这样一句话是经常被人们挂在嘴边的：“艺术要源于生活，高于生活。”这话肯定没错。不过，依我看，这里边有一层意思恐怕长期以来被人忽视了，那就是：艺术源于生活是个前提，是个基本条件，只有源于生活了，才能谈得到追求“高于生活”。否则，造出的“艺术品”很可能就是低于生活的。
眼下就有活生生的例子。不知从何时开始，“国产大片”成了一种时髦的东西，从
《无极》开始，再到《夜宴》……花钱是数以亿计的，但是没有一个不挨骂，没有一个不被恶搞，严肃的中外电影节更是对此不感冒，用“全线崩溃”来形容这些大片的遭遇，大约不会有人反对。简单归纳这些“大片”的特征如下：没有一气贯通的戏剧情节，没有性格鲜明的人物形象，道白虚头巴脑，好像有哲学追求，其实什么也没说出来，电脑制作的镜头离奇夸张，介于神话与科幻之间，有一批高出场费的明星加盟……
由此可见，造成“国产大片”尴尬境遇的根本原因，在于它脱离生活太远了。脱离生活就会低于生活，低于生活的东西想不遭恶搞也难。
“大片”这个概念来源于好莱坞。现在我倒要问一问，什么样的片子才算“大片”？好莱坞的片子都是“大片”吗？依我看，像《现代启示录》、《莫扎特》、《阿甘正传》、《美丽心灵》这样的片子才叫真正的大片，其他的很多片子并不算很大，有一些可能不算“小”，还有许多则只能算“小”。很不幸，我们的“大片”没有学习“大”的，却模仿“小”的去了。低于生活的就是“小”的。
像冯小刚这种导演，其实不能否认其才华。在他眼光向下、关注普通人的生活时，就能拍出《手机》、《大腕》、《天下无贼》这些“高于生活”的片子。当他眼光脱离生活的时候，就只能拍出《夜宴》这样“低于生活”的片子，尽管花的钱很多。张艺谋和陈凯歌也是一样，来源于生活的时候就能拍出《秋菊打官司》和《霸王别姬》这样的好作品，而脱离了生活，就只能拍出《夜宴》和《无极》这样的“小”片。
