徐谷庆的“黑白”之道

　　文/《小康》见习记者 李静

　　看到这个题目，您是否有点惊诧？想起了黑道白道？以如此江湖字眼形容一位艺术家，您一定觉得不妥，别急，听我细细道来。

　　徐谷庆，原名徐国庆，1963年生，19岁从沙孟海先生学习书法，20岁毕业于杭州大

学法律系，之后曾在金华、衢州两地中级人民法院工作。1990年弃政从艺，弘扬沙孟海书法艺术，倡导艺术创作产业化。2003年，外交部长李肇星亲自发函邀他来京创作书法作品。2004年移居北京，现为北京拉拉美术馆馆长，全国书画院书画创作交流协会研究鉴定中心副主任。作为已故书法大师沙孟海先生的关门弟子，徐谷庆秉承了大师的书法神韵，造诣很深，中国兰亭笔会会长沈定庵老先生曾为他题赠“沙翁遗韵”四字，京城名家称他为“沙二海”。

　　书法艺术要有内涵

　　徐谷庆说，书法艺术不是单纯写字，是有生命的，一定要透过线条的架构美学看到其内涵。他有很多书法写的是古典诗词，其作品的独特之处就在于每篇作品后面的跋。如只有两字的草书“空翠”，其跋曰，“此二字之味长也。”为何这么说？原来这两字出自唐代诗人王维的《山中》一诗：“荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。”湿润的青山，在诗人的幻觉中翠色欲滴，仿佛荡漾开来，弥漫为一派绿的氛围。至此，我们才真正理解了徐谷庆的“空翠”。这样写，空际着笔，若有若无，尤具神韵，乃只知巧构形似的诗人所望尘莫及。所以，“此二字之味长也”，所谓“长”，自然如余音绕梁，久久不绝，全凭你自己细细品味了。另一件作品是陈毅的名篇《青松》，诗后也有篇跋：拟沙翁笔意书陈毅同志诗寻其诗之哲理也。正所谓“要知松高洁，待到雪化时”。写书法者很多，以诗词入书法的也不少，徐谷庆又超越了一般人，将自家体悟融入笔墨间。其书法以气取胜，雄浑刚健，气势过人，所作书法，字字参差错落，点画干净利索，俨然渗透出一股刚毅果断之气，将陈毅同志咏梅诗的内涵以笔墨线条形式和谐统一起来，观罢令人神清气爽。

　　创意是书法之精髓

　　一般人对书法最普遍的理解基本停留在字的架构上。人们学习书法时，往往最关心怎么运笔，怎样一气呵成，如何写得好看。徐谷庆说，那只是“书法匠”，非真正意义的“书法家”；真正的书法家除了要写好字，还要有创意。且看他的作品《寓方于圆》。2005年7月底，英国曼联足球队首次来京，曼联俱乐部打出中国文化品牌，中国人需得借此显现自己的文化精髓，徐谷庆经一周的选题、构思、试笔、出样稿，在第十天《寓方于圆》面世，徐也因此成为第一位将中国书法艺术与国际足球赛事联姻的中国书法家。“方”字是否有运动员踢球射门的气势？“圆”字看似一个足球，里面站立一个人，非常形象。另外，“寓方于圆”也是中国独特的处世方式。作品采用仿古纸，象征中华民族的悠久历史。再看他最得意的作品《竹》(“竹”在中国文化中是“四君子”之一)，他把“竹”字用水墨方式象形地表达出来，很好地体现了中国“书画同源”的传统，正如古人所说“同自然之妙有，非力运所能成”(唐代孙过庭语)。的确，此类作品，要达到如此完美的境界，不但要凭功力，还要抓住不可多得的灵感，而这样的作品往往是无论如何都没法复制的。

　　精彩的创意是书法艺术家的生命，只有拥有它，才能创作出更多更好的作品。

　　书法就是黑白之道

　　徐谷庆说：“天下之文，黑白之道。”意指书法。书法就是在白纸上用黑墨写字，整幅作品除黑白外再无他色。不过正如世事，唯其简单，方显复杂，单纯简单的颜色背后是书法家深厚的功底。所谓“黑白之道”，就是书法的“道”，在徐谷庆那里就是很好的布局。再看其代表作《大吉祥》，是一幅由金文“大吉祥”三字组成的斗方作品。其布局之惊险令人咋舌！按一般笔法，作品写成横幅并无惊险；而写成斗方，“大”字下留大片空白，一般人不敢为，而作者通过压角印把作品安排得有惊无险，却并不给人突兀之感，不得不令人叹服其布白之大胆！

　　艺术也要走向市场

　　市场的客观存在很大程度上影响艺术家的创作。决定市场的因素很多，艺术家只有熟练掌握，才能应用自如。现在，不少国人的生活达到甚至超过了小康水平，必然会转向对精神产品的追求或拥有。因此，近几年艺术市场日渐繁荣，这也为艺术家的书画创作提供了良好的市场环境。

　　徐谷庆身上没有一般艺术家那种清高气。他很坦然地谈起艺术也要走向市场，“我感到对艺术家要开展普及艺术市场常识的教育，若老做亏本生意怎能安心创作？”“为艺术而艺术，方向就不对。社会机制改革了，我们专业书画家也面临经济方面的困惑，就更需要我们贴近生活，创作出一些大众喜爱的作品。没有生活第一手资料，就创作不出群众喜爱的作品。如能创作出群众喜爱的作品，其他问题(包括经济问题)就迎刃而解了。”

　　徐谷庆于1992年创立中国拉拉美术馆体系，现在全国已有拉拉美术加盟馆18家，运作规范，发展迅速，这也正好印证了他“艺术市场化”的理念。

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