原标题：《大鱼海棠》细节里的那些传统文化
电影中出现了100多个角色。
如升楼出现的对联。
因为有12年的情怀做定语，加上去年的国产动画电影《大圣归来》珠玉在前，所以《大鱼海棠》上映近一周来，争论热度超过了其他同期电影。上映一周，《大鱼海棠》票房已近4亿，但是其口碑却呈现出两级趋势。不过，这不妨碍我们在这个酷暑季节欣赏电影中所蕴藏的大美古韵，这海量的传统文化元素和细节，就像导演捎给观众的一份独特惊喜。记者也请到南京大学哲学博士方德生副教授对一些细节点评一二。
扬子晚报全媒体记者 孔小平
电影口碑呈现两极
上映近一周，《大鱼海棠》的豆瓣打分就已经从上映前的8.1分，“断崖式”下滑到6.6分。看完以后，一些期待落空的观众自称“倒鱼派”，他们评论倒是颇为一致：影片情节幼稚，逻辑欠奉。有人直言不讳：“等了12年，就让我看一段琼瑶式的三角恋？”
但支持者也发出了自己的声音。这些“挺鱼派”表示“毕竟谁都年少轻狂不管不顾过”。然后他们用到了李安在上影节上的观点：电影故事都是假象，观众看两个钟头，其实看的是自己。因此他们对“倒鱼派”也是针锋相对：从“小我”出发，只能看到“狗血”。
一千个人心中有一千个《大鱼海棠》，它的口碑博弈仍未结束。但国产电影中将中国传统文化中的典故运用得如此淋漓尽致，《大鱼海棠》也算是开创了一个先例吧。“魔鬼藏在细节里”用来评价《大鱼海棠》也挺合适。
丰满细节值得玩味
角色篇 鲲、嫘祖、貔貅……这100多个角色你听过几个
记者发现，《大鱼海棠》里面有很多几乎没有耳闻过的神话人物，比如嫘（读léi）祖，记者查了资料，其为黄帝正妃，在中华民族的悠久历史中，黄帝及其正妃嫘祖拥有特别的地位，嫘祖教民育蚕制衣，被称为“先蚕娘娘”。
导演之前来南京路演时就坦言，电影中主角椿、鲲、湫的人物形象来源于《庄子·逍遥游》，其他角色的设计是从《山海经》《搜神记》《列仙传》等神话传说和志怪古籍里面找灵感，成就了现在出现的这100多个角色，包括灵婆、鼠婆、后土、句芒、嫘祖、赤松子、帝江、白泽、祝融、丿(读piě)等。
南京人都熟知的貔貅，也成了影片中重要的媒介。椿去找灵婆，灵婆是通过貔貅进行沟通和传话的，貔貅，自古最受商人宠爱，皆因其只吃不拉。椿去找灵婆，以一半寿命去换鲲的灵魂，正是借了貔貅有去无回的寓意。
其实看完电影的观众都隐约觉得，这部动画电影可能会拍续集，所以也给部分非主角人物进行了一些性格丰满，用神话故事为他们加持，比如，灵婆和鼠婆，虽然电影中两个角色没有玩“猫鼠游戏”，但其中寓意转化一下就会觉得挺有意思：住在通天阁的灵婆掌管着好人死去的灵魂，与猫相伴；触犯天规的鼠婆永世处在下界，掌管化为恶灵的老鼠，这部分有细节场面描写。方德生表示，他们一正一邪，用自然规律中的猫鼠天敌来象征善恶有道。
道具篇 对联、牌匾与人物性格各自对应
电影中出现的道具，也同样值得玩味。比如不同场景出现的对联对应着相应的事件或人物不同的性格。电影中如升楼的对联为：“是色是空，莲海慈航游六度；不生不灭，香台慧炬启三明”，其出处来源于乾隆帝所提的佛家对联，大体前两句来源于心经：“舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。”该对联与电影中如升楼是存放人类死后灵魂的功能完全契合。
而椿家门口的对联则是“清如瘦竹闲如鹤，座是春风室是蘭”，横批为“竹曳花舞”。方德生告诉记者，这来自清代诗人金农，其实挺适合椿的气质的。另外，灵婆大殿上的牌匾是“天行有常”四个字，则是来自《荀子天论》，强调大自然有它自己的运行规律，不会因为圣明或暴虐而改变。
