东方之子：殷承宗的酷爱和坚持

　　近日，央视《东方之子》播出了节目《东方之子-殷承宗》，以下是节目实录：

　　殷承宗：钢琴演奏家

　　解说：5月4日，北京中山音乐堂 殷承宗举行了2004年中国巡演北京站的第一场演奏会。殷承宗80年代初移居美国，但他与国内的联系从未中断，从1993年开始，他几乎每年都

会举办这样的巡演，63岁的年纪依然从事舞台演出钢琴家在中国为数并不多。

　　李小萌：现在在国内登台演出的年轻人居多，甚至越来越年轻。像您这样的年纪，依然在舞台上这么活跃，应该是很少数吧。

　　殷承宗：对，几乎没有。比如像我们这一代的几乎没有了。我觉得钢琴艺术不是一个年轻的青春艺术，不像舞蹈，不像体操，我觉得是(这样)。以前我有一个，我第一个在美国的经理经常对我说，他说钢琴家要熬到五十岁以后，才会熬出一点味道来。他有更多的内涵，他的经历，一生的经历都会在他的艺术(中)表现出来。我觉得这是非常可贵的。

　　李小萌：钢琴的演奏毕竟是要借助肢体的，那么如果随着年龄的增长，如果灵活性下降的话，

　　会不会影响到音乐的质量呢。

　　殷承宗：那当然的，所以我现在还坚持跑步就是这样，游泳和跑步，我觉得体力也是非常重要的。因为钢琴家确实是一个体力劳动，也是一个脑力劳动，两者不可缺的。

　　李小萌：那您为什么没有在以现在这个年纪来选择，我只是做做音乐方面的教育，或者做一些研究而去登台了呢。

　　殷承宗：因为我觉得这是我一辈子的理想，而且我觉得我还在长进。因为我觉得那么多的积累，那么多的劳动，还是应当，现在还是应当在舞台上。

　　李小萌：人到六十几岁的时候，还依然获得的长进是什么。

　　殷承宗：获得的长进是，我觉得我在不断开拓我的曲目。我到美国去之后，有段时间我研究法国的印象派的东西，甚至研究德国的后期的浪漫派的东西。因为我觉得我们这个专业不进则退，只有你了解更多的东西以后，尽管你回来，再弹那一部分你自己的东西，包括我再回来弹中国作品，我的技术，我的声音，我对音乐的理解都有不同。

　　解说：人们对殷承宗的印象，除了钢琴之外，还有很多他出人意表的行为。文革期间，钢琴一度遭到封杀，为了让人们了解钢琴，殷承宗和几个同学一起把钢琴搬到天安门广场中央，连演3天。后来，他又把《黄河大合唱》改编为钢琴协奏曲《黄河》，从题材的开掘上再一次挽救了钢琴。

　　李小萌：在文革的时候，你搬着钢琴到广场上去演奏。当时这样的做法是说为了挽救钢琴。

　　我们想问的是如果没有这样做，钢琴真的会在那个年代消亡了吗。

　　殷承宗：那已经销声匿迹快两年了。而且当时，其它的乐器的，还有一点点出路，就是他们可以去为京剧伴奏，芭蕾舞什么的。钢琴就是完全无用武之地，那个时候，我是刚从苏联留学回来，得奖比赛回来，想干一番大事业，所以心里就很不服气。

　　李小萌：如果说钢琴消亡的话，职业没有前途不只您一个人，为什么你会冲到前头去呢。

　　殷承宗：那总该有人冲到前头，不是我，可能会有别人。但是那个时候可能我们年轻，刚大学毕业，所以胆子也都比较大。当时考虑得很少，是现在想起来也很后怕。因为不知道出去好，还是不去好。因为也有可能去会受到欢迎，也有可能去会挨砸、挨打，也有可能。但是从我这个人的性格来说，我是闲不住的一个人，我总想要有所作为，不管是在什么样的情况下。

　　李小萌：这个举动是为了挽救钢琴，那么如果没有当时钢琴被冲击这样的背景，那像《黄河》这样的作品，还会出现吗。

　　殷承宗：那可能不会。因为我不是搞创作的，我说我是逼上梁山的。因为我是搞演奏的，当时如果没有文革这样一个情况，我大概就是一直走专业演奏的道路，就可能不会去搞创作。

　　李小萌：有的时候，如果是有很具体的一个目的去从事艺术的创作的话，往往这个作品的生命力会很短暂。

　　殷承宗：对，我觉得我们当时就是选对了题材。因为《黄河》这一个题材，这样的旋律，这样的气派就非常适合这样用钢琴协奏曲来演奏，而且当时我觉得我们的想法比较简单和纯朴，就是想让老百姓，让最普通的老百姓一听就能够懂，说不定就是因为这样一些很简单，纯朴的一种想法，《黄河》倒真是留下来了。但是我没有想到三十年以后，四十年以后，现在会越来越多。不但是中国弹的很多，现在全世界都弹了，现在每年都有五十几个国家，在那儿播放或者演奏这样的作品，所以说这是我没有想到的。

　　解说：殷承宗出生在厦门，从小迷恋钢琴，9岁举办个人音乐会，这个年少成名的钢琴家，却有着一双不大的手，在一般人看来这对钢琴的表现力会有影响，以至于后来殷承宗弹奏出漂亮的大跨度和弦时，有人猜测他的手是动了手术的。

　　李小萌：都说弹钢琴是要有天赋的。这天赋除了悟性以外，包括是不是手的形状都会影响到一个人的发展，您看中这方面的条件吗。

　　殷承宗：我又看中又不看中，因为我觉得弹钢琴更重要是你的脑子，你的心，现在很多钢琴家，有很多很有名的钢琴家，手都很小。

　　李小萌：您怎么样

　　殷承宗：我的手也比较小，所以我觉得更重要的还是脑子，弹琴要用脑子，用心。这个经常说这个，尤其是像弹一些浪漫派的作品，要用头三个H ：HEAD(头)，HANDS(双手)，HEART(心灵)。这三个东西都用上了，那你肯定就会(成功)，光有一双大手没有用。

　　李小萌：那如果手小，会限制到艺术的发展吗。

　　殷承宗：手如果太小了，那当然是。以前我二十岁参加比赛的时候，弹10度的那些大和弦，

　　我那时候弹不到。可是后来我不能弹琴的时候，我天天在撑手，现在都能弹下去了。很多人都很惊奇，我四十岁以后那个手还长出一块，就是劈开了一大块。

　　李小萌：就是说弹钢琴也可以像舞蹈那样的去练肢体基本功。

　　殷承宗：对，尤其现在，我每天早上起来，第一件事就是撑手。因为我那时要弹奏德彪西的24首前奏曲。那里头有很多10度的和旋，那个10度的和旋，你一块弹下去的那个效果，跟你这样弹的分解着弹的话，就很不一样。我觉得做一个钢琴家是非常苦的，因为现在，尤其现在的钢琴家，真正能出头的没有几个，大多数人可能就是很平平庸庸的。真正选择这个职业的话，所以是很苦的。练习是一个很枯燥的东西，那么你可能要经历很多的失败，你可能要经得起各种的诱惑。

　　李小萌：我想很多人都会问你一个问题，就是怎么样能够把钢琴弹得好。可能有的是出于好奇，有的是想寻找捷径。

　　殷承宗：我说两条：一条是酷爱，第二条是坚持。

　　解说：5月6日，第3届中国国际钢琴比赛开幕，同样是中山音乐堂，殷承宗坐在了评委席上，他希望能通过比赛把他对钢琴的领悟传达一些给选手们

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