安放之地

　　-张晓黎

　　这是一部用胶片拍摄的电视剧，胶片可以

　　拍出美好的质地。美好，是去芜存菁而成的画面。

　　电视剧《我们无处安放的青春》目的明确，就是要拍这个去芜存菁的“菁”。对照吕挽的原著小说，和生活本身，这 部电视剧坚定地剔除了其中的芜杂，用干脆净洁的镜头保存了一份理想。

　　李然和周蒙，一见钟情，经历爱情中的废话连篇、惦念猜忌、误会伤害、快乐悲伤、同多数初恋一样基本无果的结局 。莫名其妙的阴差阳错透过时间针孔，交错成分离局面，也造就了两人终生无法驱除的“刻骨铭心”。

　　而正是这个刻骨铭心，一直被视为是具有伤害性的。当各自重组生活，它需要被压抑剥离。忘记旧人，才对得起新人 ，才能一切安宁。这是道义。

　　然而道义之外，故事都被放在了哪里？锁起来的盒子，烧掉的余灰。那些过去，没地儿摆，没处搁，因为无可着落反 而显得暧昧不明，更难割舍。

　　《我们无处安放的青春》想用胶片的质感拍出一种态度：

　　不要仇视美好，给它留一个位置，让它安然，我们其实也会欣然。

　　触目惊心的一刻是：李然在西藏的村庄里打开周蒙的快件，看着那几行轻轻浅浅如日照白鸽的字迹，写着--真的有 来世吗……

　　那一刻，李然长久痛哭的背影在日落的荒凉里抖动，所有翻过一页美好的青春们都会跟着一起哭泣。这是一个分野。 无可挽回，生米已成熟饭，告别在即，无能为力的时候到了。那些说了太多的关于永远的话，只能彻底放下，从此后，她的好 与坏，乐与痛，都必须背对了。

　　如同坟墓里棺盖已填满了土，丧歌唱完了，我们总要为一种东西的彻底终结送葬，这样肆无忌惮的流泪大恸，是最后 一次。

　　成长，代价巨大。但不经此劫，无从生长。

　　这世上有种爱情，太清绝，无法赤条条袒露所有日子里的细节。这样的爱需要突破那层诗意的屏风，才能进入寻常。 而往往，它不能突破。无处安放的东西让人疼痛，但过早安放的东西往往破灭。很残酷却是真实。

　　周蒙和李然白月亮般的恋爱过于清香，是让人胆怯和恐惧的。恐惧分离，也胆怯在一起的人间烟火。爱一个人到顶， 便会自我绘画天堂，一旦人间烟火熊熊烧灼，那些净白清香还会在吗？

　　李然选择杜晓彬，潜意识或许支配他选择寻常，跟她柴米油盐、赤条条袒露生活细节不会尴尬，是在周蒙之外一种更 人间的感情。周蒙是他的理想，越好的东西越脆弱，与其碰碎不如隔岸观望。

　　《我们无处安放的青春》中李然和周蒙之间，太美好，彼此都该庆幸分离。美好的东西本质悲伤，守望着它哀伤至极 比得到它其实更让人满足。

　　有首歌唱：“我们都是好孩子，相信爱可以永远啊。我们都是好孩子，怀念着伤害我们的。”

　　这个故事就要拍出这样的理想。

　　所以，它让周蒙待在了靠山屯的深山里，守到结尾，如一株青草，柔弱得随风飘摇，却又能随遇而安，安之若素。那 双清澈的只容得下一个人的眼睛，安守玉碎不要瓦全。

　　它也让周蒙和李然在屯口的金黄树丛下终于最后一遇，以后，“刻骨铭心”不再是痛楚，而是价值。

　　然后，进入瓦全的日子。瓦全下也是一屋温暖。只需给那些“刻骨铭心”一个尊敬的态度，就都能简单幸福。

　　编辑：姜弘jiangh@twmcn.com