田沁鑫：与24岁张爱玲平辈论交，才能放下包袱

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　　田沁鑫在舞台正中放置了一条十多米长的玻璃长廊，将空间隔成了佟振保婚前婚后的两个时空

　　★ 本刊记者/孙冉

　　1月8日，难产近3年的话剧，张爱玲的《红玫瑰白玫瑰》终于在北京新落成的中国国家大剧院首演。

　　《玫瑰》的制作统筹老象告诉记者，首演6场，场场爆满，加上之前在南方的预演，票房已过千万。有人评论，李安的《色·戒》拍出了张爱玲原著中没有的温情，而田沁鑫的《红玫瑰与白玫瑰》则道尽了张爱玲意到笔未到的绝望。

　　《玫瑰》能有今天的结果是编剧罗大军没有想到的。3年前就启动了这个项目的他，期间数次更换制作班底。最终还是由田沁鑫——罗大军心中最能驾驭张爱玲的女导演接手完成。

　　李安在改编《色·戒》时曾感叹，与张爱玲打交道是费力不讨好的事情。改编过多位女作家作品的田沁鑫，面对张爱玲，第一次感到惴惴不安。

　　两个振保VS四个玫瑰

　　张爱玲效应，以及她喜爱描写中产阶级生活的视角，都是今天的戏剧市场上最易搏得眼球的一张金字招牌。

　　罗大军看张爱玲的作品不多，却对《玫瑰》过目不忘。他认为简单鲜明的人物关系，具有时代穿透力的主题，都适合改成戏剧。

　　而需要突破的，是如何找到更好的形式去解读和完善它。

　　当振保决定与红玫瑰娇蕊分手，张爱玲在对振保的描写中有这么段话，一方面是不舍，一方面是绝决，完全分裂着，就像两个人。田沁鑫就从这句话里，看出了意思。她把振保按年龄分成了两个人，年轻随心追逐感情的他和成熟处处从现实考虑的他。

　　两个振保从头到尾都在吵架，当年轻的振保被感情冲昏了头脑，成熟的振保就会在一旁咄咄逼人地告诫。最后成熟的振保终于勇敢地把年轻的自己扼杀掉，他说，“对不起我必须要葬送掉你。”第二天他就变成了一个“好人”。

　　描写白玫瑰烟鹂的笔墨比较少，田沁鑫为了让她有个交流对象，也分成了两个人。一个诗化的她，面容娇好又身家清白；另一个世俗的她，为她与小裁缝的情欲戏做铺垫。

　　张爱玲说红玫瑰娇蕊还是值得纪念的，她有坚强的一面，被振保抛弃了，哭完就离开，多年之后再相见也是格外平静。田沁鑫心疼她，分裂出一个小影子跟着她，劝戒她面对现实，并为她穿上抵御现实的盔甲。

　　最后，白玫瑰和红玫瑰分别穿起了黑衣和绿衣，象征她们终于颠覆了自己。只是娇蕊虽然穿着深绿的大衣，但里面的绿裙子还是很嫩，还是那个娇蕊，虽然她变得现实了，但内心还是相信真爱。

　　田沁鑫在舞台正中放置了一条十多米长的玻璃长廊，既象征着旧上海公寓的通道，又将空间隔成了佟振保婚前婚后的两个时空。娶了白玫瑰、又怀念红玫瑰的振保，便频繁穿梭于两个时空，纠缠于圣洁的妻子和热烈的情人之间。

　　一个男人的两种生活一目了然在观众面前，两个“我”的对话也让大段大段的心理戏很自然地流露了出来。这些人彼此还有互动，打破了时间和空间的阻隔。两个振保与四个玫瑰纠缠在一起，让人直接看明白振保的痛苦和分裂。

　　田沁鑫说，由玻璃通道隔开的两个空间象征着男人的左右心房：一边怀揣着社会责任，一边向往着内心渴求。

　　振保是个草根阶级，白手起家打拼天下，不能因为一个女人毁了他的一生。虽然这部戏自始至终站在男人立场上去考虑爱情，但田沁鑫认为张爱玲是很公正的大悲，既同情男人也同情女人，因为他们都屈从于社会属性中，被淹没是必然。

　　满台皆是戏，人生又何尝不是，田版《玫瑰》打破一切束缚，把张爱玲没直接点明且内化的人性都倾泻给了观众。

　　最难的《玫瑰》

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