——谈尹新的“美达摩佛斯”系列作品
季玉年／文
尹新现年47岁，生于中国新疆，1982年入读西安美术学院版书系，毕业后在新疆艺术学院当老师，1989年
前往澳大利亚皇家墨尔本理工艺术学院(RoyalMelbournelnstituteofTech-nology)
深造，1991年起定居法国至今。也许因为从小在中国长大，又在澳大利亚及法国住了很久，尹新受异国文化潜移默化，加
上自身开朗包容的性格，使他能以外看内、以中看西来建立他的艺术观。
尹新对18及19世纪的传统绘画研究有很长时间了，中国历史上多次的对外开放政策所带来的中西文化融汇也令他
着迷，二者均引发了他创作上天马行空的风格。尹新用了3年时间到欧洲各处的古董市场收购19世纪的油画，一贯以人物画
见长的他，以“访”古续今的概念，直接在这些原作上改头换面，使书中人物变得中国化，使原有的古书既保存了历史艺术美
感，也成了尹新自己的新作。法国库尔贝美术馆馆长费尔尼在尹新画册的前言里这样评论：“一个中国艺术家在巴黎演绎了蝶
变(法语Metamorphoses，中译美达摩佛斯，变形、变化的意思)。”
以尹新的作品《遗失的上校》为例，原作画的是一位法国军官，头戴羽毛军帽，身穿圣西尔制服，胸前佩有荣誉军团
徽章和圣路易十字徽章。尹新选择性地将画的背景变成北京的古城建筑，但没有改变画中人物所流露出的迷茫表情——那眼神
令人联想到武力侵略所带来的悲伤、内疚和无奈。
另一幅作品《杨夫人》，主人公的原有服装被改变为上世纪五六十年代上海所流行的服装。画中的杨夫人含蓄内敛，
皮肤雪白，两腮微带橙红，单眼皮的凤眼看着前方，头发整齐地盘在脑后，领口的大白色蝴蝶结及花边袖口为黑色的裙子添上
了生气。杨夫人的造型以美国好莱坞电影里乐于认定的中国美女为蓝本，但杨夫人气定神闲，祥和冷静的气质也带出了中国女
性美的特点。这两幅作品反映出尹新“中西文化融合”的绘画观。
尹新的“美达摩佛斯”系列作品是非常具有争议性的，某些观众认为，在旧的画作上进行改动并不属于原创。
尹新花了不少钱购买原作，那些古画历经年岁，颜料已经开始剥落，尹新对旧画的改动必须缓慢、谨慎，新的颜色必
须和旧的吻合。他把忘不了的中国情怀释放于作品里。
尹新的创新或许会被批评和质疑，但他那份冒险精神和创新的决心令我们了解艺术向前发展的困难，他的艺术观是否
能留下痕迹，就让时间去判断吧。
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