作者：唐小林

　　作为一个贾平凹曾经的粉丝，我曾毫不掩饰对贾平凹作品的喜爱有加。从其早期描写农村生活的小说《满月儿》的清新，到《火纸》中主人公丑丑之死的令人撕心裂肺的痛，以及散文《人病》中的世态炎凉，《祭父》中子欲养而亲不待的生离死别，贾平凹的诸多优秀作品，曾陪伴我度过了人生岁月中无数个美好的难忘之夜。

　　但不知从什么时候起，我却越来越不喜欢贾平凹。我觉得，如今的贾平凹常常不是在写作，而更像是在演戏。

　　就像余秋雨喜欢把自己打扮成一个站在历史的废墟上，顽强不屈地和小人作斗争，整天作沉思状的文化苦旅者一样，贾平凹总是喜欢把自己打扮成一副苦难的化身和可怜兮兮的农民模样。动不动就把自己比喻为战战兢兢，挑着鸡蛋进城的农民。我不知道，一个在当代文坛上春风得意，常常翻云覆雨的重量级作家，为什么总是像一个唠唠叨叨的老太太一样，重复罗嗦个没完没了。在其《自传》中，贾平凹写道：“贾平凹，三字其形，其音，其义，不规不则不伦不类，名如人，文如名：丑恶可见也”。“这是一个极丑的人。好多人初见，顿生怀疑，以为是冒名顶替的骗子，想唾想骂想扭了胳膊交送到公安机关去”。贾平凹的“丑”，果真有如此严重吗？恕我直言，这都是装的。如若不信，那么我们就来看一看贾平凹的散文《丑石》是怎么写的吧：“我常常遗憾我家门前的那块丑石呢：它黑黝黝地卧在那里，牛似的模样：谁也不知道是什么时候留在这里的，谁也不理会它”，“人都骂它是丑石，它真是丑得不能再丑的丑石了。终于有一日，村里来了一个天文学家”，于是人们才知道：“这又怪又丑的石头，原来是天上的呢！”写了这篇文章，贾平凹似乎还担心读者不懂《丑石》究竟要想说的是什么，于是在《我是农民》一书中贾平凹进一步写道：“西安城这几年进行着大规模的改造，在南大街的一条小巷旁边长着一棵榆树，这榆树极丑，驼弯得厉害，而且又有一个突出的疽包，一个未朽却裂成的糟坑，常常上边爬满绿头苍蝇，但它长得很粗大。南大街是改造了数次的，每次将临街的名贵的长得繁茂好看的树都砍伐了，但这棵树因生得地偏，靠近垃圾坑，竟丑而长存。每当经过树下，我就觉得此树犹我。李白说：‘天生我材必有用’”。瞧，一面到处宣称自己是农民的贾平凹，一面又自鸣得意地告诉人们说：“我可能就不是活到世界上要做农民的，虽然生活在社会最基层的农民中，却每一步都经过了精密的计算，走到了该是我去的地方”。其实，贾平凹的这番夫子自道，正好让人看到了一个内心浮躁，不甘寂寞的贾平凹。

　　如果说谁要是看了贾平凹的《我是农民》就以为贾平凹真的是农民，那就像误将装修豪华的山间别墅当作普通的农家山庄一样，肯定是要大出洋相和令主人不高兴的。贾平凹披着的是农民的外衣，骨子里透露的却是一副名士的派头。玩牌品茗，写字作画，玩弄古董，如此的闲情逸致，中国那些在土里艰难地刨食的农民哪个能有？就像北大教授阿乙哭穷一样，为的是吸引读者的眼球。在我看来，娱乐圈的炒作大王要数邓建国，而中国文坛作家们的炒作水平，恐怕还没有几个能够比得上贾平凹的。想当年一部被称为“现代《金瓶梅》”的《废都》，其横空出世的□□□□□□(作者删去××个字)，不知燃起了多少看客们偷窥风月之情的热血，吸引了多少探求□□□□□□奥秘者的眼球。贾平凹的这一成功炒作和由此产生的巨大的轰动效应，可以说是古往今来中国作家创造出的最成功的经典广告案例。真是想要叫读者不掏腰包买书都不行。这本被贾平凹称之为“安妥灵魂的书”，在一夜之间创造了又一个中国出版史上洛阳纸贵的销售神话。从此，中国的读者，甚至从不读书的人都永远记住了贾平凹。