比起他的作品来，今天获得透纳奖的男性艺术家格雷森·佩里本人更加出格，从13岁起他就有易装癖，每当穿着女人衣服、涂脂抹粉的时候，他就觉得自己变成一个名叫克莱尔的女人

　　国际先驱导报驻伦敦记者徐剑梅报道 正如预期的那样，性与死亡是今年透纳奖获奖作品的主题。但平心而论，格雷森·佩里的系列瓷瓶创作并未充满直白的性与暴力，相反却如多数观众评价的那样：很美丽--富于争议的美丽。

　　陶瓷花瓶上的孩子

　　泰特美术馆馆长塞罗塔和佩里本人都坚持说，佩里获奖不是因为他精妙的陶瓷花瓶制作技术，而是因为他的创作理念。他把釉料、绘画、照片、字句等等拼贴组合在大多高度在半米左右的瓷瓶上，瓷瓶形状大同小异，色彩美丽和谐，近观才能发现奥妙所在：钉在小树上的金色泰德熊、脸颊鼓鼓的小孩照片、面容愁苦的大人、被围殴的孩子、被烧的汽车、佩里本人作女人装扮的照片……评委会给佩里的评语是：运用陶瓷和绘画传统，“毫不妥协地处理了个人和社会关心的问题”。佩里本人的诠释则是：“这套作品的核心是这样一个观念：除非我们已经勇敢地面对我们所有人内心里的邪恶，我们将无力应付这个世界上的邪恶。”他又说：“我想要我创作的作品作为美丽的艺术而存在，但如果仔细观察，却又能体会到有争议的想法或观念。”

　　在记者看来，佩里对儿童受虐待这种敏感主题的表达方式是含蓄的，并不打算引起人们感官上的不适，这和一墙之隔查普曼兄弟的创作形成鲜明对比。要不是查普曼兄弟的作品，今年透纳奖最后入围作品展未必会拒绝16岁以下儿童入场，也不至于被抗议者鄙夷地形容成性用品商店。查普曼兄弟本是今年透纳奖最大热门，但泰特美术馆和评委后来发现，多数观众花在佩里瓷瓶前的时间远比在其他3位候选人作品前的时间长，投给他的票也更多。当然，说到观赏时间长短，佩里显然占了便宜，他的瓷瓶多达一二十个，图案复杂，当然要比单纯观看查普曼兄弟那棵爬满蛆虫的死人树或一对塑料性交娃娃的时间长；也肯定比注视阿尼娅·加拉乔那树腐烂的苹果抑或威利·多尔蒂暗夜里在北爱尔兰危机重重的铁桥上奔跑的身影的时间长。

　　他穿着裙子和太太女儿一起去领奖

　　佩里这位艺术家本人似乎远比他的作品出格：佩里13岁起就有易装癖，虽然他现已成家多年，有贤慧的太太和11岁大的女儿，但他仍然喜欢着女装，而且每当穿着女人衣服、涂脂抹粉的时候，他就觉得自己变成了另一个自我，一个名叫克莱尔的女人，他经常装扮成克莱尔之后再进入工作室着手创作。当然，你完全可以说佩里至少有人格分裂倾向，但他真是个很幸运的家伙——娶到一位职业是精神治疗医师的太太。这位太太对丈夫忽男忽女的两个自我论安之若素，好像是天底下最正常的事情，佩里当然也就继续易装下去，甚至穿着令人眼球都要掉下来的鲜艳裙装出席电视直播的颁奖典礼，和太太女儿一起上台领取了2万镑的奖金。

　　这钱用来干什么？佩里说，用来给太太和女儿买东西，也用来给他的另一个自我克莱尔置新衣，“克莱尔可是个很昂贵的女人呢”，他说。#

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