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美国效应艺展:帝国文化自恋

http://www.sina.com.cn 2003年10月28日18:10 国际先驱导报

  【提要】名为《美国效应:美国的全球透视》的大型艺术展目前在美国著名的惠特尼艺术博物馆举行,美国文化以自恋与自大闻名,它只关心那些对美国自身有所反映与回馈的外部事务,而此次惠特尼博物馆的展览本身正是这一现象的明证

  此次展览名为《美国效应:美国的全球透视》,主题是审视美国在全球事务中的主导性角色,以及美国如何成为其他国家艺术家的一个重要主题,也即所谓的“美国效应”。但
展览中更多的只是对于膨胀的美国心态的简单展示,而不是对这一主题进行探索。

  “美国效应”的错觉

  表面上,此次展览假设的“美国效应”看来是完全成立的。无论在政治、经济还是在生态上,美国的超级大国身份都是当今影响人类生活的重要因素。对整个世界的流行文化和快餐业,美国无疑也占统治地位。

  上述情况会让人想当然地认为也同样反映在艺术领域中,但实际上,当今世界上的大多数优秀艺术家都不是美国人,所以难以想象会有哪个艺术家会把其创作主题集中在美国身上。也许,这也是为什么没有一个外国艺术大师的作品出现在此次展览上,参展的大多数都是些无名之辈。

  其中一位日本艺术家制作的是讽刺美国世界霸主地位的作品,充满了陈词滥调,并混合了日本木版画与美国连环漫画风格。在其中一个画面上,代表日本的是一位英姿勃发骑白马的武士,他正在抵抗那由喷火怪兽代表的美国。作为糟糕的政治艺术的范本,这种寓言式的作品几乎是大多数“美国效应”展作品的通用形式。

  陈词滥调了无新意

  展览中还有一些由塞内加尔的艺术家奥斯玛尼·索制作的真人大小的雕塑,笨拙地用泥塑成并用布料包裹,反映了印第安人与殖民者作战的情景,看上去就像艺术学校学生的作品,充满了虚假的表现主义和伪装的萨满气息。而那些对于当今非洲现状和1870年左右美国西部的对比,虽然意在揭示白人殖民者对两个地区造成的同样巨大的破坏,但同样表达得含糊不清,甚至根本多此一举。

  法国艺术家吉列·巴比埃花费了巨大的人力财力制作了一个大型装置作品,那些美国漫画中的明星们由逼真的人体模型赋予了生命,不过全都被他作为垂暮的老年人放到了疗养院中:满脸皱纹的“超人”现在需要一副拐杖和眼睛;“美国船长”因为向胳膊的静脉里注射麻醉剂而正处于昏迷状态;萎缩了的“绿巨人”坐在轮椅里看着电视……虽然吉列是想告诉我们美国强权总会有衰老的一天,但是他所采用的这些象征也早就老掉牙了。

  不足为怪的是,最能体现此次展览中心理念的,并不是参展作品,而是展览宣传册中伊安·布鲁玛和吕克·桑特等知名作家所写的庄重的、多视角的散文,他们甚至根本没有在其中提到展览中的作品。

  少数作品客观生动

  而只有当艺术停止说教,停止强加给人们一个假定的“美国效应”,而转为客观记录和展现的时候,展览才会变得比较生动。

  比如德国出生现居纽约的艺术家安德烈·罗宾斯和马克斯·贝彻,拍摄了上千名德国特别是德国东部居民的照片,这些人每年夏天都要举行聚会并扮演美国印地安人。

  这些正方形的照片强烈而尖锐地揭示出一种对于一个似乎充满“高贵的野性”的国家的天真渴望。但细想一下,这些照片和美国当今的世界角色之间联系甚少。这类假扮印地安人的活动实际上要追溯到20世纪初,那时美国是一个“遥远的梦幻国度”,德国通俗小说作家卡尔·梅创作的印第安部落题材的小说也正是那时产生的。罗宾斯和贝彻记录下的这些德国人的梦想实际上开始于美国拥有目前的世界地位之前,所以它对于现在的状况没有太多说服力,只是说明美国的强大制造出了一个抵御世事变化的神话。

  除了外国艺术家以外,也有一些美国本国艺术家的作品也值得瞩目。艾伦·塞库拉对于全球化和美国化了的国际经济的摄影文献记录,是此次展览中最为有力的作品之一。实际上,美国艺术家当然比其他艺术家都更为关心美国所产生的世界影响。所以如果这次展览因为某种提前设定的主题而将他们排除,显然是没有道理的。

  策展人固步自封

  但是,当今的策展活动很少能够表现出开放的姿态,并对有益于主题本身的艺术形式和艺术家一视同仁。策展活动常常变成了在学术上自我表现的机会,策展人抓住一个假设观点之后,就开始寻找能体现其观点的作品和艺术家,整个过程就像完成一篇学术论文。

  为了能有意外的惊喜和收获,策展人不远万里地从世界各个遥远的角落挖掘不知名的艺术家,这已经成了诸如卡塞尔文献展和威尼斯双年展等重要艺术活动的铁定准则。而像惠特尼博物馆这样主要以美国艺术为主的展馆,上述法则却也被其策展人牢记于心。这一假想中的自以为是的“美国效应”,实际是策展人更加讨巧地迎合了潜意识中的美国民族主义的结果,却使他们因此对那些真正优秀的艺术家视而不见。(巴丁)

  声明:《国际先驱导报》授权新浪网独家报道,未经许可,请勿转载。


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