评论家之死

　　在网络时代，人人都是影评、书评、乐评人，有无限空间供众生狂欢。与专业的文艺评论家们相比，网民们更勇敢， 更直接，有时也更到位。在这样的时代里，还需要不需要专业的、权威的声音？

　　影评人的

　　web2.0时代

　　-本刊记者/王巧玲

　　一个影评人的真本事不在于人云亦云，而在于发现别人疏忽的佳作。在众生喧哗的网络时代，影评人籍由发出自己理 性的声音，来使自己有别于大众评论者

　　在天涯论坛，一位热情高涨的网友以《开启〈色·戒〉悬疑迷案的钥匙》为题，从悬疑角度对影片展开了详细的分析 。在这篇长达6万字的连载帖子里，作者对多处台词、人物、情节、背景、道具、特写等进行了细致入微的描述，几乎如镜头 重现。并对一般观众容易忽视的诸多细节进行了侦探式的分析和反复玩味，兴致勃勃地把李安这部文艺片当作希区柯克式的悬 疑片，进行另类解读——这只是关于《色·戒》的海量网络评论中的其中一篇。无数网友的表达欲和评论欲都被一部《色·戒 》强烈激发。

　　2007年11月7日，《色·戒》在大陆公映后的第6天，据新浪博客统计，有150万篇博客和《色·戒》相关 ，并以每天10万的数字增长，出现了“百万博友评《色·戒》”的热闹景象，创下新浪网影评数量最高纪录。

　　网友从各个不同的角度解读了这部片子，政治的、历史的、两性的、性爱的、人性的，几乎不放过任何一种可能。

　　其实，近年来，每一部大片的上映，每一部热门电视剧的出现，几乎都能在网络中激起各种各样的海量评论，比如《 投名状》、《集结号》、《无极》、《满城尽带黄金甲》、《夜宴》、《士兵突击》，而内含大胆性爱场面的《色·戒》，则 让草根的网络评论又一次达到高潮。

　　在网络时代，电影电视这种大众娱乐方式，很自然就能勾起众网民的评论欲望，每每也都能达到众生狂欢的效果。而 当年胡戈式的恶搞批评，则使这种网络狂欢被赋予了草根精神。

　　人人都是影评人？

　　知名影评人周黎明靠在网络写影评而出名，但是在此之前，他已经出版过一本影评类书籍，所以他认为自己并不是纯 粹的草根影评人，“在网络发表影评之前，我已经掌握了写影评的所有要素，该有的训练都有了。”

　　对“百万博客评《色·戒》”的说法，周黎明表示了怀疑，“这些是否就能算是影评？”他曾经做过一个测试，在网 上发表了一句话的评论：王家卫的《蓝莓之夜》，小资都小到国外去了——结果有人说那是最短的影评。

　　“网络评论本身是好事，让任何人都可以发表个人意见。我也不是学院派，一篇文章算不算影评倒是次要的，重要的 是这么多人讲话能产生什么作用。从自我表达讲这是无可厚非的，从沟通和影响别人的角度来看，我相信绝大多数的网络评论 是起不到这个作用的。有人说话语权还是掌握在少数精英手里，实际上在影评界仍然是这样。”

　　北京电影学院教授崔卫平是位活跃的电影评论家，也是著名网友，几年前在“世纪中国”注册过多个网名。如今，她 把个人博客作为主要的网络平台。她认为网络评论高涨的现象非常有意义，“网络反应最快，也最敏锐。我非常欣赏网友对《 无极》、《黄金甲》、《夜宴》等影片的评论，我认为网络更勇敢，更加直接，甚至有时也更到位。这是网络评论的好处，也 体现了网民的勇气。”

　　但是，她同样也对大量网络评论是否能称之为“影视评论”而存有疑问，她说：“把那些发表在博客、论坛上的点评 称为影视评论我觉得是不恰当的，传统意义上的影视评论应该是比较专业的写作。博客上、网络上的更多是发表感想、体会， 对作者本人来讲也不一定是当电影评论来写的。”

　　崔卫平拥有电影学院教授和网友的双重身份，“在博客里，我代表的仅是我个人，而不是专家。当我写专业评论时， 我会发表在学术刊物上。在纸媒上，个人意见往往要往后缩一点，但在博客上，我愿意往前再跨一步。比如最近我写的关于《 集结号》的评论《别拿炮灰不当炮灰》，我就没有首先发表在纸媒上，而是发表在博客上。”

　　编剧史航是个网虫，所以对网络评论非常看中，尤其喜欢和网友争论自己的作品。他是张纪中版《射雕英雄传》的编 剧之一。当年，这出央视武侠剧播出后恶评如潮，甚至有网友总结出了一个100多条的bug大全。而史航则熬夜把自己的 剧本一集一集贴到网上，极有耐心对相关的bug进行一一解释，足足写了一个3万多字的长帖子。他对网络评论的重视，可 见一斑。

　　“在网络中，最重要的是平等，作为编剧，我不比你高，也不比你低。你有来，我有去，很多人就更容易理解剧本里 的安排和台词。这是我习惯的一种方式。”

　　在史航眼里，根本没有普通网民和专家的评论之分。“我不知道谁专业谁不专业，我不在乎评论者的身份，只要是评 论我的作品，我都有兴趣听。”像史航这样，热爱网络，注重网络评论，并积极互动的年轻创作者越来越多。

　　在周黎明看来，人人都写评论，长处多于短处。“首先只有大家都有表达的自由，其中才会有好的回报出来。这和体 育一样，只有全民的身体素质提高，奥运冠军才是有意义的，如果全民的身体素质都很差，而重点培养出几个奥运冠军，那我 觉得是自欺欺人。”

　　没有门槛的网络，使人人发表评论成为一种可能，但这并不意味着人人都能写好影评。“网络文化有自己的特点，你 要在众多的评论中脱颖而出往往需要哗众取宠，要非常极端，这绝对有副作用。在《色·戒》的海量评论里，就有这种现象， 无论是从政治或色情方面的解读，都被推得非常极端。”周黎明说。

　　当年千万网友骂《无极》，使陈凯歌大导演灰头土脸了好几年，这是网络影评中的一次大事件，既让人见识到网络评 论的自由平等，也让人看到它的极端。

　　在百万《色·戒》的评论中，有多少是除了自我表达之外，还能产生沟通作用，并或多或少影响了别人的帖子？毫无 疑问，这个数字将大大缩小。用电脑统计出来的庞大数据，无法直接证明影视评论的繁荣程度。

　　周黎明认为一个国家并不需要太多影评人，“在美国有两三百个人靠写影评为生。严格讲在中国没有一个这样的人， 有人讲，我是，其实我不是，尽管我可以靠写影评为生，但我把它当成业余爱好来做。现在一些报纸杂志的影评人实际上还是 编辑，从属于媒体。从这个角度讲，中国影评人是不够的，独立影评人更是少之又少，有些人是不错的影评人，但是种种原因 却不能独立。而网络影评可以独立，但是要优秀又很难。”

　　理性一点，再理性一点

　　“十年前的影评，写出来是给拍电影的人看的，现在网络影评和大众传媒的影评是写给看电影的人看的。”周黎明说 。

　　在网络和学院之间，传统媒体则扮演着一种调和的角色。而周黎明则认为，“对我来讲大多数网评是没有什么价值的 ，只是个人的宣泄。网络中比较好的影评实际上也会被平面媒体所挑选，所以平媒已基本上集中了好的影评。我个人觉得传统 媒体的影评整体质量要比学院派和网络评论要高，也是最实在最实用的一种影评。”

　　经常在主流媒体上发表影评的崔卫平认为传媒评论仍需提高质量。“媒体上的评论是经过选择的，应该比网络上的评 论更有说服力。”

　　在这样一个评论没有门槛，人人都能评头论足的网络时代，还需要权威的声音吗？周黎明的回答是：需要。“在一个 网络论坛里，有一万个网民在里面，你几乎不能崭露头角。如果有一百万《色·戒》的影评，我再去写，可能看的人就少了。 但我不觉得这是种危险，我很多影评都是写得比较晚的，但只要有不同的观点和角度，还是会被注意。保持独立的姿态，不受 各方力量的控制和影响，保持独立的眼光和水准，那时候就算不能说是权威，也能获得读者的尊重。”

　　当《夜宴》出来时，网友的骂声大有当年《无极》之势，而周黎明却在一篇评论中基本肯定了《夜宴》，认为是一部 好的工匠作品。结果遭到了很多网友的攻击。没过几天，《满城尽带黄金甲》上映，又是骂声一片，而周黎明却认为它是一部 非常成功的影片，又遭到一阵攻击。这是周黎明与网络大众背道而驰的两次影评经历。“我说它好，并不是要拍马屁，事实上 我跟他们两家没有任何的关系。我认为独立，既不能讨片商的好，也不能讨大众的好。”在他看来，一个影评人的真本事不在 于人云亦云，而在于发现别人疏忽的佳作。“当《雌雄大盗》无人问津时，宝琳·凯尔为它摇旗呐喊，说《指环王III》是 优秀作品，没有人会因此把你看成天才。我觉得一个好的影评人，应该勇于推荐遗珠。”周黎明认为这样的影评人在西方是少 之又少，而在中国几乎没有。

　　“国内的网络评论更多的是宣泄，而不是理性地来探讨一个问题。”周黎明则主张让网络的影评自生自灭。“写得好 的，可以慢慢崭露头角，写得不好的，在那骂大街的，可能就被淹没了。我不主张什么管理，虽然大量的没有价值的东西充斥 在里面，但是好的有价值的东西也潜藏在里面。不要人为地做上帝去挑选，让它自生自灭。”

　　崔卫平把独立、理性和开放作为影评三要素。在众生喧哗的网络时代，崔卫平强调了理性的重要。“如果把自己定义 为批评家，那就应该发出自己理性的声音，在感性的感受中，提取理性的形式、理性的框架，使自己有别于其他网友。”