艺专传出兆和在画《流民图》的消息。伊东哲过问此事，储小石向伊东哲搪塞说这是殷同的意思，伊东哲不再说什么，于是社会上有传殷同让蒋兆和画大画的，也有传蒋兆和在画难民的，总之兆和画大画的事情引起了各类人的注意，他们都在注意蒋兆和在画什么大画。兆和的画室进深很窄。他支了两个两米见方的画板，为采光，他的画板对着门口，推开院 落的门就能看见他在屋里作的画。自从开始画《流民图》，兆和发现经常有陌生的人来他的画室。他们不说什么，四处看看就走了。兆和警惕起来，他不敢把画铺在地上或钉在画板上，画板上只挂一两幅局部人像，来的人看不清楚他在画什么，特别是那关键的轰炸场面，更无人所知，甚至对他的学生也没有说什么。他默默地画，默默地接受学生们的关心，对《流民图》不做任何的解释，不去管社会上的传言。　　　

　　宋泊在艺专毕业后留校任教。他经常来看先生。他看见《流民图》的画稿摆在桌子上，大约一米长。他看了画稿，就去为先生找模特儿。兆和是南方人，他的口音使许多北方人听不明白，但宋泊找模特儿就方便多了。朝阳门外有个老妈店，全是农村来的妇女，准备进城做奶妈或是当保姆。《流民图》上需要许多妇女形象，宋泊就到老妈店去找。画上需要一头驴，宋泊给他牵来驴。驴不听话，不愿意进院子，差点把宋泊踢伤。宋泊不仅把驴牵进了院子，还牵进了屋子里。宋泊熟悉兆和的作画习惯：一般不做速写草图，用碳条勾两下就直接用毛笔画起来。写生时画板放在膝盖上，画人体结构或衣纹时，常常把纸铺在地上。大致画好后，将画钉在靠立在墙边的大画板上，上前画一笔，然后后退到墙根看看，因此他的画不能在室外完成，整间屋子就是他的工作间。1943年的夏天是绘制《流民图》的主要时期。兆和丝毫不理会酷暑难熬，执著地画他的《流民图》。闷热的小屋里，时常有学生宋泊做伴。他隔几天就来画室，站在一旁为先生塑像。那个时期他为兆和塑了一个半米高的绘画姿势的全身石膏塑像。女生许汶欣知道兆和爱吃苦瓜，特意做了干煸苦瓜给他送来，后来她做了一个低着头的愁苦知识女性模特儿。画面上还有一位仰着头的女士是学生王直生；上吊的那个妇女也是艺专的学生；最左边的教授模样的是艺专的画家王青芳；旁边坐着的是邱石冥；靠在大树旁的是青年会的吴师循；无论学生还是老师、朋友都是义务地为兆和做模特儿。在众多人的帮助下，一幅长近27米、高2米的《流民图》画卷终于完成了。

　　（编辑：独孤）

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