山水醇儒吴昌硕

　　-本刊记者/杨东晓

　　在吴昌硕辞世80周年之际,嘉德拍卖展出了这位在新旧时代之交,把中国画领入现代的大师晚年力作

　　今年是吴昌硕辞世80周年,中国嘉德第11期四季拍卖会上,展出了吴昌硕几幅晚年绘画作品。

　　1927年11月,吴昌硕在上海寓所突发中风,这位貌拙气酣自称耕夫的84岁大师再也没有醒来过。

　　吴昌硕诗书画印工于一身,在绘画上吴昌硕深受徐文长和八大山人的影响。他最擅长的写意花卉,也渗入了自已多年 的书法篆刻功力而形成一种具有金石书法味道的独特画风。

　　吴昌硕的传世之作有《天竹花卉》、《紫藤图》、《墨荷图》、《杏花图》等,其中纸本设色《紫藤图》是他光绪三 十一年(1905)的作品,是年,吴昌硕62岁。现藏北京故宫博物院的《紫藤图》画面上紫藤拳石、藤蔓蟠屈,形象夸张 到写意不求形似的状貌,一贯的吴昌硕式的色彩浓艳、笔墨淋漓、气势奔放。浓笔之下虽是淡墨瘦石,却掩不住一息浪漫气质 由一枝藤条轻盈绕石飞舞上升。整幅作品的气韵是吴昌硕书法入画的淋漓表达,狂草般神采飞动,金石的沉着凝重使此图以势 取胜。

　　他自言:“平生得力之处在于能以作书之法作画。”在绘画布局上,吴昌硕以“之”、“女”等型的构图格局,或对 角斜势、虚实相生，而用色方面喜用浓艳,尤其喜爱西洋红。

　　而这些画作与他主人的形象可谓反差巨大,吴昌硕竹布长衫、谦谦醇儒。同治四年(1865年)他22岁,中了秀 才,此后问业于俞樾、杨岘等,自称“三十学诗,五十学画”。他而立之年向朴学大师俞樾拜师，求教训诂、小学时的孤山南 麓六一泉旁俞楼,与40年后自己出任西泠印社社长的观乐楼近在咫尺。

　　此次中国嘉德所拍吴昌硕作品中立轴绢本《墙根菊花可沽酒》,为吴昌硕辞世前两个月所作,大师自题“吴昌硕大聋 年八十四”。纸本立轴《玉兰》是1927年吴昌硕83岁时的画作,题识书为“色如美玉好丰神”。

　　作为徐渭的“门生”,吴昌硕在他的立轴《笔底明珠》中题识:“笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。俊卿录青藤句 。”以表达他对“半生落迫忆成翁”的青藤老人“独立山门啸晚风”风骨的景仰。这首诗原为徐渭给自己《墨葡萄图》(收藏 于北京故宫博物院)的自题。

　　但是以书、画、印三绝称誉于世的吴昌硕从未有过徐渭般的落迫,又在自己的后半生中达到了事业的辉煌,他在两种 社会形态交叉的年代,作为清代最后一位书画大师影响了其后的齐白石、潘天寿、陈师曾等,从而把中国画领入了现代。