唐山大地震30周年：四人绘制百米长卷祭亡灵

　　▲乔文科、刘文甫、赵锡复、孙叔文四位作者在创作。

　　本报记者 高利锋 文/图

　　■人物简介

　　乔文科，70岁，河北理工大学艺术学院教授、中国美协会员、唐山市美协名誉主席，上世纪60年代，他创作的《下井归来》(合作)、《春到沙石峪》、《巨大的鼓舞》等一批主题性力作频频见诸报端，70年代，作品《试看将来的环球必将是赤旗的世界》入选第五届全国美展，80年代，他与刘文甫合作的《朱总和孩子们》、《领袖与人民》入选第六届全国美展，荣获全国第三届年画评比二等奖，并被中国美术馆收藏。

　　刘文甫，69岁，唐山师范学院教授、中国美协会员、唐山市美协顾问。

　　赵锡复，62岁，担任唐山市美协顾问、《唐山劳动日报》美术总监多年。

　　孙叔文，57岁，唐山市美协副主席、河北省美协会员、河北省工艺美术大师。

　　■核心提示

　　唐山大地震30周年前夕，当世界的目光又一次聚焦唐山时，一部表现重大历史题材的百米国画长卷《唐山大地震祭》初露端倪，并引起社会和媒体的普遍关注。

　　“从今年年初到现在，百米长卷的草图、大样已经做完。目前已经完成的30米画卷，将作为献礼在唐山大地震30周年前同观众见面，其他部分年底画完。”《唐山大地震祭》作者之一、河北理工大学艺术学院教授乔文科介绍说，“整幅画卷包括几十个场景、500多个人物造型，力争艺术地再现当年唐山从自救互救到重建家园的抗震全过程。”

　　创作这个国画长卷的工作室非常特殊，它是一间可容纳200多人的会议室，六张桌子并在一起就是他们的创作平台。画桌上、椅子上、地板上，一片零乱。有关唐山大地震的图片、画集、报纸、杂志，以及抗震建筑、心理研究、报告文学、小说等资料随处可见，摞起来足有一米多高，俨然一个小型地震资料馆。

　　■师徒四人通力合作

　　7月15日，记者走进《唐山大地震祭》创作工作室时，孙叔文正伏在桌子旁一笔一笔地勾画人物，乔文科在他身后仔细端详，并不时地在宣纸上比划一下。赵锡复正在对刚刚完成的挂在墙上的几米画卷做整体思考，而刘文甫则坐在椅子上静静地翻阅地震资料———他刚从医院输液回来，长时间的体力透支，把他累垮了。

　　“创作《唐山大地震祭》的想法，是刘文甫先提出来的。”乔文科向记者介绍他们半年多来的创作历程。

　　2005年年末一次聚会时，刘文甫向乔文科倾诉了自己的想法：“明年是唐山大地震30周年，我们这些从虚墟里爬出来的老家伙，在有生之年，总得给后人留点东西吧。”

　　“咱们算想到一块去了。随着时间的推移，人们对地震的记忆越来越模糊了。作为画家，我们有责任、有义务把唐山人民同大地震抗争的历史，艺术地表现出来，以告示后人。”乔文科一听就来了劲，“好，就这么定了，就是豁出这条老命，也要把这个大题目做好！”

　　春节前，他们找到曾经教过的两个最得意的学生：擅画人物的孙叔文和中国工会会徽主创设计者赵锡复。心有灵犀一点通，师生4人一拍即合。2月15日，他们四个人集中到一起，开始着手构图，并四处走访，搜集资料。

　　“这一折腾就是半年多，中间也走过一些弯路。”老乔说，起初，他们打算像画连环画那样，请一位作家写个脚本，然后按照事先设计好的情节、人物如法绘制，但这个想法很快就放弃了。“吃别人嚼过的馍不香，而且容易被脚本框住，放不开手脚。”后来，大家委托善画西画的刘文甫先绘制草图，然后大家再一起讨论，不断地补充场景和人物，集思广益。

　　草图很快画出来了，长12米、宽20厘米，分为三个段落：冀东百年工业重镇、抗震救灾、震后新唐山。拿出来一讨论，大家又觉得时间跨度过大，大地震这个重点不突出。于是他们忍痛割爱，砍掉前后两个部分，将笔墨集中投放到抗震救灾这个核心事件上来。辛辛苦苦画好的草图只能束之高阁。

　　5月中旬，百米长卷的草图、大样做完之后，他们正式落墨，开始作画。目前他们已经完成了30多米的画卷。

　　“这30米画卷，将作为献礼在唐山大地震30周年前同观众见面，其他部分年底画完。”老乔说。

　　■百米长卷气势磅礴

　　“来，过来看看我们的全景草图吧。”说着，老乔打开图卷，铺在桌子上。在他们的工作室，记者有幸目睹了这百米长卷的草图。

　　长卷草图在暗淡的墨色中开篇，背景是地震后航拍的唐山市区图，一片废墟上面叠加一行粗体字：“公元一九七六年七月二十八日凌晨三时四十二分，位于东经一百一十八度十一分，北纬三十九度三十分，中国发生七点八级强烈地震……”接着是近两米的留白。“当400多年来全球地震史上最惨烈的一幕降临时，人们脑子里顿时一片空白。唐山震惊！举国震惊！世界震惊！———这就是我们留白的意义。”负责绘制草图的刘文甫解释说。结尾以唐山抗震纪念碑和新唐山建设为衬托，上面配以文字：“谨以此画卷缅怀唐山大地震二十四万罹难同胞……”中间是几十个场景，500多个人物造型，包括“自救互救、神兵天降、八方支援、伤员外运、清尸防疫、恢复生产、重建家园、再组家庭、孤儿不孤、欢送亲人”等十几个部分，艺术地再现了从自救互救到重建家园的抗震全过程。

　　虽然是草图，但迎面扑来的大悲大痛的场景、大开大合的节奏、壮烈激昂的气势，仍让人感到无比震撼。

　　在记者的请求下，乔文科和他的同伴们小心翼翼地展开已经完成的30米画卷。这是长卷中最关键、也是最精彩的部分，表现的是震后人们自救互救、解放军抢险救人的情景。作者通过厚实浑朴的造型、苍劲雄放的线描、大白大黑的强烈对比、韵味无穷的水墨烘染，将公而忘私、患难与共、百折不挠、勇往直前的抗震精神表现得淋漓尽致。

　　谈话中记者了解到，四人的平均年龄是64.5岁，最年长的乔文科负责“拿总”，是他们的头儿，大家都叫他“老乔”。乔文科和刘文甫还是几十年的老搭档，1962年，他们曾在天津美术学院同窗就读，毕业后又一起分配到河北轻工业学校(现河北理工大学艺术学院)工作。上世纪60年代的素描组画《穷棒子社的后代》，70年代在地震棚创作的《毛主席视察水泥厂》，是他们合作的又一见证，获得了巨大成功。上世纪90年代，乔文科、刘文甫分别担纲唐山市美术家协会主席、副主席，成为美术界的领头雁。古稀之年，《唐山大地震祭》使他们又一次走到了一起。

　　■采访笔记

　　30年的沉淀跃纸上

　　“除了他们，没有人能完成这个百米画卷。”唐山市政协(八届)副秘书长、办公厅主任刘士裕向记者介绍这四位画家时，语气里充满了钦佩，“每天工作10个小时以上，没有节假日。他们的身体根本吃不消，但他们都在坚持。”

　　刘士裕说，在正式落墨之前，他们几个就已经下了很大的功夫：去唐山抗震纪念馆、地震遗址、开滦、唐钢、电厂等单位参观走访，到正在拆迁的建筑工地写生，搜集相关资料。3个月后开始落墨时，紧张的劳作已使他们的体力受到了极大的消耗。为了一个构思，经常熬得夜里睡不着觉。这毕竟是一个重大的系统工程，他们越画越觉得难度大，而最大的问题莫过于心理压力。一天下午，乔文科只觉得天晕地转，呕吐不止。到医院一查，是血压高加心肌缺血所致，没别的法儿，只能住院治疗。在最紧张的时候，刘文甫因过度疲劳造成眼肌麻痹，睁不开眼，且影响到视神经和脑神经。他每天到医院输完液又回到工作室干活儿，因为他不愿拖累别人。

　　谈及如此坚持的原因，四人都表现出一股“舍我其谁”的气概：“我们有能力、有条件，也最有资格画好这幅长卷———因为我们都是唐山大地震的亲历者、幸存者。”

　　地震中，家里损失最重的是赵锡复，其母亲、岳父、岳母当天全都遇难，但在《唐山劳动日报》工作的他，震后第三天便回单位投入到报纸的复刊工作中。孙叔文在地震中失去了母亲和正怀孕的嫂嫂，他没有落泪，照常上班。刘文甫地震脱险后，不顾余震，从废墟里扒出一个十来岁的女孩，并双手托着，将她转送到安全地带。

　　这4位忠诚的老艺术家，地震中发生在他们身上和身边的一切，经过30年的沉淀，已经凝结为责任和使命，并随时迸发出创作的灵感和激情。

　　据了解，“唐山大地震”已列入中国重大历史题材美术创作工程之一。乔文科告诉记者，他们的创作小组已经做好了申报的各项准备工作。

　　(唐山市政协(八届)副秘书长、办公厅主任刘士裕为此次采访提供了大力帮助，特此致谢。)

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