江青借机加害周恩来

　　4.江青借机加害周恩来

　　中国邀请“左倾”的安东尼奥尼，是想通过他的镜头向世界宣传中国的美好，而安东尼奥尼却希望走进中国的背后，拍真实的中国人，他不放过任何一个具有象征意义的细节。所以双方的矛盾几乎无法缓和，有时超过了中方能忍受的范围，拍摄只能暂停。过上几个小时或等到第二天再重新开始拍摄。因为最后没有翻脸，安东尼奥尼也就不以为意。短短22天，两台摄影机拍摄了3万米胶片，他都带走了，最后剪成220分钟的《中国》。

　　1973年1月，《中国》首映式在罗马举行。会上，安氏作了即兴发言：“对于中国，我尊重，然后热爱。”这部纪录片被西方舆论称为“诚实的独白”。不久，美国广播公司花了25万美元购买它在美国的公开放映权，并取得非常高的收视率。当时的美国总统尼克松也抽空看了两次。

　　不过，苏联却利用该片来进行反华宣传。基于“敌人的敌人就是朋友”的原则，台湾当局也让电视台播放这部纪录片，还规定小学生看完要写观后感。

　　1973年10月底，中国外交部新闻司下令查禁大型纪录片《中国》。但鞭长莫及，影片作为1974年威尼斯艺术双年展活动计划的一部分，被安排在该城的凤凰剧院上映。得知消息后，中国外交官抗议放映这部影片，意大利政府也尽一切可能制止这部影片放映。不过，因为展方的坚持，影片最后还是得以公映。

　　当时，江青妄图借批林批孔，给批准安东尼奥尼到中国拍摄的周恩来加上罪名。江青还将外交部邀安东尼奥尼来华定为“卖国行径”。1974年1月30日，《人民日报》发表《恶毒的用心，卑劣的手法》的文章，认为影片《中国》是“对中国人民的猖狂挑衅”。

　　5.儿歌唱“气死安东尼奥尼”

　　此后，声势浩大的批判持续了将近一年。其中仅1974年二三月间发表的部分文章就结集成一本200页、有43篇文章的书，名为《中国人民不可侮——批判安东尼奥尼的反华影片〈中国〉文辑》(人民文学出版社1974年6月版)。

　　批判文章认为，《中国》大拍特拍落后的一面。闻名中外的红旗渠一掠而过，却不厌其烦地呈现当地零落的田地、孤独的老人、老弱的牲口、破败的房屋。北京被抹上一层青光，更加古旧，住房非常简陋，城市规划令人失望，老百姓用钱和票证购物。庄严的天安门故意拍成时远时近的破碎集市，甚至恶意拍摄去天安门附近上公厕的人；十三陵地下宫殿后面接着是一队扛着铁锹的学生，影射中国比几百年前好不了多少。苏州依旧古老，同一条河边，有洗衣、淘米的，也有倒脏水的。

　　在安东尼奥尼的镜头下，黄浦江笼罩着浊雾，没有制造万吨巨轮的造船厂，江上的大货船都是外国的，只有小木船才是中国的。他还故意从很坏的角度拍南京长江大桥，拍得歪歪斜斜，又插入一个桥下晾裤子的镜头。更让人不能容忍的是，长镜头死死地盯着从国营食品店出来的老太太的小脚，围观的老百姓衣着不整，表情呆滞。

　　当时，甚至有这么一首儿歌：“红小兵，志气高，要把社会主义祖国建设好。学马列，批林彪，从小革命劲头高。红领巾，胸前飘，听党指示跟党跑。气死安东尼奥尼，五洲四海红旗飘。”

　　安东尼奥尼的冷静和旁观，与中国当时的纪录电影完全不一样，差异不仅表现在形式技巧上，更体现在对纪录电影功能的认识上。如今32年过去，中国人的观念发生了翻天覆地的变化。2004年11月，意大利驻华使馆和北京电影学院举办“安东尼奥尼电影回顾展”。这是《中国》在中国的首映，已经90多岁的安东尼奥尼因病未能出席。那个特定年代中国人的日常生活——坐茶楼、上饭馆、拉板车、逛大街，甚至擤鼻涕、上厕所……令32年后的观众笑声、惊叹声不断，长久的掌声表明，中国人接受了安东尼奥尼的《中国》。

　　参　考　辞　典

　　电影大师安东尼奥尼

　　米开朗基罗·安东尼奥尼(Michelangelo　Antonioni)，1912年9月29日出生在意大利北方历史名城费拉拉。大学学的是经济学，20岁前倾心造型美术，后来迷上戏剧。曾拍过精神病院的纪录片，这使他提倡内心电影。他先为杂志撰稿，1940年开始拍摄短片，1950年拍摄第一部故事片《爱情故事》，深受新现实主义的影响。他的影片对话极少，长时间地固定拍摄和缓慢移动镜头，其导演理念对世界电影艺术影响极大。他的影片《奇遇》、《红色沙漠》、《春光乍现》、《云上的日子》等，都是电影史上的经典之作。1995年他获得好莱坞终身成就奖。他的最后一部电影是2004年与索德伯格合拍的《爱神》。