没有一个美人不爱江山

　　-本刊记者/胡凌竹

　　“找 对象要找有车有房、父母双亡的。”

　　这是《新结婚时代》中一句发人深省的醒世箴言。这部当代婚姻题材的小说首发于2006年第4期《当代》杂志， 10月间出版了单行本，迅速占据了畅销书榜小说类的冠军位置。

同名电视剧11月起在中国各地电视台热播。由此，“中国 婚姻第一写手”的桂冠落在了作者王海头上，《新结婚时代》与此前的《牵手》《中国式离婚》一起构成了王海创作生涯中的 “婚姻三部曲”。

　　事实上，与其说是“婚姻三部曲”，毋宁说是“离婚三部曲”--三部作品都为婚姻画上了“离婚”的句号。评论界 普遍认为，三部作品步步为营，深入刻画了我们这个时代的情感脉络。他们之间形成的递进关系勾勒了中国人这些年婚姻观念 的革命进程。尤其是《新结婚时代》，大胆对已经被“打破”的“门当户对”观念进行了重新反思--《新结婚时代》讲述的 正是这样一个因为“门不当、户不对”导致观念错位、最终黯然分手的故事。

　　显然，王海的三个文本都镌刻在现实主义的基石之上，尤其是《新结婚时代》，还原生活已经到了细致入微的地步。 故事中诸如“找对象要找有车有房、父母双亡的”这样的“绝句”，有的是坊间流传已久的民间语句，有的是王海个人的真切 体验--在现实生活中，王海也是一个为婚姻付出了极大代价的人。

　　在文本遭遇异化的今天，坚守现实主义的写法是需要一定勇气的。显然，王海“固执”地要做一个会讲故事的作家。 现在看来，她的故事讲得相当不错，毕竟，畅销书榜和收视率的数字要比“下半身”的誓言实在许多。王海也坦承“还是现实 文学的作品比较让我喜欢，像钱钟书、张爱玲、鲁迅的文字”。她说：“但是我不喜欢卡夫卡的小说，曾经在不是特别自信的 时候喜欢过，但现在觉得不用在乎一些写意化的描写了。”

　　《新结婚时代》是先有剧本，然后改编成小说。“改编成小说之前我还把剧本重新看了一遍，同时看了一些喜欢作家 的作品，汲取足够的营养，才敢开始动笔。”

　　王海说。对她而言，在剧本和小说之间，“写小说更加困难一些，因为中间涉及一个语境转换的问题。剧本可以和演 员互动，让演员来表现痛苦、快乐，小说得把这些心理活动或者场景统统用文字的方式表现出来”。

　　这部24集的电视连续剧播出之后，观众的热情反馈与当年的《牵手》《中国式离婚》如出一辙。赞扬之余，也有大 批观众对电视剧中女一号的扮演者刘若英的口音问题提出了异议。刘若英在剧中扮演的是一位北方女孩，浓重的台湾腔让部分 观众大为不满。百度贴吧里有关“刘若英口音问题”的帖子点击率一直高居不下。一位观众这样评价：“北京话说不好就说普 通话，但她一口一个‘我们社儿’，的确很不自然，学了还不如不学，其实也没必要学北京话。”对此，王海认为：“评价一 个演员关键在于她演技好不好，而不是去看她说的什么话。在演技上，谁能跟刘若英比呢？当然，如果她能说好北京话，就更 好了。”

　　俄国作家列夫·托尔斯泰的名著《安娜·卡列琳娜》的开篇有一句流传百世的名言：“幸福的家庭拥有同样的幸福， 不幸的家庭各有各的不幸。”很显然，与这句放在当代社会显得有些老套的话相比，王海在《新结婚时代》中的警句更容易引 起当代中国人的激赏。天涯社区里，有观众倡议评选《新结婚时代》里最切中要害的话，获得广泛赞同的三句话是：“找对象 要找有车有房、父母双亡的。”“如果他没有把你介绍给他的家人，那就是给自己还留有余地。”“你可以不爱江山爱美人， 但是告诉你，没有一个美人是不爱江山的。”

　　100多年前，戏剧大师易卜生的《玩偶之家》以“娜拉出走”为结局预示了娜拉摆脱家庭桎梏的抉择。今天，王海 用生动的故事为当代中国的婚姻变迁做了生动的注解，难怪美国知名媒体报道中国婚姻现状时，都要采访这位“中国婚姻第一 写手”。

　　编辑：姜弘jiangh@twmcn.com