第二部分

　　解说：经过两年的调查和准备，1999年一个专门的机构在唐招提寺成立，这是一个由专家构成的委员会。长达十年的大修，金堂的每个部件将被拆解下来，经过维修之后再重新安装回去，各种工程的招标也同时开始。

　　同期：这个建筑是国宝，既然如此，就要采用不给文化遗产造成损害的修复方式，这是最大的命题。

　　解说：从一开始，今昔良男就反复强调这次大修的理念。

　　记者：为什么一开始就确定了一个长达十年的修复计划呢？

　　今西良男：我们在修复金堂的时候，我们并不知道金堂是什么时候建的。还有它作为1200年前的建筑，它是使用什么样的技术来建造的，我们也要进行调查。我们会将很多零部件拆解下来，然后一个个地进行仔细的检测，要花相当长的时间。

　　解说：1200多年的金堂留给人们太多未知，古建研究将伴随整个的修缮过程，工程的每一个细节将被记录下来。在接受金堂修复的结构设计之后，长濑正便常常往来于大阪和奈良之间，这一次他的皮包里装着修复方案，怀里却揣着自信，他知道方案简洁而有效。

　　长濑正：我们加设一对斜柱，将斜柱与大虹梁接在一起。于是，从两侧来的力就会达到均衡，这样的话，就不会再变形了。

　　记者：这个方法真是简单明了。

　　解说：长濑正是日本大阪竹中工务部的著名设计师，日本的许多高层建筑都是他设计的。但是，讨论会的结果出乎他的预料，方案遭到质疑。

　　川合戒本(第83代长老)：这个方案，在接合部硬质的新材料与较软的老材料碰在一起，真的没事吗？

　　解说：原因很简单，大虹梁是1200年前的，作为金堂的一个关键构建十分珍贵，给它加上不同于以往的受力是修复工程应当极力避免的。

　　长濑正：大虹梁肯定要留存的， 加固装置今后是可以换掉的，但这个方案可能会使大虹梁有朝一日被换掉。虽然说这种方法在构造上没问题，在从保护古建的观点来看是不可取的。

　　解说：第一个加固方案因为大虹梁额外的受力问题而被搁置起来。

　　解说：移动佛像的工作开始了。1200多年来，这是三尊佛像第一次离开金堂，静观众生逾千年的佛像和金堂一样也是日本的国宝。移动的每一个步骤都必须精准而细心。

　　记者：您是一个怎么样的心态去从事工作的呢？

　　藤本青一(国宝修理所)：这是国宝中的国宝，万一有点什么事的话，损失都是无法挽回的。我感到非常惶恐。

　　解说：千手观音的拆解是佛像搬迁中最困难的，它共有大小953只手，复杂的结构使得美术师不但要考虑拆解时不能有一丝一毫的损坏，而且还要考虑最后组装时能原样复原。

　　藤本青一：在拆除佛像的时候，要一件一件地测量。在后期重新装上去的时候，一毫米都不能出差错，放在原来的位置，这非常难。

　　同期：这个接这个，这是当初的那个痕迹，对，是那个痕迹。

　　记者：每一个都要认真做记号吧？

　　藤本青一：我们不会在佛像上直接做记号。我们会离佛像一段距离用激光进行测量，最终采用三维定位。

　　同期：来，干吧。扶一下这个，对，就是指头那里。

　　解说：搬运佛像花掉了九个月的时间，而修复佛像的时间将长达两年。当今昔良男站在即将移走石灯前的时候，罩住金堂的巨大的工棚就要搭建。

　　今西良男：等到在重新组装的时候，就是2008年啦，对吧？

　　解说：从这一刻起金堂十年的大修正式开始。经历无数风雨的鸱尾在守护金堂1200多年后，将迎来另一段未知的旅程。

　　第三部分

　　解说：鸱尾，是金堂屋顶的脊兽，人们惊奇地发现，这两个鸱尾年代不同。其中一个鸱尾是1200年前的，另一个800年前换上去的。

　　山本清一(日本传统瓦技术保持会)：这不单是一道裂缝，几乎就要断开了。这里风化很厉害。如果不多加小心的话，就会碎掉的。

　　解说：1200年的鸱尾保存得相对完整，而800年前的鸱尾侧面却有一道深深的裂纹，这道裂纹又在向人们述说着什么呢？

　　金堂瓦的制作是由78岁的山本清一负责，他已经和瓦打了60年的交道。

　　山本清一：能做到哪儿就做到哪儿，不能留遗憾。

　　解说：那道深深的裂纹在山本心里总是挥之不去，这次他面临的挑战是能否烧制出一对有着1200前古代鸱尾神韵的当代鸱尾。

　　解说：四个月以后，新的结构修复方案再次出台。新思路的原则就是不给大虹梁增加任何新的受力，并保证不会产生内倾。

　　记者：本来您是充满信心地提出了最初的方案，但被文物保护人员否定，您觉得意外吗？

　　长濑正：是的，我们当时只是从构造的角度考虑了修缮方案，但是古建筑的修复应该怎么做，应该保留什么，当时我们是不清楚的。

　　记者：这个白色的部分就是新设计出来的吗？

　　长濑正：这个白色的部分是重新设计的加固装置，它本身不是金堂的一部分，所以我们用白色以示区分。

　　记者：这样看来，这个设计的变动不是局部的，而是全新的变动。

　　长濑正：是的，这和原来的想法完全不同了。

　　记者：如果加了这个装置的话，原来的古建材就不再承受新加的力了吗？

　　长濑正：是，不再受力了。桁架以及斜柱会从下面向上顶，来抵消屋顶向下的重力。

　　解说：终于获得通过的新方案作为框架结构，可以整体嵌入顶棚，自然也可以整体拆卸下来，每一个构建也都可以随时更换。这种考虑是为后人大修时提供方便。

　　记者：您对自己的方案有多少年的把握？

　　长濑正：今后存续400年、500年应当没问题吧。

　　记者：您这个四五百年说得这么轻松？

　　长濑正：我说的不仅仅是我的这个加固系统，说的是整个这次维修工作。搞得好的话，应该能够再存续四五百年，之后，我们的后人也许会重新看待我们的修理，再次重来。

　　解说：金堂内佛像的解体还在继续，仅千手观音就花掉了4个月的时间。这一天，杨州大明寺的方丈能修法师来到唐招提寺，大明寺曾是鉴真东渡的起点。很多目光都在关注这千年一遇的大修。

　　被仔细包裹的是典型唐代工艺的卢舍那佛，它的“干漆夹贮”工艺在中国已濒临失传，第二天它将沿着这条通道离开金堂。

　　藤本青一：向这边来一点，再拐一下，必须不断地这么试着来。

　　同期：奈良交警也会来，在这里有一根电线杆。

　　解说：一次不同寻常的路程，搬运的每一个细节都被仔细研究，并做了充分的准备。

　　同期：最好能正面出来，但看来只好侧着出来了。

　　解说：在他们看来，没能让卢舍那佛正面移出金堂是最大的遗憾。就这样，佛像离开了金堂，这是1200多年来的第一次。