺专学习，是李可染入室弟子,江苏金陵八大家之一,与傅抱石等创建江苏国画院,当年林散之,钱松喦,魏紫熙都是由张文俊引进江苏省国画院,七十年代起在张老在南京艺术学院任美系主任,有学生董欣宾,周京新,张友宪,李小山等)。罗建泉实际上金陵画派的几个大家都学过如宋文治他也多年研习其笔法深得其笔墨精髓。他的红受李可染、魏紫熙的影响,是李可染的再传弟子,现在有李家山水罗家红一说,他的用红和李、魏又不一样,他的更深沉更厚重,他的画路子正大有前途,我觉得以后他的画会更了不起”。艺术评论家南京艺术学院丁亚雷教授说罗建泉的画开创了金陵画派新艺术和景象、秉承了金陵画派的风骨……。艺术评论家苏位东先生评文论:建泉的画可以对话他的画给人很强的艺术震撼和感染,笔墨精妙、去俗求雅、不随世俗,不落蹊径,决不亚于高山峻岭、大江奔腾……。文学大家丁芒先生论:建泉先生继承了以傅抱石、钱松喦、张文俊、亚明、宋文治、魏紫熙等为代表的新金陵画派,博采众长在金陵画坛己然独具光彩……。南京博物院研究员著名美术理论家赵启斌论:罗建泉继“新金陵画派”诸家崛起后的江苏第二代山水画家,其山水深受“新金陵画派”诸家及李可染,张文俊,魏紫熙的浸润和影响,画作气势磅礴,灵动秀美,因而立得住,颇为耐看特别他的万山红遍、中国梦系列作品,具大家气象,其雪景画也独具一帜,他的雪景中山水树木生机勃勃,笔墨技法把雪景诗意美,表现的淋漓尽致,冰清玉洁,好一个金陵风骨。
建泉先生除了山水花鸟,还画有许多小品扇面,手卷人物等等,咫尺千里。书卷文人气扑面而来,其作品《西园雅集图卷》《十八学士》《兰亭雅集》《九歌图》等等,对古人所作均有深入研究,表现出人品、学识、胸襟、游历、士气。他有多幅雅集卷,其人物的人物高古,气韵神彩,超凡入化,观之感觉少泉定有与古人晤谈之感。其花鸟也是笔意神韵,雅逸清幽……。首都博物馆邓丁三先生称:建泉的画画中有诗诗中有画。故宫博物院单国强先生称建泉为金陵画派集大成者,江苏国画院长美协主席宋玉麟为建泉画展题《金陵文脉翰墨承宗》美术理论家著名书画家萧平先生为建泉画展题《金陵风骨承古开今》江苏美协副主席国画大家喻继高题《金陵风骨泉音墨韵》。我与建泉学弟多次合作书画也书赠建泉《承古铸今》《云山得意丹青妙》,建泉作为当代金陵画派的继承人其艺术之路当更上一步楼。
保彬 原南京艺术学院院长 国画大家
（来源：News快报）
