《功夫熊猫》：只有可爱不行么

　　文毕成功

　　不排除个人的门第偏见，我总是觉得“梦工厂”的动画较之“皮克斯”稍欠火候，直到《篱笆墙外》，才真正独树一 帜，巩固了荒诞不经的魅力和业界老二的地位。

　　梦工厂暑期新片《功夫熊猫》6月20日中国上映，从制作的角度讲，毫无创举可言，依然是烂大街的“拟人化的动 物(怪物)”，相比《超人总动员》的探讨中年危机和自我认同危机、《赛车总动员》的聚焦汽车文化和现代文明对传统的影 响、《料理鼠王》的用厨艺行业来针砭好莱坞电影界时弊(餐厅＝大制片厂，快餐＝商业片，大师不会做饭的孩子＝受惠于“ 好莱坞世袭制”的新生代，小老鼠＝独立电影人，美食家＝影评人)，并无特异之处。但其聪明之处不在“熊猫”，在乎“功 夫”。

　　“功夫”这个定语，貌似决定了角色设定、动作设计、洋溢着东方风情的背景，甚至是配乐，实则上述三者没一样跟 “写实”沾边——“功夫”主题与其说代表中国文化，不如说是全方位回炉“香港功夫片”繁荣期的世界观、动作、故事格局 ，把老一辈男性观众喜爱的“馅儿”，包上新生代青少年观众和女性观众均受用的“糖衣”，才是《功夫熊猫》最成功的算计 ，最狡猾的商业运作。

　　一旦洞悉到上述《功夫熊猫》的实用主义本色，在钦佩梦工厂炒冷饭手腕的高超之余，小动物们也显得愈发可爱起来 ，仿佛是“香港功夫片的主题公园”：成龙倾情美猴王；刘玉玲打扮成小丫环一样的美女蛇；表面上是安吉丽娜·茱莉与伊安 ·迈克肖恩配音，而骨子里颇具李连杰气质的虎与豹；由杰克·布莱克代言搞怪，其实脱胎于洪金宝的熊猫；外加“犹达大师 范儿”和“龟仙人范儿”的两位大长老……多么有利于吸引票房啊！

　　尽管《功夫熊猫》也试图从“依靠包装取胜”往“触及东方文明内涵”的方向上挖掘，但除去“无招胜有招”的太极 思想灵光一闪外，罕见其他成果。更多的看点则是梦工厂最拿手的戏仿噱头：监狱里横七竖八的楼梯，可谓借鉴于《哈利·波 特》；在落石中腾挪的越狱戏是《蜘蛛侠》的翻版；长桥决斗来自《指环王》；灰尘中无数难民大逃亡克隆自《世界大战》； 还有模棱两可的《花木兰》、《卧虎藏龙》、《星球大战》桥段等等。

　　这就是《功夫熊猫》为什么属于B级片的原因，其本质是一次对B级片的出色再包装，虽然也添加了A等佐料，但并 没升华到更高的台阶。

　　可是这又怎样呢？“形式大于内容”的梦工厂动画，能可爱到这个份儿上已经足够！何况这是一部以搞笑和盈利为目 的的动画片，在胜利完成既定目标的情况下，本应获得宽容对待。但这样一部娱乐片，却引来爱国主义的叫嚣，乃至抵制好莱 坞的行为，不仅不着边际、毫无价值，而且别有用心。我无法否认自己看得很开心，也无法否认如此有趣的商业片对于世界电 影市场的意义，更不能否认带着“皮克斯〉梦工厂”的有色眼镜，终究使我对本片没有爱。

　　但是《功夫熊猫》很可爱，只有可爱不行么？