青年参考：名著改编的是是非非

青年参考：名著改编的是是非非

http://www.sina.com.cn 2004年01月07日13:32 青年参考

阿瑟　　根据小说《飘》改编的影片《乱世佳人》自1939年公映以来，费雯丽忽闪着绿眼睛的“斯佳丽”，和克拉克·盖博扮演的那个唇边永远带着一抹戏谑笑意的“白瑞德”，已经成为银幕上的经典。　　影片结尾，白瑞德走了，在漫天火红的晚霞里，斯佳丽对自己说“明天，明天又是另外的一天。”明天会发生什么？让一代又一代读者和观众猜想不已。　　上世纪80年代后期，原书作者玛格丽特·米切尔的遗产管理委员会，与华纳出版集团达成协议，同意作家在一定条件限制下写《飘》的续集。最后，他们以500万美元预付稿酬，选中了曾成功写过畅销爱情小说的南方女作家芮普莉。　　虽然这部以《斯佳丽》（《飘》中女主角的名字）命名的续集质量见仁见智，但由于原著及改编电影的巨大影响，此书1991年出版后立即跃上《纽约时报》畅销书榜第一名。　　现在，根据小说《斯佳丽》拍摄而成的8小时系列剧的ＤＶＤ、ＶＣＤ已经在中国音像市场面市。该剧曾在1994至1995年度夺得全美小型剧的收视第一，播放台ＣＢＳ也因此夺得了季度收视总冠军。该剧中的斯佳丽和白瑞德分别由琼·沃莉和提摩西·达尔顿扮演，前者从1000多名候选者中选出，因主演《罪证》而名声鹊起，后者则因扮演过007而为国内观众所熟悉。执导过著名电视剧《根》的导演Ｊｏｈｎ　Ｅｒｍａｎ出任这部剧的导演。　　随便脑子转一转，数得出来的经典电影，无论中外，相当一部分都是由经典文学名著改编而来。而想得出来的文学名著，也几乎都曾经并也许还将继续被拍成影视作品。　　经由文学名著改编而成的电影和电视剧，总是占有一些先天的优势。不用大做广告，知名度和关注度就高人一筹。观众们仅仅是出于好奇，到时候也会看上一看。看看那些原来只在自己脑子里模模糊糊有个大概轮廓的人物，被具体化形象化，有了相貌有了声音有了顾盼的眼神之后，感觉是不是对路？　　然而，一千个人读莎士比亚，就有一千个哈姆雷特，但变成影像的哈姆雷特，却只能由“这一个”演员来展现。中国观众看过《斯佳丽》后会有什么反应，现在还不得而知。一般说来，这样的作品，要么被人喜欢认可，要么被人唾弃咒骂，非黑即白，没有中间的灰色地带。　　当然，有时候，经济效益并不总是与观众对作品的喜欢程度挂钩。吸引来了眼球就已经胜利，管你看后是愉悦还是恶心，注意力经济没有正向负向之分。身边的例子，最典型的大概就是金庸了。这两年来，所有金庸小说改编的电视剧，这边“金迷”们骂不绝口，那边收视率节节攀升，又怎能怪制片人一部接一部乐此不疲？　　从表现手法看，文学的表达媒介是语言文字，而影视的媒介是影像、画面、声音、色彩。文字创造的形象是开放的、多元的、允许每个阅读者自由想像的；而影视剧给人的印象，往往是固定的、排他的，带有一定强制性的。如果你是先看了改编的影视作品再去看原著，不管你喜欢不喜欢，那个演员的面孔总会时不时地跳出来，干扰你在阅读时的快感。　　1957年，好莱坞邀请著名演员斯宾塞·屈赛出演《老人与海》时，发誓要完全忠实于海明威的构思。而海明威看过此片后，对孩子说：“他们好比在你爸爸的酒杯里撒了泡尿。” 　　所谓完全忠实原著，基本是不可能的一件事。把一本小说改编为一部电影或电视剧的过程，相当于通过一首诗创作一幅画，构思和表达的方式都全然不同。钱钟书在《围城》被改编为电视剧之前，对改编者黄蜀芹和孙雄飞说过这样一段话：“诗情变成画意，一定要非把诗改了不可；好比画要写成诗，一定要把画改变。这是不可避免的，这种改变是艺术的一条原则。” 　　日本导演黑泽明改编了许多世界名著，譬如他把陀思妥耶夫斯基的《白痴》日本化，将发生在19世纪俄国的故事，装进了二战后现代日本的社会背景中。他还把莎士比亚的《麦克白》改编为日本古装片《蛛网宫堡》，把《李尔王》拍成了16世纪的古装影片《乱》。这一系列风格、内容都非常独特的电影作品，根本谈不上忠实原著，不仅形式完全改变了，思想、精神也是黑泽明自己的。对此有人斥为败笔，也有人奉为经典。　　改编，无非两种，解读，或是解构，所以有“忠实”或“戏说”之说。　　一般而言，“忠实原著”很容易被拿来用做一种积极意义上的形容词，这本无可厚非。然而，文学作品的魅力，往往在于其意义繁富。如鲁迅先生言，一部《红楼梦》，经学家看到易，道学家看到淫，?抛涌吹讲啵锩铱吹脚怕餮约铱吹焦敲厥隆Ｃ猿晌渲猿晌洌褪且蚱淠诤岣唬谐绞笨盏募壑担闷鸩欢系亟舛梁筒汀? 　　经典名著，不应该成为只能看不能碰供人顶礼膜拜的“圣物”，相反，其价值正在于它是一种资源，可滋养后人，刺激再创造者的想像力，虽然它提供的可能只是一点意念、思想或素材。　　相信观众，谁都不会把《大话西游》当《西游记》看。声明：《青年参考》授权新浪网独家报道　　相关专题：青年参考