李劭强
魏程，城里少年，生活富足，现已辍学。高占喜，青海村娃，家境贫困，面临失学危机。湖南卫视的《变形计》节目，给了他们角色变换一周的机会。七天过后，他们重新回到了原本属于自己的生活。《变形计》的这一模式，社会评价毁誉参半，残忍？震撼？人们争议纷纷。（9月17日长江商报）
湖南卫视的《变形计》让我想到了冯小刚的搞笑作品《甲方乙方》。如果，我们忽
略它们用意的不同，就会发现《变形计》与《甲方乙方》之间实在有着太多的相同之处。一方面，它们都是通过人为改变情境制造看点；另一方面，它们都是通过看点的传播制造卖点。不同的地方仅在于《甲方乙方》是商业片，它的目标在于票房；而《变形计》是电视节目，它的目标在于收视率。
那么，我们能不能像欣赏《甲方乙方》一样，尽情地享受同样充满错位的《变形计》呢？在我看来，这是不可以的。因为，电影是一个虚拟的故事，在合理的基础上，它的情节越离奇就越具有吸引力。但是，对电视节目来说，它却是现实的，这种现实性决定了它不能像电影一样，可以胡思乱想，可以任意发挥。否则，所谓的电视节目就会成为无聊的游戏，其中必然充满着人为的设计和负面的传播。
具体的说，电视节目不是电影作品，直接地裸露现实会造成情感的暴力。尽管，从编者的角度，他们的目的可能是让不同生活环境的人能够多一些体验。但是，有时候这种体验却是辛酸的，而对这种辛酸的无遮无掩的展示就相当一种情感的暴力，或者说是撕裂式的表演。它让观众看到了生活中的无力，看到了生命的无奈。而按照尼采所说，无力既是一种恶，对无力的有意展示自然也充满着恶的影子。
同时，节目人物不是专业演员，情节的设定会让他们成为满足别人唏嘘感叹的牺牲品。的确，《变形计》会感人，但感人的前提是节目中的人物承受情境变动带来的折磨和迷茫。如果是在电影中，我们不会考虑情节对表演者带来的影响，因为那是在演戏，那是特定角色的生活。但是，在节目中，我们必须考虑情节对当事人产生的影响。因为，他们是活生生的人，他们体验的是自己的真实生活。那么，在展示出他们的不适与感人之后，他们抽身情节之外后该如何保持平静，也就成为一个不得不重视的问题。
生活不是作秀，所以电视节目也不能办成“甲方乙方”，如果，我们想看生活中的错位，那就直接看电影或电视剧好了，在它们虚拟的情境中，我们依然能够达到角色的互换和使用的满足。而如果，我们想看生活中的感动，那就直接将镜头对准底层人物好了，现实生活的缺陷和不完美在他们的身上有着直接的体现，根本不用设定。如此说来，又何必多次一举，矫情而又无聊设定生活，设定节目呢？
