《雾都孤儿》是英国作家狄更斯1838年出版的长篇写实小说，以雾都伦敦为背景，以少年奥利弗为主角，讲述了孤儿悲惨的身世及遭遇。
然而在英国先锋派舞团的《雾都孤儿》里，主角变成了曾经的大反派费金，讲故事的方式也变成了时尚嘻哈。
2017年11月10日，演员在彩排。当日，英国先锋派舞团带来的剧目《雾都孤儿》在上海国际舞蹈中心·大剧场上演。本文图片 澎湃新闻记者 赖鑫林
11月10日-12日，作为上海国际艺术节参演项目，《雾都孤儿》在上海国际舞蹈中心连演三场。
英国先锋派舞蹈团由艺术总监托尼·阿迪贡创建于2001年，嘻哈是舞团立世的风格，也是他们创作的手段。
在狄更斯的小说《雾都孤儿》里，费金是一个枯瘦如柴、长着一大团乱蓬蓬红头发的犹太老头，幽闭、孤独、阴险、狡诈。他传授奥利弗偷盗技巧，将毒汁一滴一滴注入奥利弗的灵魂，然而身为贼首的他又照顾起一帮流浪儿的生活起居，让贼窝里充满欢声笑语。一点温情的善意，让费金的人物形象变得立体丰富，成为小说里最值得玩味的角色。
在舞蹈《雾都孤儿》中，阿迪贡以费金为主线，讲述了他不为人知的童年。
“大家都知道《雾都孤儿》最主要的角色是奥利弗，但如果我们选他作主角，就太简单了，太容易了，有点无聊。”谈起反派为主的安排，阿迪贡认为，这个故事更让人难忘、更有魅力的角色是费金，“他更复杂，我也不觉得他是一个十恶不赦的恶人，和朋友聊天时，大家的看法也是一半对一半，有人觉得他恶，有人很喜欢他，就喜欢他有‘人’的这种感觉。”
选费金当主角后，阿迪贡不禁探寻他之前的故事，孩子时期的他有过怎样的经历？深入挖掘后，他们也更能理解费金为什么会成为后来的费金。
《雾都孤儿》彩排现场。
费金反客为主，就出现了一个问题，怎么处理原来的主角奥利弗？“他们两个调换过来了，费金还是保留了小说里的样子，没有太多变化，奥利弗反倒成了阴影里的那个角色，我们挖掘出他阴暗的那一面，他的贪婪以及对权力的欲望。”
舞蹈是嘻哈的，在配乐的选择上，《雾都孤儿》也是嘻哈的。
阿迪贡说，他对音乐的热爱甚至大于舞蹈，每当做一个项目，他放在首位的是先听音乐，而不是先考虑编舞。他有个爱好是收集音乐，把iPhone充满，分门别类，每当要创作，他就回去看音乐库，寻找灵感和刺激。
《雾都孤儿》彩排现场。
“了解音乐以后，音乐会告诉我应该怎么做，所以编舞的过程相对来说非常快，因为一切都在音乐里面了。”踩着音乐的流动、音符和节奏，阿迪贡将之化为舞蹈，而他的作品也像是不同风格音乐的一个拼盘。
作为诞生于美国贫民区的一种街头文化，嘻哈其实很少用于舞台创作，更盛行于潮牌和夜店，是一种社交舞蹈，英国先锋派舞蹈团选择用嘻哈叙事，是有难度的。
“在英国几乎没有人在做这件事，但正因为难，我才要挑战，如果简单我就不会做了。”阿迪贡说，创作过程中，他们会尽量保持嘻哈的原貌，同时结合现代舞，加入戏剧元素，每出来一部新作都是一次先锋的尝试。然而基础和核心，仍然是嘻哈。
阿迪贡希望，将嘻哈这种舞蹈推向一个更高的高度，成为一种新的身体表现方式。
《雾都孤儿》彩排现场。
嘻哈诞生于贫民区，而《雾都孤儿》讲的恰恰也是贫民区的故事，从这点来看，用嘻哈来诠释这部经典未尝不是一次有趣的尝试。
看完这部嘻哈舞剧，有观众评论：“原本以为对《雾都孤儿》的名著改编会比较生涩难懂，但是嘻哈无国界，整个气氛一嗨起来，没想到会如此轻松独特。”
也有观众表示，无论好看与否，“它在我的观舞经验上都是一次延伸，让我重新思考舞蹈与戏剧、音乐之间的关系。”
然而在英国先锋派舞团的《雾都孤儿》里，主角变成了曾经的大反派费金，讲故事的方式也变成了时尚嘻哈。
11月10日-12日，作为上海国际艺术节参演项目，《雾都孤儿》在上海国际舞蹈中心连演三场。
英国先锋派舞蹈团由艺术总监托尼·阿迪贡创建于2001年，嘻哈是舞团立世的风格，也是他们创作的手段。
在狄更斯的小说《雾都孤儿》里，费金是一个枯瘦如柴、长着一大团乱蓬蓬红头发的犹太老头，幽闭、孤独、阴险、狡诈。他传授奥利弗偷盗技巧，将毒汁一滴一滴注入奥利弗的灵魂，然而身为贼首的他又照顾起一帮流浪儿的生活起居，让贼窝里充满欢声笑语。一点温情的善意，让费金的人物形象变得立体丰富，成为小说里最值得玩味的角色。
在舞蹈《雾都孤儿》中，阿迪贡以费金为主线，讲述了他不为人知的童年。
“大家都知道《雾都孤儿》最主要的角色是奥利弗，但如果我们选他作主角，就太简单了，太容易了，有点无聊。”谈起反派为主的安排，阿迪贡认为，这个故事更让人难忘、更有魅力的角色是费金，“他更复杂，我也不觉得他是一个十恶不赦的恶人，和朋友聊天时，大家的看法也是一半对一半，有人觉得他恶，有人很喜欢他，就喜欢他有‘人’的这种感觉。”
选费金当主角后，阿迪贡不禁探寻他之前的故事，孩子时期的他有过怎样的经历？深入挖掘后，他们也更能理解费金为什么会成为后来的费金。
费金反客为主，就出现了一个问题，怎么处理原来的主角奥利弗？“他们两个调换过来了，费金还是保留了小说里的样子，没有太多变化，奥利弗反倒成了阴影里的那个角色，我们挖掘出他阴暗的那一面，他的贪婪以及对权力的欲望。”
舞蹈是嘻哈的，在配乐的选择上，《雾都孤儿》也是嘻哈的。
阿迪贡说，他对音乐的热爱甚至大于舞蹈，每当做一个项目，他放在首位的是先听音乐，而不是先考虑编舞。他有个爱好是收集音乐，把iPhone充满，分门别类，每当要创作，他就回去看音乐库，寻找灵感和刺激。
“了解音乐以后，音乐会告诉我应该怎么做，所以编舞的过程相对来说非常快，因为一切都在音乐里面了。”踩着音乐的流动、音符和节奏，阿迪贡将之化为舞蹈，而他的作品也像是不同风格音乐的一个拼盘。
作为诞生于美国贫民区的一种街头文化，嘻哈其实很少用于舞台创作，更盛行于潮牌和夜店，是一种社交舞蹈，英国先锋派舞蹈团选择用嘻哈叙事，是有难度的。
“在英国几乎没有人在做这件事，但正因为难，我才要挑战，如果简单我就不会做了。”阿迪贡说，创作过程中，他们会尽量保持嘻哈的原貌，同时结合现代舞，加入戏剧元素，每出来一部新作都是一次先锋的尝试。然而基础和核心，仍然是嘻哈。
阿迪贡希望，将嘻哈这种舞蹈推向一个更高的高度，成为一种新的身体表现方式。
嘻哈诞生于贫民区，而《雾都孤儿》讲的恰恰也是贫民区的故事，从这点来看，用嘻哈来诠释这部经典未尝不是一次有趣的尝试。
看完这部嘻哈舞剧，有观众评论：“原本以为对《雾都孤儿》的名著改编会比较生涩难懂，但是嘻哈无国界，整个气氛一嗨起来，没想到会如此轻松独特。”
也有观众表示，无论好看与否，“它在我的观舞经验上都是一次延伸，让我重新思考舞蹈与戏剧、音乐之间的关系。”
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