倪萍

倪萍新书

倪萍画作

　　人生其实就是废话连篇，日子都是在废话中打发的。无数次地重复，无数次地自我安慰，多数废话是说给别人听的，委曲自己成了常态。自以为的良善被生活折磨得不成样子，人到底应该怎么活？哪样是为自己，哪样才算为别人？究竟是清醒一些好，还是糊涂一点儿好？执拗的我专程去了趟兴化，到了郑板桥的故居。摸了摸先生睡过的那一丈小床，坐了坐院子里那块小石山，扶了扶旁边那神话般的绿竹竿，“难得糊涂”依旧是没有答案。  故居外车水马龙，一派生生不息的景象，“桃花源里可耕田”只在画里了。亩产不上千谁给你田耕啊？桃树不开花谁来赏啊？一切都变得那么现实，你身不由己地被时代裹挟着往前走，身子越来越肥，心肺越来越瘦，灵魂就剩下一缕烟了，人生本能的快乐都没有了。可悲的是不甘心，还拼命地寻觅。满嘴的幸福，满牙的甜蜜，不是故意自我欺骗，也不是装糊涂，实在是真不明白我们如今到底为什么活着。

　　人没有出路的时候，真就以为眼前这条尚可以走的路就是最佳的选择，倚老卖老吧，眼花了，耳聋了，记不住事了，想不起啥了。老了多好啊，不想看的东西就模糊吧，不想听的声音就打岔吧，开关在心里——老奸巨猾。

　　老了多好啊，随心所欲，空间无限。

　　这是我画画的理由吗？

　　本质上是个渴望自由的人，本质上也是个有规有矩的人，拧巴了一辈子都不知道自己到底是白杨还是曲柳，有时直得吓人，有时弯得可怜。

　　这也是我画画的理由吗？

　　五十年分两半，在自己的世界里封闭了二十年，在众人的天下“被裸奔”了三十年。这三十年，任人涂抹，无数张脸被来回替换着，无论你愿意还是不愿意，这就是出名的代价。日后还有三十年混搭着过，怎么活？

　　这又是我画画的理由吗？

　　是，又不是。

　　目前清晰的理由只有一个：喜欢。

　　这是一个多好的职业啊，不用和任何人打交道，不用说一句违心的话。写《日子》那会儿我还跟编辑懿翎说：“作家是个多好的活儿啊，拿着一支笔，在白纸上写几个字就有人接茬了，既表达了你，又收获了钱。一日三餐，喝着茶、品着酒，孩子养大了，心灵也富裕了。”

　　如今我肯定地说，如果有下辈子，我会选择写书、画画，只不过一定要在这两份职业前加上“业余”。

　　凡是业余的事，你都可以做到最好。

　　不是吗？

　　业余是指你真的爱好，真的没人给你定目的、下指标，但你会竭尽全力，因为喜欢。业余没有负担，你不在比赛场上。

　　年老的我终于斥巨资为自己置办上了两件华丽的袍子，注册商标叫“业余”。一件

　　写书的时候披上，另一件画画的时候披上。这两件袍子披在我身上，这个合体呀！人们的宽容、接纳、买卖，一切都变得那么自然，那么合理，就连和贾平凹、肖复兴这样的大作家并列获一个散文大赛一等奖，也没什么过不去的。哪有大人和小孩子计较的？专业和业余本来就在两个道儿上嘛！

　　心解放了，笔下就自由了。出版社给的书名真是好——倪萍画日子。

　　许多人问，你画画的风格是什么？我从来没想过这个问题。日子是我画画的主体，每一幅画对我来说都是有寓意的，只是寓意大多用笔画不出来，于是就得靠赏画者帮助我来完成了。好在写意的空间很大，它拯救了我，把我的现实融入了意象中，这也是中国画的魅力。

　　倪萍画日子，其实这题目也太大了。

　　日子是画出来的吗？

　　真能吹牛！