今年“七一”香港回归20年，庆祝活动隆重热烈。影坛动静相对平淡，只有一部许鞍华的《明月几时有》算得上应景之作。
喜欢许鞍华，又是东江纵队题材，取景曾找过我联络东莞大岭山东纵纪念馆，自然要关注。
香港导演对内地红色题材的挖掘与创新可圈可点。前有徐克的《智取威虎山》、林超贤的《湄公河行动》，颠覆主旋律作品缩手缩脚生硬刻板形象，拍得气质生猛，娱乐十足。
《明月几时有》则在英雄平民化的探索中凸显其价值。乍一看片名似爱情剧，谁曾想竟然讲香港早期地下共产党英勇抗日的故事。影片的落脚点非枪林弹雨，险象环生的动作场面，亦非完整还原营救国宝级文化名人的全过程，英雄的成长环境与土壤、从平民到英雄的合情合理的发展过程，乃许鞍华关注的焦点。
这个世界上没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨。英雄并非与生俱来，谁能一开始就信仰忠贞，舍生取义，誓死如归，义无反顾？英雄来自平民，总有一个从温顺的良民到反抗统治者的革命党的发展历程。我相信早期的共产党员都有一个从平凡到不平凡，从不成熟到成熟的轨迹。尤其处于重商轻政文化的粤方言区，敢于从事随时掉脑袋工作的人殊为不易。
以往影视作品中的共产党的英雄，似乎从天而降，不食人间烟火。其政治觉悟高，斗争意识强，料事如神，智勇双全，浑身是胆，所向披靡。《明月几时有》刻意将英雄还原为普通的人。
女主角方兰从一个小学教师成为一个抗日英雄有些阴差阳错。她因为喜欢左翼作家茅盾先生的文章，崇拜大文豪，误打误撞帮了地下游击队的忙，送偶像到了指定地点。接着，英俊帅气的刘黑仔趁势而为发展她加盟自己的组织，很难说到底是对人的好感还是对党的忠诚而“入伙”，或许前者更重要。当然，根植于骨子里对日本侵略者的仇恨，肯定是方姑从事抗日活动的基础。
《明月几时有》有意识强化日本人给港岛市民生活带来的阴影，如方母晩上吃饭听到日本人的声音就熄灯，参加亲戚的婚礼突遇飞机轰炸，街头行走小心谨慎随时被日本兵盘查，日据时代生活拮拘与艰辛，等等。压抑的土壤自然埋下仇恨的种子，也为仁人志士的诞生与发展创造了空间。
方母从一个有点自私自利的小市民，一开始还阻止女儿为党工作，女儿一句：大家都像你一样想就没人去做了。母亲认清了女儿的坚定信念后，出于母爱，还主动帮她送情报，被捕后拒不交待并掩护同志脱险，用生命谱写了一曲动人的英雄赞歌。
身手敏捷，以一当十的抗日英雄刘黑仔，面对全幅武装重兵把守的宪兵队，营救方母的行动没有底，只有做出牺牲的准备。
方老师的初恋情人李锦荣，打入特高科高层，与爱好中国诗词的日本队长混得烂熟，面对情人母亲被捕，亦无能为力，甚至把自己也搭进去了……
梁家辉饰演的送情报的“红小鬼”，东江纵队唯一剩下的老战士，人到老年，仍抓的士为生，令人感慨。
英雄不是神。他们就像天上的月亮，“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。”英雄也有自己的无奈与悲伤。
英雄平民化的塑造，使人物更贴地气，更有人味，更为生动。
许导采取片断化的表现形式而非线性叙事手法，一幕幕呈现平民英雄的华彩乐章。类似昆汀·塔伦蒂诺的《无耻混蛋》与程耳的《罗曼蒂克消亡史》。片段式的结构讲究演技与设计，但会让观众感觉碎片化而不适。
当然，作为影评人我很喜欢《明月几时有》，我认为许鞍华运用得已比较纯熟，观影过程并未因节奏问题开小差。我相信幽默元素的融入也起到了良好的调节作用。
形式的小众化，与明星出演的高成本，以致投资者失收，前有《黄金时代》，今有《明月几时有》。这倒是许鞍华导演应该考量的。
