本报特约撰稿 王崴

　　圣诞节是西方国家最隆重的节日，也是电影片商们眼珠子瞪得最圆的时期之一。诚然，在暑假、独立日和感恩节也有不少票房油水可捞。然而圣诞节与众不同的一点是：在这一档期上映的影片，其目标往往不仅是票房，制片商希望这些影片名列“年度十大影片”，更希望它们在来年的金球奖和奥斯卡奖上能有所斩获。当观众看到制片商在圣诞档期为某部电影疯狂造势的时候就会想到：他们这回把宝押在它身上了……

　　上世纪90年代中期之前，美国电影界在圣诞档期的竞争还不甚激烈。当时普遍流行的观点，认为平民多利用假期购物或与家人团聚，跑到电影院孤零零呆一晚上的机会不会太多，因此多把主打影片放在秋末冬初，而在圣诞期间则以喜剧片、恐怖片、动作片等娱乐性题材吸引年轻观众。反正在乐陶陶的气氛中，大家什么东西都看得下去。例如1973年的圣诞节，后来在影史上留下大名的《驱魔人》首次公映，成千上万的观众挤进电影院去看林达·布莱尔像水笼头一样呕吐——估计在中国，我们的同胞不太能接受有这么一部电影在春节给自己添恶心。记得当年中央电视台大年三十放了一部表现剿匪斗争的电视剧《海啸》，其中有若干血腥镜头，当即招来无数抗议。看来所谓国情不同，真不是一句空话。

　　直到1997年的圣诞档期，詹姆斯·卡梅隆凭《泰坦尼克号》创下票房奇迹，把其他竞争者通通打落谷底，并在次年的奥斯卡之夜狂揽11项大奖，好莱坞的大亨们才发现，圣诞节还意味着绿油油的美元和金灿灿的奖杯。于是自那之后，每年的岁末便成为各大制片商厮杀的战场，历年的奥斯卡最佳影片均来自这一档期，只有2000年的暑期影片《角斗士》是个例外（不过平心而论，那一年的好莱坞影片，整体上都是一个“烂”字）。

　　圣诞档期的这种兴衰演变，背后隐藏的原因，其实是美国电影业经营方式和盈利模式的变化。随着影院建设的不断完善，功能性设施的不断增加，电影院的功能已经由单一的放映影片变为集娱乐、休闲、社交于一身的综合性文化场所。这无疑会吸引大量观众在节日期间踏进影院。另一方面，电影业的盈利重点，也从单一的票房向游戏、玩具、徽标等外围产品扩展，这就要求影片放映的“热季”和商业销售的“旺季”重合在一起，以获取最大的利润。再加上各大片商针对奥斯卡和金球奖的攻势越来越猛，为了保证评委的“新鲜感”，主力影片推出的时间距年底也越来越近。当然还有一个原因，就是在为影片进行前期宣传的时候，只要讲一句“圣诞节期间推出”，就绝对不会有人记错时间。正如20世纪福克斯公司的副总裁罗伯特·哈帕所言：“圣诞节啥时候过，谁都知道。”

　　圣诞周前夜：山雨欲来 “大片”满楼

　　圣诞节票房的果子虽然又大又红，但抢的手多了，往往是几败俱伤，谁都捞不到甜头。好莱坞的fans就那么几类人：孩子、妇女和城市里的年轻人。近几年好莱坞制作过亿的大片层出不穷，这种影片投资大，宣传周期长，对票房的期望值和盈利起点都高高在上，简而言之，就是一个“输不起”。为了避免失手，这类大片绝大多数放在暑期档掏年轻人的口袋，也有部分被排在了圣诞档期，尤其是平安夜所属的那一个星期，素来有“圣诞周”之称，更是大片激烈厮杀的重点。2002年的圣诞周，居然出现了米拉麦克斯公司的《纽约黑帮》和梦工场的《猜猜看我是谁》两部由莱昂纳多·迪卡普里奥主演的影片“同室操戈”的闹剧。此后两片在票房和评奖上双双失手，亦与此不无干系。幸好后来米拉麦克斯凭《芝加哥》扳回危局，算是超出对手一筹。

　　从今年的形势看，片商们似乎吸取了教训，把大片的档期尽量提前，这样既避开了“圣诞周”的惨烈竞争和种种不测（上班的要休息，上学的要疯玩，什么都不干的也要休息，票房反而不甚可靠），也把圣诞档期的起点前移，早早把观众刺激到兴奋。去年圣诞档期的起点是11月15日的《哈利·波特与密室》。时隔一年，这个起点前移了整整10天——11月5日的《黑客帝国：矩阵革命》。

　　《最后的武士》

　　出品：华纳兄弟公司

　　导演：爱德华·兹维克

　　公映日期：12月5日

　　进入21世纪，汤姆·克鲁斯明显放慢了出片速度，以每年一部重头戏的沉稳脚步改走质量路线。帅哥汤今年的新作《最后的武士》，糅合了爱情、功夫和东方文化等要素，将在这个冬天掀起新的波澜。

　　故事发生在19世纪中叶、明治维新刚刚起步的日本。幕府虽已被推翻，但天皇政权并未巩固。为了扫荡旧武士集团的残余势力，明治天皇特别邀请美国南北战争的英雄内森·阿尔吉恩（汤姆·克鲁斯饰）为他训练一支新式军队。内森在日本期间，对日本的文化和剑术有了些了解，还与日本女子小雪产生了恋情。不幸的是，内森的使命和爱情都还没有终结，就在一次战斗中被叛乱的武士俘获。

　　然而，在与这些叛乱分子朝夕相处的过程中，内森被他们的“武士道精神”深深打动，竟然背弃原来的使命，立誓成为这“最后的武士”中的一员。不久，朝廷与武士集团的战端重启，内森进退两难。

　　本片的导演爱德华·兹尼克曾执导《光荣》和《燃情岁月》等片，在表现传统与新生之间的冲突、决裂与和解方面，可谓经验多多。他的影片经常出现近代战争的场面，同时出现的火器与冷兵器，组合出一种奇异的风格与质感。预计在《最后的武士》中，上述风格与质感将进一步发扬光大。影片在营造视觉效果方面也力求宏大与精致并重。

　　要提醒的是，由于《最后的武士》将“武士道精神”渲染得过分完美与高贵，其中的若干段落，可能会让许多中国观众难以接受，因此它被引进的可能性极小。从某种意义上讲，“内森·阿尔吉恩”与同时期中国“洋枪队”里的华尔、戈登等人属于一类角色。只不过中日两国近代化的道路归宿不同，评价亦因此迥异，直到一百多年后的今天。历史向不同路径的延伸，莫过于此。

　　《指环王：国王归来》

　　（The Lord Of The Rings:The Return Of The King）

　　出品：新线电影公司

　　导演：彼得·杰克森

　　公映日期：12月17日

　　按照托尔金的原著，《国王归来》将是“指环王”系列的大结局。在这一集中，阿拉冈、莱格拉斯与吉利姆经过了圣盔谷一役的胜利，乘势进军。他们与洛罕国的骑士分进合击，在刚铎国的城郊再一次击溃了妖怪大军，洛罕国的国王西尔登在战斗中牺牲。人类、精灵和矮人的联军哀悼了死者，再次向索伦掌控的魔多进军，在魔多的城门外陷入重围。

　　另一边，弗罗多和汤姆继续在魔多国苦苦前行。由于咕噜的出卖，弗罗多落入妖怪手中，幸得汤姆营救才免遭不幸。当两人历经千辛万苦，终于来到魔山熔岩池边的时候，弗罗多却在魔戒恶灵的蛊惑下背弃使命，宣布自己为魔戒的新主人。世界的未来命悬一线之机，咕噜再次出现，抢夺魔戒。结果弗罗多的手指被咬断，咕噜随魔戒一起坠入熔岩之中。

　　曾经给整个世界投下阴影的魔戒，就这样被毁灭了。联军因此不战而胜。阿拉冈被推选为人类世界的新国王，精灵和矮人们重归故里，继续自己的幸福生活。惟有一身伤病的弗罗多，终日受往事的纠缠和折磨，最终与甘道夫和比尔博一起登船，黯然离别故土……

　　然而目前最大的问题是：彼得·杰克森号称是托尔金的头号崇拜者，但拍起电影来，却对原著毫不留情地大删大改。从已经公映的两集看，阿拉冈和甘道夫的戏明显被加重了许多，而弗罗多一行则居于配角。英雄主义取代了原作中淡淡的忧伤与惆怅，成为全片的主旋律。因此，到底这部耗资过亿的电影会是个什么样子，是否继续原作灰色的结尾，我们还无从得知——连剧中的演员都未必有数。扮演恶巫沙拉曼的克里斯托夫·李透露，关于沙拉曼的死，他一共拍了6种死法，至于最后用哪一种，他也不知道。

　　不过有一点可以保证的是，《国王归来》中的战斗场景一定值得看。《魔戒同盟》中的地底战斗、《双塔奇兵》中的山谷守城战，都曾让我们热血沸腾。《国王归来》中刚铎国野战和魔多攻城两次大战的场面，估计要更上一层楼。据扮演阿拉冈的维果·摩根斯坦说，影片中的战斗场面是如此之多，以至于每位替身演员都至少被他“杀死”了50遍。至于这句话是否有“掺水”的嫌疑，等坐在电影院里的时候，我们不妨数一下……

　　除了这两部“恐龙”级的大制作外，12月19日公映的两部影片：博伟影业公司的《日历女孩》（Calendar Girls）和朱丽娅·罗伯茨主演的《蒙娜丽莎的微笑》（Mona Lisa Smile），其目标均为女性观众。没办法，不是所有人都愿意在电影院里坐上3个小时，看着妖怪和英雄们跑来跑去。此外，以下几部影片也值得关注：

　　《失踪》

　　（The Missing）

　　出品：革命电影公司

　　导演：朗·霍华德

　　公映日期：11月26日

　　凭《美丽心灵》一片获得奥斯卡最佳导演奖的朗·霍华德，当年还在演员圈子里跑龙套的时候，就曾与约翰·韦恩合演过西部片《枪神》。因此，虽然他做导演以来从未有机会执导西部片，但总是“虽不能至，心向往之”，这次终于如愿以偿。《失踪》一片的背景是1886年的新墨西哥，汤米·李·琼斯扮演的父亲希望与其叛逆的女儿、凯特·布兰琪特扮演的玛姬重归于好，却遭失败。正在此时，玛姬的女儿莉丽被歹徒绑架，父女二人关系的微妙变化由此开始。

　　《大鱼》

　　（Big Fish）

　　出品：哥伦比亚影片公司 导演：蒂姆·伯顿 公映日期：12月10日 素有“鬼才”之称的蒂姆·伯顿自《决战猩球》失利之后，消停了两年。这一次他重新启用“美人猿”海伦·鲍哈姆·肯特，加上“杰迪武士”伊万·麦克格雷格，讲述了一个儿子为了解父亲，走遍全世界找寻有关他的回忆，并最终将之连缀成篇的故事。

　　《爱是妥协》

　　（Something's Gotta Give）

　　出品：哥伦比亚影片公司

　　导演：南希·梅耶斯

　　公映日期：12月12日

　　这部影片的阵营真是够炫，集中了奥斯卡影帝影后各一位，外加一员当红小生。影片讲述的故事很轻松，乃是纽约老牌音乐人（杰克·尼克尔森饰）放荡不羁，专门勾引年轻少女。某次心脏病发作之后，受女友母亲（黛安·基顿饰）和私人医生（基努·李维斯饰）护理，一连串的争风吃醋就此展开。

　　圣诞周：

　　八仙过海 各显神通

　　“大片”的开场锣响过了，圣诞周，该是准备竞争来年奥斯卡奖的影片一决高下的阵地了。今年的圣诞周，美国的新片不过十几部。然而来年3月在柯达剧院大出风头的，必然是这些新贵。

　　今年的圣诞节是个周四，圣诞周的十几部影片，将近一半挤在了这一天。除了几部凑热闹的娱乐片——谐星史蒂夫·马丁的家庭喜剧《儿女一箩筐》（Cheaper By The Dozen）、本·艾弗列克的恐怖片《记忆裂痕》（Paycheck，香港导演吴宇森的作品，咱中国人一定感兴趣。不过从《超胆侠》的水准看来，还是不要对它寄予太大的希望吧）、环球公司重新制作的神话影片《小飞侠》（'Peter Pan），下面两部影片颇值得我们关注：

　　《搭档》

　　（The Company）

　　出品：索尼影片公司

　　导演：罗伯特·奥特曼

　　公映日期：12月25日

　　继1994年《霓裳风暴》（Ready To Wear）对时装界进行了一次“大起底”之后，素以结构精巧、别出心裁著称的罗伯特·奥特曼，这次要对芭蕾舞界“开刀”了。影片以一个芭蕾舞者即将被提拔为主角为主线，全面描写了这一职业内部不为人知的激烈竞争和沉重压力。

　　与群星云集的《霓裳风暴》不同的是，《搭档》一片的阵容几乎全部由二线演员组成，几位主演的名字也耳生得很。扮演女主角的奈芙·坎贝尔曾出演《惊声尖叫》（Scream），此次为了主演《搭档》，特别在加拿大国家芭蕾舞团实习了4个月。另外，在影片中扮演她男友的詹姆斯·法兰克，许多看过《蜘蛛侠》的观众都不会陌生——还记得那个脸色阴郁、在片尾念念不忘复仇的小愤青吗……

　　《冷山》

　　（Cold Mountain）

　　出品：米拉麦克斯公司

　　导演：安东尼·明格拉

　　公映日期：12月25日

　　好莱坞近年来颇多一鸣惊人、后力不继之徒，曾在1996年以《英国病人》获奥斯卡桂冠的安东尼·明格拉就是一例。1999年他推出《天才里普利先生》，3年磨剑的结果，只是一个混乱而空洞的故事而已。他的新作《冷山》改编自美国畅销小说，讲述南北战争之后，一个南方老兵重返故居与妻子团聚，途中遇到形形色色的古怪人物……

　　像此前的两部作品一样，很难说《冷山》有什么贯穿始终的、吸引人的线索。以人的本能欲望为核心，通过这种欲望与外界的碰撞营造出一种迷离的氛围，是安东尼·明格拉的一贯风格。但是，从近几年奥斯卡的评奖情况看，似乎越来越不吃这一套。

　　米拉麦克斯公司的影片，前几年屡次夺得奥斯卡桂冠，如今已有了“神枪手”的美誉。但今年是否会失足，还在未定之数。不过一些不妙的情况已初见端倪。《冷山》一片居然找不到合作的发行商，只得独家承担8300万美元的投资，成为公司自成立以来最大的一次冒险。

　　另一个不祥的预兆是，这部影片从酝酿到拍竣、公映，用去了数年时间。前期的若干次宣传，早把观众的胃口高高吊起。别的不谈，光是曾经“约定”主演本片的男明星，就有马特·达蒙、布拉德·皮特、爱德华·诺顿、马修·麦康纳希等（除了最后这位，似乎哪个都比小瓦西里强），甚至汤姆·克鲁斯也来凑过热闹，不过人家一听说妮可·基德曼的角色已经敲定，就立马打了退堂鼓……

　　电影易将换人本是常事，但像这样易了再易，毕竟不是什么好事情，《埃及艳后》可为前车之鉴。另外，该片原定于2002年秋季公映，大概是由于当年《纽约黑帮》和《芝加哥》的双保险上得太紧，所以向后一推就是一年多，终于在2003年的圣诞节占上了位子。然而在电影界，推后档期本身就有一定的危险性。虽然当年《泰坦尼克号》也曾把档期从夏季推迟到年底，但那毕竟是特殊情况。翻船的例子可就太多了：《黑衣人Ⅱ》、《纽约黑帮》……

　　通常来讲，如果一部影片在前一个月突然推迟档期，用行内人的话讲：“说明你心虚了。”当然也有例外，那就是像1999年的青春片《美国派》那样，由于试映时反响超过了预期，因此决定将影片档期由淡季调到旺季。但是像《冷山》这样，只为了拿奖而调整档期，给观众留下的印象就未必能好到哪里去。

　　不过担忧归担忧，米拉麦克斯的实力毕竟让对手不敢小觑。梦工场去年和米拉麦克斯唱了对台戏，今年很知趣地把影片《尘雾家园》（House Of Sand And Fog）放在了12月26日公映。既是向对手致敬，也有暂避锋芒的考虑。用公司高层的话讲就是：“我可不想让对我们影片的评论，与有关《冷山》的评论在同一天出现。”

　　圣诞节当天公映的这几部影片，在题材上是相当分散的，这也是好莱坞营销策略的重要一环：同一时期的影片，永远要在题材上避免撞车。所以这些公司早早预定下公映日期，以免到时候互相踩脚。毫无疑问，协调的难度是相当大的。正如索尼公司的副总裁杰夫·布莱克所说：“12月就4个周末，你总要和别的影片撞在一起。”

　　决定影片公映日期的另一个因素是商业利益：爆米花和可口可乐能及时供应吗？停车位不会拥挤吗？主演的明星能赶到现场出席首映式吗……更重要的是，发行商必须提前几个月就心中有数，知道届时能否找到足够的影院来放映自己的新片。

　　最后说句题外话，圣诞周的影片尽管五花八门，却从来没有一部影片是有关“圣诞节”的。今年的两部圣诞题材的影片《圣诞精灵》（Elf）和黑色喜剧《坏圣诞老人》（Bad Santa）均在11月公映，这其中大概也没有什么说道，无非是一种传统而已。

　　圣诞周后：落花流水春去也

　　圣诞档期的“大片”潮有如夏天的一场雷雨，来得快，去得快。圣诞周结束之后，这场大戏的落幕，比合一下眼皮的速度还快。毕竟在这个时候推出新片，怎么也是吃力不讨好。也有一些“慢热”型的影片会趁这个空档，逐渐扩大公映的范围，在淡季杀个回马枪。例如前面介绍的影片《大鱼》，名义上的公映日期12月10日，其实只是它在纽约和洛杉矶两地的首映式日期而已。圣诞节当天，它的公映范围会进一步扩大到其他一些大城市。然后，在来年的1月9日，才正式铺开到全美。

　　其他的电影人此刻在做什么呢？答案一，为影片参加各大奖项的评选造势；答案二，继续盯住下一个旺季——这真不是开玩笑。环球电影公司已经提前预约了2005年圣诞节的位置，届时将推出新版的怪兽片《金刚》（King Kong）。

　　说到底，没有任何一部影片的成功是上天注定的——即使它选择了圣诞节。像《安吉拉的骨灰》（Angela's Ashes）和《大诉讼》（A Civil Action）这样的影片，虽然赶上了圣诞节的彩头，不是照样遭到了失败吗？也许还是“狮子门”电影发行公司的老总汤姆·欧登伯格说得好：“好影片从来不会错过时机，坏影片也很少能够碰到死耗子。”

　　声明：《青年参考》授权新浪网独家报道

　　相关专题：青年参考