踊子步道

　　■文/龚静

　　1926年，川端康成写成其成名之作《伊豆的舞女》，20岁的“我”和14岁的薰子之间若有若无、清淡而细绵的感情打动了许许多多的读者，无论东方还是西方。犹忆初读时的感受，是一种有节制的感伤，如蓓蕾，包裹着绽放的所有想象，戛然而止，手指轻触的微温，没有言表的感情，都化在了薰子天真而风情初开的姿态里，如漆的头发和娇羞的面庞；化

　　现在是2006年夏日，八十年过去了，伊豆依然洋溢着小说所散发的那种朴素清醇。在通向净莲瀑布的“踊子步道”入口，“我”和薰子的雕像引领来者进行一次文学漫步。俯视，路上的窨井盖竟也雕刻着同样的图案。在“我”与舞女初遇之地的汤川桥，桥侧树牌纪念，小说原文、作者介绍和踊子步道示意图一并呈现。

　　温泉、山林、静静的屋舍，日本许多近代作家都来此游历，写下作品，或以伊豆为背景，或客居写作，川端的另一篇《温泉旅馆》也与伊豆有关。伊豆的每一寸草木，都似乎弹拨着文学的心灵———“山路费寻攀，居然眼见紫罗兰”（松尾芭蕉俳句）。除了川端康成，出生于此的井上靖自不必说，松尾芭蕉写下俳句，夏目漱石书《修善寺日记》，花登筐则留下诗歌，若山牧水也写有短歌和随笔……伊豆非常珍视这些文学资源，专门制作了“伊豆市文学散步”的旅游册子，在作家游历之处建有文学碑，建有伊豆近代文学馆，精心收藏了这些作家的作品、手稿、照片等相关资料，一一展览。在文学馆，看到不同时期的川端康成与井上靖和三岛由纪夫及东山魁夷的合影，看到各个时期拍摄的电影《伊豆的舞女》剧照，以及川端康成与薰子扮演者的合影，感觉那样的故事仿佛就在昨天，这里的一切都还等待着一段甜蜜的忧伤的故事。文学馆与伊豆森林馆共处一檐，树轮与文学，同样的渊源久长。

　　走在川端康成当年走过的踊子旧道———踊子即汉语舞女之意，敲着小鼓的少女艺人形象恰轻灵而现，山林清幽寂静，前后竟无一人，唯我们一行，炎日被蓊郁山林收服，路边川端康成文学碑仿佛薰子情窦初开的袅娜，静然于山石苔痕间。说是碑，实乃山石一块，左边刻《伊豆的舞女》片段，右雕川端康成像，只此两处人工斧凿，其余任青苔石上生。川端的头像额头鼻际很是光滑，是朝拜者一次次抚摩所致。想起小说里学生和舞女行走山径的描写，“这时静得只能听见小鸟停落在枝头上时摇动枯叶的沙沙声”，安静里是青春心灵微妙的颤动。川端康成的笔触总是那么清淡细腻，小说情节常常并不复杂，却轻轻间将人引入幽径，体会那些心灵如丝如缕的颤栗，哪怕最细微的弥散于空气里的吟揉。

　　幼年失怙的川端康成内心始终有着忧郁的核，青春游历山林茂密、屋舍安然的伊豆，孤静里的感伤涟漪正是恰当的投射，“铺满落叶，壁峭路滑”，一边森然山谷，一边林深不知处的山径，实在该是相见即告别、清嫩而凄美的情感发生之地。沿山径而行，我们也到了天城山隧道口，那是“我”急切地行走山岭，渴望穿行而过赶上巡游艺人的隧道，小说中写到的天城岭北口一处茶馆，现在只一亭而已，亭柱挂“男子便所”示意牌让人不禁失笑，似乎冲淡了那股沉浸在小说中的怅然若失之情。“走进黑魆魆的隧道，冰凉的水滴滴答答地落下来”，隧道依然渗出冰凉的水，隧道很长，当年的“我”一定行走如飞，渴望尽快看到薰子。我们也走得很快，只是因为长长的隧道突然让人感到了惊悚，这条手工开挖的隧道长久地留住了12个生命。行至半程，翻译石川女士突然紧拽我的胳膊，弄得我也紧张起来。瞬间与川端的情调短暂分离。

　　可是，在伊豆，是注定要沉浸于川端的情境中。入住汤本馆———当年川端康成多次游历伊豆常宿处，执笔《伊豆的舞女》的客室已名为“川端屋”纪念室。邻“川端屋”客居，听温泉喧腾，情境正合宜重读《伊豆的舞女》，虽然不复早年初读的感动，似乎也不满足了如此清淡的故事，然而却发现青涩的美感正是怀想的味道。寝前，再次出门，至走廊拐角：“川端先生，晚安。”