新闻摄影首先要注重新闻性

　　主持人:由一个视觉工作者谈一下。

　　陈小波:对，由视觉工作者谈一下视觉暴力。

　　肖勇:上次我有机会看了这么多摄影，这次利用休息的时候，我在外面看了很多照片。作为一个爱好者，好的照片、好的摄影确实给我们很强的打动力。我个人觉得，摄影师应该是视觉的一个发现者，而且他能够嗅觉各方面非常敏锐，而且能够很有效地记录下来，传达给广大的读者。但是因为有时候我们听故事和看图片是不一样的，因为看图片，不同的人看同样的图片，会产生不同的效果。所以，这次看到有些图片确实非常打动人，比如说火车的脱轨，给我感觉这个地方这么宁静、这么遥远发生这个事件，而且他非常冷静把这个事情陈述下来了。就像我们看到一个事件，在外面微观，实际上也产生一种共鸣，未必要亲临去看。所以，读者参与和分析事物的能力也是一个互动，摄影记者要具有很好的敏锐感受，同时把这个信息传达给广大读者，而且能够有效传达。因为媒介不一样，特别是报纸，是公共媒介，如果是一个医学杂志、交通杂志，或者是某一个博物馆、档案，我想每一个摄影师的角度会完全不同。我非常欣赏所谓的雅俗共赏，而且能够让读者产生视觉和心理各方面共鸣的一种作品，这才是美的。小波老师提《美国国家地理》，到现在为止我还是一个忠实的读者，我能从里边学到很多，包括宏观到微观，你终身不可能感受到的很多地方，能够让你身临其境，它是从一个读者的角度看待一个正常的事件，通过他的眼睛和镜头去发现世界，这是非常感人的一件事情，因为他要拍一张图片需要费出很大努力，但是我们看一个东西，又能够产生很好的感受。这一点是挺难得的。但是就像一般没有受过训练的摄影师，一般的人可能看到的事情是一样，但是捕捉的结果可能会迥然不同。

　　主持人:现在有一个网友提问。这个问题也是很多网友想问的。

　　网友:这次摄影评选的奖项大部分被《新京报》和《南方都市报》获得，他们真的有那么牛吗？他们到底好在哪里？

　　主持人:其实这个现象不仅仅出现在图片，我们在版式评选的现场，也是三足鼎立的现象，初评完了就是这样，还是请两位评委老师给他们讲一下。

　　肖勇:我个人觉得实际上作为评委，也参与过很多国际的评委，一个公正和独立的评委应该摆脱开这是谁组织的，或者这个作品是哪儿的，是谁的，这不重要。重要的是通过一个专业的视角做出一个相对公正的判断。因为这次有限的媒体，我相信可能还有很多报纸也有优秀的展示，但是就这次而言，这几家报纸确实有他们独到的一方面，后来得知他们的团队也非常有实力。比如一个报纸可能一年当中有几期很不错，这也很正常。但是这几份报纸提交了这么多版面，绝大多数都是非常出色的，甚至是我认为具有一定国际水准的。因为设计师从中花了非常多的心力，包括专题的设计，都有很大难度的。因为有限的主题，可能排起来会很单调，让读者读起来觉得是一个故事的陈述，但是他能够通过再设计，影像或者是再设计的插图，包括版面的感受，都能够有条有理地展现出来，这是一个设计师的综合实力水准，还有他整个团队，包括艺术指导、总监，包括总编的一个整合能力，能够大家共同演出一场戏，而且能够让它非常打动人。我就希望其他的，无论是大报还是小报，都能够在这方面更下工夫。其实我们在看的时候，基本上从心里就把报头去掉了，这不太重要。但是如果其他公众去评判这些作品的话，他们可能跟我们有一个共识，一个好的作品、好的报纸，任何人都有评判权，而且他的水准是显而易见的。当我们有一天很难判断谁好谁弱的时候，那真是中国版面设计的一个新的契机，那个时候是更重要的。所以，将来希望有更多的媒体，无论是不同影响力的媒体、专业的媒体能够更多参与这个事情，共同推动版式设计，共同跟广大的读者能够互动，来提升我们整个视觉信息的质量。

　　主持人:谢谢。

　　陈小波:肖勇老师说了，他们在评选的时候是可以看到报头的，我们是什么都看不见，而且我们坚信我们几个评委是不知道这个摄影者是谁。举个例子，最后这四个，一个年度摄影者和三个提名，好像都是《新京报》的。但是我们自己是一点都不知道的。为什么能够评到他们？好像还有一个态度问题，他们交的东西比较整齐。实际上前面看到很多摄影者，他们有一幅、两幅很好的作品，但是他们整体上不太整齐。其实我们在评选的过程中也一直说到，呀，好遗憾呀，这个人多好，有时单幅照片拿了大奖，但是整个没有编辑好，又回到编辑的问题。我不觉得他们两家怎么牛，我知道《南方都市报》人就比较多，一个非常大的团体。《新京报》也是这两年在视觉方面做的努力非常大，是显而易见的一些努力。不能用牛不牛来评判他们吧。

　　主持人:谢谢两位老师。我觉得赵亢可能有一个问题，我也有一个问题，其实我们这次所有评选里边，年度专题大奖是空缺的，而年度专题，当时我记得投这个作品的人是很多的。赵亢作为摄影师，年度专题肯定是预拍的一个题材了，这次空缺上面，赵亢有没有什么疑问？

　　赵亢:刚才我私下也跟小波老师交流了一下，在专题空缺上面，我看了一下，首先是提名获奖者的图片，我又看了一些其他摄影师的图片，我觉得我也有过疑问，为什么会空缺呢？这么多照片里，是不是真的挑不出一组可以放在这里的照片？这是第一个问题。

　　第二个问题，我同时想问一下小波老师，到底什么样年度的专题才符合要求？还有摄影师怎么面对专题操作的问题？除了我们题材的问题，还有具体该怎么操作，尤其是在后期编辑这一块该怎么做。因为在这一次来说，很多摄影者包括我自己在编辑上的失误有很多，是显而易见的。具体除了图片编辑摄影者自己该怎么编辑一组，尤其是成型的东西该怎么操作。

　　陈小波:最简单的回答，图片故事或者叫做报道摄影，我们对它有很多称呼。可能最常见的东西就是故事要完整，这是第一个要求。第二个要求，摄影张张要扣紧这个主题。我记得贺延光就说罗嗦，本来投6张就行了，他非要投12张，就是罗嗦。罗嗦的问题就是不能取舍，编辑和记者经常发生矛盾的地方是记者就想多塞，但是编辑是从版面的角度考虑，从传播的角度，有时片子拍得特别好，但是多余了就必须得删出来。我觉得编辑的过程中，罗嗦、不整齐、突然出现两张照片和这个主题没什么关系，这些问题比较重。

　　赵亢刚才说是不是没有一组能够达到标准？我们想是年度非常重要的奖项，而且应该有一个稍微高一点的要求，有一个标杆。其实提名的两组，也不是说不能得。要用更高的标尺来要求的话，还是有一点点差。但是我觉得这是都市摄影者可能每一个人都面临的问题，我希望多学习，下一次再来。

　　主持人:时间其实已经比较紧了，其实网友还有一个问题，也是最后一个问题。是问给小波老师的。

　　网友:您认为新闻摄影是视觉优先还是新闻优先？

　　陈小波:在可能的情况下，我觉得应该是两者是并行的。当然如果非常紧张的过程中，当然新闻更重要，我觉得新闻有限。现在百分之七八十的新闻照片都应该是两者都能顾及到的。

　　主持人:因为时间马上到了，但是我作为视觉联盟的秘书长还是有一个请求，请两位评委老师对我们今后的工作给一些指导性的建议。

　　肖勇:我希望广大的读者成为我们整个版式设计或者是设计质量的监督者，而且他们的意见也希望能够及时地反馈给媒体，而且从媒体内部，也希望能够更加重视这个领域。因为毕竟在中国还是比较新的一个方面，而且很多设计师的工作时间并不是特别长，也不是特别有经验。希望在这个领域有更多的交流，这样能共同促进报纸的发展。

　　主持人:小波老师。

　　陈小波:视觉联盟现在的领导者和视觉联盟所有的成员，大家都应该珍惜现在这么良好的一个环境。无论是国家的环境，值得我们记录的东西特别多。还是我现在我们摄影者身处的环境。因为我自己是做摄影师研究的，我知道就在20、30年前，我们的摄影者还是不能随便乱拍东西，但是我们现在是随便都可以拍。还有，视觉联盟现在这样一个非常整齐的一支队伍，它都不是在中国摄影界引起了重视，它在国外都有对它很多的重视，因为我过去做评委的时候，有很多国外的摄影师就曾经问过我，但是他们不知道你们这么复杂的名字，但是他们注意到都市报的摄影记者，我觉得我们都应该珍惜。

　　我们恰恰不应该特别看重的反而是现在的奖项，我现在对我的很多年轻的朋友都说，评奖一定要参加，因为你要传播自己，你要证明自己。但是奖的结果你一定不要重视，因为你不是靠这一个奖来说明你的一生的，摄影者肯定是一个从摄影者到摄影师，最后走到摄影家的过程，其实我们现在都是在这一个过程中间。到了摄影家，其实有一个更高的要求了，你已经成为一个学者了，一个视觉学者，一个文献的记录者，一个对国家事物有判断、有发言的一个人，其实这是我们更高的要求，我希望视觉联盟将来有很多人能够成为中国真正的摄影家。

　　主持人:谢谢小波老师，谢谢肖勇老师，也谢谢赵亢。同时也感谢新浪网参加我们这次大讲堂的网友。这次大讲堂就到这里结束，谢谢大家！