第三文化在世界诞生

　　一加一为何等于一

　　刘宏／文

　　“一加一等于一”

　　一加一等于二，这是3岁小孩都知道的常识。但是，出生湖南、定居纽约的作曲家谭盾在接受英国《卫报》专访时， 却以“一加一等于一”这样颇具哲理性的说法，来回答他是如何面对东西方文化巨大差异的。

　　这一答案后面折射出近20年来全球文化的深刻变迁、中国的崛起，以及包括华人新移民在内的文化人对国际潮流的 影响。

　　去年12月21日，耗资300万美元和历经十年蕴酿的歌剧《秦始皇》，在纽约大都会歌剧院首演。这是该歌剧院 120多年来第一次上演中国题材的原创歌剧。

　　该剧由奥斯卡奖获得者谭盾作曲兼指挥，谭盾与华裔作家哈金(美国图书奖得主)编剧，张艺谋执导，世界三大男高 音之一多明戈(PlacidoDomingo)担纲主角秦始皇。

　　最高票价为2500美元，但九场戏票销售一空。首演之后，包括《纽约时报》和《华盛顿邮报》在内的美国主流媒 体大都给予正面评价。据报，《秦始皇》有望成为大都会歌剧院的保留剧目，并可能在世界其他国家的歌剧院上演。

　　东方文化元素与西方主题

　　《秦始皇》的轰动，不仅因为大都会歌剧院是全球首屈一指的艺术机构，也由于《秦始皇》从内容到形式都充满了东 西文化的水乳交融。

　　谭盾尝试通过长城和兵马俑这两个西方歌剧从未涉及的元素，来探索爱情、历史、权力、悲剧和希望的本质——这些 西方歌剧永恒不变的主题。

　　东西方文化的交融也体现在该剧的表现形式上。它融会了西方传统歌剧和川剧、京剧、秦腔等剧种的精髓，既保留了 西洋歌剧的发声方式，但依然可以听出民歌的转调与戏曲的声腔。

　　谭盾试图让作品兼具“阳春白雪”及“下里巴人”的境界，并指出电影和歌剧本就是一对兄弟。

　　“歌剧就是原始的电影。瓦格纳、普契尼创造了一种移动的声音的文化。张艺谋也是如此，他拍摄电影的手法带有很 强的歌剧色彩，他所做的就是让电影回归歌剧，或者说让歌剧升格为电影。”

　　东西方文化交汇的冲击也体现在演员身上。去年12月21日恰好是多明戈66周岁生日，而秦始皇也是多明戈在大 都会歌剧院数十年演艺生涯中第一个原创性的歌剧角色。

　　在演出结束之后举行的首演庆功会上，多明戈深有感触地说：“我习惯了唱西方歌剧，用谭盾创作的音乐扮演中国皇 帝确实非常难。在排练过程中，谭盾给我看中国书法、水墨画，张艺谋给我讲中国历史故事、示范京剧唱腔，使我了解了丰富 的中国文化。”

　　东西方没有不可逾越的鸿沟

　　1924年英国诗人吉卜林写道：“东方就是东方，西方就是西方，它们永不交汇。”直到20世纪末，美国学者亨 廷顿仍然认为东西方文明的差异是当代世界冲突的根源。

　　中国翻译家傅雷也曾说：“东方人与西方人之思想方式有基本分歧，我人重综合，重归纳，重暗示，重含蓄；西方人 重分析，细微曲折，挖掘惟恐不尽，描写惟恐不周。此两种Mentalities(精神)彼此殊难融合交流。”

　　谭盾的成功事例表明，东西方文化之间并没有不可逾越的鸿沟。其实，那些真正能够获得国际性声誉的华裔艺术家， 大都是能够深入体察东西方文化并超越这种差异的人。

　　傅雷之子傅聪对唐诗浪漫情怀的体察，无疑有助于他对萧邦钢琴曲的演绎。李安如果没有对西方文化和社会的透彻了 解，肯定无法进入奥斯卡的世界和当代美国中产阶级的心灵，从而拍出《感性与理性》或《暴风雪》的电影。

　　文化研究学者认为，对民族国家文化和东西方文化的理解和超越，构成了深具创造性的“第三文化”的基础和主要特 征。它不属于某个国家和民族或东方与西方，而是在融合与创新的基础上形成了一种新的文化。

　　谭盾对《卫报》表示，东西方之间并没有截然不同的界限，他自己正得益于东西方文化的融合和在此基础上的创新： “你可能将巧克力和香料放一起做成一道新菜，但如果这道菜中的巧克力仍是巧克力的味道，香料仍是香料的味道，对我来说 就没有太大兴趣了。我想要得到的是一种全新的味道，一种既不是巧克力也不是香料的味道。”

　　因此，谭盾的一加一所得出的一是个全新的元素，而非前二者简单的综合。

　　第三文化的出现不仅挑战了传统的东西方二元对立的思维模式，也令人反思中国文化中的一些根深蒂固的观念。

　　“杂种”被认为是中文中最脏的十大词汇之一。它其实反映了人们对纯粹、纯种的推崇，但在全球化和本土化互为交 织的时代，这已变得越来越不可能；当代文化的创意经常来自“杂种”的较为文雅的别称——混杂性(Hybridity) ，而它已成为一个褒义词。

　　文化创新的外在氛围

　　当然，能够超越东西方文化并进而创新的人毕竟只是少数。他们不仅通晓双语和双文化，并且具备了世界的眼光。在 构思《秦始皇》的头4年中，谭盾完全沉浸在西方歌剧之中，聆听了所有重要的歌剧作品，同时观看了这段时间里在大都会上 演的几乎每一场歌剧演出。

　　谭盾说秦始皇自认是天下的皇帝，而他本人则要做“天下的作曲家”。他告诉美国记者，“我是一个中国版的马可· 波罗。我来自一个截然不同的文化国度，然后在这里又接触到了一种传统。我让两种不同的文化进行融合、拥抱。”

　　东西方文化的交融从电影、音乐到美术的全面发展，除了个人的天赋和努力之外，有利的大环境也不可或缺。上世纪 50年代至80年代的冷战和中国的封闭，极大地限制了中西文化的交流。

　　到了20世纪末之后，

　　我们的时代是一个全球性的资本、人口、和观念急剧移动的时代。目前世界上有1.6亿人居住在他们的出生国之外 。1978年之后移居海外的数百万中国大陆新移民，正是这一国际性移民浪潮的组成部分。