雍西武
随着大年夜的过去，狗年春晚又一如既往地成为人们品评的话题。据CTR央视市场公布的数据，八成观众满意今年的春晚。对这一结论我不敢说到底有多少人会提出质疑，但至少在我的身边少有对今年春晚表示心满意足的人。
其实，近年来，普遍的不满意才是观众对春晚的常态反应。而这种看似不良的观众认可状况，也并不构成对春晚的艺术性以及创作人员辛勤劳动的否定，因为问题主要是出在观众普遍太高的期望值上。可以说，相对于以往的春晚，特别是相对于极其丰富且异彩纷呈的大众日常艺术、娱乐信息，每年的春晚在艺术性、娱乐性上的山重水复近乎是宿命。
今年春晚有一个普遍受到好评的节目，那就是来自唐山基层社区的皮影歌舞《俏夕阳》。其实，这个节目在刚上场时并没有太多吸引观众眼球的东西，只是当镜头聚焦到舞者的脸部时，观众才全部被吸引了：是她们的满脸皱纹、一头白发震住了观众；是这个特殊群体在舞蹈中一些头部、腰部、腿部的高难度动作震住了观众；尤其在知道表演的老太太有的都74岁了，看的人都连称“佩服”。由此可见，《俏夕阳》并不是赢在她高超的艺术性上，也不是赢在她逗人的娱乐性上，而是“唐山老太太”这种特定身份击败了春晚上众多的明星。
在笔者看来，这就是“分享性”的魅力。一群基层老太太的业余艺术生活让观众在分享中感受到了新鲜与活力。这比像顿顿吃山珍海味那样欣赏一些专业演员的较高艺术表演要有意思得多。其实，今年春节晚会上几个给观点留下较深印象的节目几乎都包含了让观众分享生活真实的特质：《吉祥三宝》的表演者是真实的一家三口；现场播放航天英雄在太空录制的拜年录像，更是给全国观众一个不小的惊喜；我在想，《打工幼儿园》的后戏如果能安排一场真实的农民工子弟才艺表演，其感染力也会很不一般。
由此我觉得，春晚的策划者们似乎应该受到一些启示。既然春晚难以在艺术性和娱乐性上每年真正更上几层楼，何不在追求艺术性和娱乐性的同时，在“分享性”上办出特色呢。少一些腻透了的明星脸谱，少一些随时可以见闻的流行歌舞，少一些专业演员脱离生活、情节牵强的“逗不乐”节目，多安排一些反映真实人的生活艺术、生活文化、生活幽默、生活期盼的节目，多安排一些满足普通观众了解欲、新奇感、共鸣感的艺术性节目，这才真正符合央视强调的“开门办春晚，全国大联欢”的创作原则，相信春晚的生机与活力也会在观众真实的分享感受中呈现出又一柳暗花明的景象。
