时代人物周报：海岩和琼瑶一样老去(2)

　　“我就是明星”

　　本报记者 许青红

　　锦江国际(集团)公司董事、高级副总裁，锦江(北方)管理有限公司董事长、总经理，北京昆仑饭店有限公司董事长，海岩递过来的名片上赫然印着这些头衔，似乎离电视剧这个

行当很远。

　　“你可以使劲骂我”

　　海岩对京城媒体如何报道他了如指掌，甚至连新闻标题都如数家珍，让人不得不佩服他细致的观察力，对《平淡生活》收视不佳的质疑，他引用了媒体的几句评价轻描淡写就化解了。

　　时代人物周报：你的戏没有明星，那卖点是什么？

　　海岩：现在电视剧拼的就是明星的实力，明星的人气。我的戏敢不用明星，那是因为我就是明星，如果不是海岩的戏，谁敢这么做？就像金庸，他不一定要用明星。我的戏主要卖点就是我，所谓海岩剧，在影视圈里算一个名词了。海岩剧拍得滥没关系，它是品牌，像张艺谋，《十面埋伏》拍得滥没关系，照样有很多人看。而且不会因为他这部拍得滥，下部就没人看，张艺谋接下来的《千里走单骑》，观众一定是挤破头去看，哪怕是很不喜欢《十面埋伏》的人都会去看，这就是品牌的作用。

　　时代人物周报：你怕人骂吗？

　　海岩：不怕，你可以使劲地骂我，就怕我的作品没人理。过去那个时代是人家夸你，说这个东西好，你就成功了，说这东西不好，骂你，你就失败了。现在是夸你，你成功了，骂你，你也成功了，没人理你，你就失败了。因为现在是注意力经济，比如说李亚鹏，他的名气在《笑傲江湖》之后大起来了，市场价值也大起来了，他是骂出来的，人家骂他的时候，有人说他倒霉了，我却说他要火了，为什么？全国人民都骂他，多大的本事啊！你能做到全国人民都骂你吗？

　　时代人物周报：如果有一天没人夸你，也没有人骂你，会不会寂寞？

　　海岩：我觉得这一天对我来讲来得太晚了，过去讲江山代有人才出，各领风骚数百年，现在叫江山代有才人出，各领风骚三五天，我红了十年，应该退出历史舞台了。

　　今天的报纸也登了，电视剧一年的需求量是八千部集，去年审批的是5.1万部集，也就是说大部分电视剧拍了也白拍。竞争太大，一年就这么多所谓的黄金档，能安排几部电视剧，安排进去的电视剧，能被媒体关注、提到的，又只有很小一部分，所以名利双收的电视剧是很难的。我现在心态很好：第一，我已经火了十年，到了退役的时候；第二，在作家当中，我是业余的，在编剧当中，我也是业余的，所以不求功名，被关注、挣钱了算捞着了，没挣钱、不出名也没什么好奇怪的。

　　“我突然有了做伯乐的成就感”

　　和琼瑶一样，海岩成了能捧红明星的金字招牌，媒体送给他一个造星高手的称号，海岩说自己是浪得虚名，因为“明星演完了也不把钱分给我啊，其实没得到什么”。

　　时代人物周报：捧红了这么多人，你有成就感吗？

　　海岩：开始没有成就感，后来很多人都说，你是造星高手，你是造星机器，甚至美国的朋友也说在纽约看到一份报纸，美国人眼中中国有造星能力的两个人，一个是张艺谋、一个是海岩。听到这样的说法，我突然有了做伯乐的成就感。

　　说实话，明星能出来，得靠他本身的能力和魅力，也靠导演和其他主创人员的共同调教。剧本中我写的人物只是一个基础，角色肯定要有魅力，但要跟她的个人魅力结合起来，只有个人魅力和角色魅力结合了才能产生明星。

　　时代人物周报：你和琼瑶造星的区别在哪里？

　　海岩：我们基本上都是靠电视剧捧人，但我们还是有很多不同。首先作品的受众不同，琼瑶的读者比较特定，中学生以下的为主要读者，上了大学还非常痴迷琼瑶小说的人不是非常多了，工作了、有社会经验了还痴迷琼瑶的，别人就可能觉得有点幼稚、有点傻了。迷琼瑶演员是另外一回事，还迷琼瑶小说就有问题了。我的读者面很大，可能中学生有，大学生有，中老年人也有；民工有，白领也有，知识分子也有，可能在某个特定读者层中的痴迷程度不如琼瑶，看我的书的人理性者居多。

　　琼瑶的小说以言情为主，至少中期、早期作品都可以用言情概括，我的东西很难具体归到一类，原来被归为警匪，后来被归为言情，我觉得都不准确。

　　时代人物周报：现在的环境下还会有一夜成名的神话吗？一夜成名需要什么条件？

　　海岩：越来越不容易了，大家审美的期望值越来越高，关注度越来越分散，机会被分摊了，概率就越来越低。而且现在观众容易关注你，也很快就关注别人了，你这一嗓子喊得好，大家都看着你，你接着喊，大家烦了，就去看别人去了，容易记住也容易忘记，不断有新人出来，旧人下去，新旧更替的速度极快。

　　对演员自身而言，文化基础是最主要的，还有就是天分，天生的领悟力，加上后天的勤奋，加上文化基础是你能否成名的主要因素。

　　时代人物周报：每次选角都要你点头吗？

　　海岩：我亲自参与选，但要听导演、投资方，包括其他主创人员的意见，并不是我点石成金，就是他了。要反复商讨，试戏，包括跟其他演员搭配，看合不合适，不是说根据哪个人的爱好定的。

　　不过有时候我比较看好的，也会遭到大家的反对，比如于娜我看好，但是所有人都反对；佟大为也是反对的声音很多，因为他不帅；孙俪也有很多反对声，觉得她不够漂亮，那时候她可不是这样子，没有一点明星味道，又没演过戏，一个19岁的小姑娘，她的社会经验能不能胜任这么大的角色，所以质疑的人很多。好在她没有让我失望，她的刻苦，她的天分，再加上角色本身的魅力，终成正果。

　　时代人物周报：你捧红的演员在自己的戏里几乎从不用第二次，为什么？

　　海岩：不需要了吧！像陆毅、孙俪、佟大为、徐静蕾，包括演配角的像袁立、印小天、刘烨，都很火了，片酬也很高了，而且也不愁戏演，不用再靠演我的戏出名了。

　　“我向往的是没有交易的爱情”

　　海岩的作品中，总少不了轰轰烈烈、或喜或悲的爱情。海岩说，作品是他对理想爱情的一种寄托。

　　时代人物周报：你的作品是不是都渗透着你对爱情的理解？

　　海岩：不完全是理解，更多的是我对爱情的一种向往、一种喜好。这种爱情生活中很少，所以很多人说海岩作品不真实。我一直认为，把真实和艺术划等同号是错误的。

　　我作品里的爱情你有可能碰不到，你也不会像剧中人那样去追求、那样去处理事情，但如果你爱看，就投好了你内心当中的某种向往，如果你感动，就说明唤起了你的悲悯之心、同情之心，这就是艺术的感染力。如果你被唤成了悲悯之心、同情之心，唤起了对美的向往，我想多少会有一点点影响到你的价值观。

　　时代人物周报：每个年龄段对爱情的体会和向往都不同，现在你向往的爱情是什么？

　　海岩：不同年龄的人对爱渴望的程度，和对爱进行的方式是不一样的，但不妨碍你的现实选择，不妨碍你对爱情本身的灿烂描述。就现在这个时代而言，我向往的是没有交易性质的爱情，我觉得交易是现代社会一个太普遍的现象，几乎充斥于每个角落、每个领域，包括谈恋爱。比如说介绍一个男朋友给你，家里人要问，他是干什么工作的？有房子没有？月薪多少？家里老人多不多？兄弟姐妹多不多？有没有农村的亲戚？在很多家庭中，这些是高于相貌和人品的。其实这本身就是一个交易，我的女儿是什么条件，你是什么条件，这是交易嘛，有没有爱先不要说，首先要门当户对，或者条件相等，大家都要考虑婚后的物质生活，我的女儿不能过一辈子苦日子啊！爱已经不被更多谈及，当事人也被这种价值观牵引，我觉得这不是爱的本质。

　　爱的本质，就是两个人之间，在情感上、情意上的相投，愿意爱对方，也接受对方的爱，而不管民族、宗教、社会地位、家庭背景、经济条件，甚至年龄，只要两个人是真心相爱，而又不妨碍第三者，我认为它就是美的。但是没有交易的爱现在特别少，所以值得歌颂，因为它反映了人的本性。

　　时代人物周报：你本人的爱情生活丰富吗？

　　海岩：凡是写爱情小说写得特别好的人，他本人的爱情我认为是非常枯燥的，人的物质生活和现实生活如果非常丰富多彩，他的内心就会比较小，现实生活和物质生活如果比较枯燥，比较乏味，他的思维可能会退回到他的内心，内心空间反而会比较大，他有充分的想象力。

　　“海岩是业余的，差点就差点吧！”

　　尽管海岩的小说几乎本本热卖，但他始终游离在文学边缘玩票，不愿意走进专职作家的行列。他说自己是一个喜欢听表扬的人，走到专业作家行列里，就容易受批评，很容易就会产生功利心。

　　时代人物周报：同样的心态看事物，你为什么能做到比别人深刻？

　　海岩：这是一个作家最起码的天分,所有的作家都会在寻常事物当中找到特别独特、尖锐的视角和深度表现，如果你看到了，我也只看到这些，你能写到这儿，我也只能写到这儿，那就不是作家了。我们常常说作家天分大于后天的努力，就是指他的内心感受应该比一般的读者更细致一些、更柔软一点，注及到一般读者不会意会到的事情。

　　时代人物周报：在你的作品中，有一些是你生活、工作历程的缩影，有一些则是你完全没有碰过的，这样的细节，你怎么捕捉？

　　海岩：靠想象力，作家有很多种：一种是只能写自己亲身经历的生活，自己的历史；有一种写自己采访过，或者体验过的生活；还有一种是根据自己的生活经验去推断，比如写历史剧的，可以根据历史素材去推断当时人物的状态，就像鲁迅先生说的，你写一个强盗不需要自己去偷一回，你写一个妓女不一定要自己去卖淫。最现实的例子就是莫言写的《红高梁》，被评论家称为最真实的抗日战争题材的小说，谁都知道莫言肯定是生在解放以后，他肯定没有经历过抗战，小说中需要大量的细节、大量的人物状态，他都是靠想象的。

　　时代人物周报：为什么不愿意做专职作家？

　　海岩：我一直认为作家不是一个工作，如果我宣布自己是专业作家，写不出来的时候怎么办呢？我找谁去？谁来养活我？我只能是两害相权取其轻，我宁肯让我的作品粗糙一点，缺少生活、缺少积累、缺少磨练，先这么凑和着，这样我写不出来了也没有失落感，我还有班上着呢。

　　我觉得作家真的是靠自己的天分，自己对生活的感悟和积累，这种积累和天分都是有限的，不是取之不竭、用之不尽的。一个演员只要接到好剧本就能去体验，就能去演，主要是受到原创故事的影响和启发，导演也是如此，但作家是平地盖楼的，从画图纸到盖楼都是他先来的，他要把自己的本钱都掏出来，所以通常作家好东西就是一两部，过了就是不好的东西，甚至写不出来了。

　　作家是一个朝不保夕的事情，我在企业里工作，不会说我今天突然没有创作力了就不能生存了，尽管企业也需要创造力，你的产品，你的服务，你的管理方法，都需要创新的，但这种创新更多的是一个团体劳动，不像写作，一旦枯竭了，没有创新了，是难以为继的。现在很多专业作家都一直在沉寂着，作品没有了，因为名气大，靠写写散文、写写随笔，当当嘉宾过活。与其这样，我还不如上班呢。

　　时代人物周报：你不想沦落到靠写随笔挣钱？

　　海岩：很多著名作家现在写不出小说，但他的人生经验，文字功底，让他的随笔也赏心悦目，也很挣钱。我不想贬低写随笔的作家，可能我写随笔的能力比较差，所以就不敢混到作家圈里去。评奖、评价、印数、地位，这些东西我现在可以不在乎，因为我本身就是在玩票，有掌声我就唱一首，没掌声我就歇着了。人家看我也会比较宽容，海岩是业余的，差点就差点吧。

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