事实上，没有多少人是在第一时间听到相声《满腹经纶》的，而是通过新媒体——微信朋友圈和微博有所耳闻，这让《满腹经纶》成为了2014年第一个基于口碑传播的胜利者。

　　其实相声是很不容易使人发笑的，正如人们看到网上流行的各种段子会发笑，但是把段子荟萃起来的相声却不一定让人发笑的道理一样，相声其实是很怕重复的，即便是重复，也必须进行改进加工。

　　客观来说，《满腹经纶》并不是一个复杂的相声，也不算十分高明，但它却很成功，因为它基本符合了相声创作的规律。这个相声从始至终就只用了一种创作手法，就是歪理曲解。而所谓的歪理曲解，最常见的就是嫁接。比如愚公移山和葫芦娃、白雪公主以及乔布斯的嫁接，再比如山海经与抗日、宝鸡方言和哪吒闹海的嫁接，手法是一样的。从演绎手法来看，《满腹经纶》的手段也比较简单，在一捧一逗之间采取一急一缓的方式，夹杂一些方言倒口。这样一个相对简单的相声作品能够在很短的时间里迅速走红，一个非常重要的原因就在于其内容新。

　　相声其实就是这样一种艺术形式，原则是固定的，但是内容一定要常新。从创作手法上，《满腹经纶》和《歪批三国》没什么不同，跟《扒马褂》也完全一致，是内容差异和演绎手法的不同让它获得永葆青春的生命力。

　　与同期的作品相比，《满腹经纶》技高一筹，这让苗阜和王声的异军突起有了一些时势造英雄的意味。好在这两个演员心境非常好，至少暂时不会被眼前的五光十色所迷惑。创造好的作品需要好的心境，太忙碌的人搞不了创作，这当然会让我们联想到郭德纲。郭德纲是有很好的相声创作能力的，只是近年来个人目标有所偏离，他已经把单纯对相声艺术的浓厚兴趣转移到了更多领域，也许他重新定义了自己成功的标准吧。

　　对于苗阜和王声，尽管他们这次大获全胜，尽管他们也意识到了自己会被种种变化所干扰，强调自己要调整心态，但其实很困难。希望他们能够在自己被万人追捧的时候更多去关注自己不足，比如语言节奏问题，比如表演过程中的手眼身法步，比如笑料与包袱形式的丰富性等等。(吴亚滨)

　　(原标题：相声走红也看时势)