丹尼尔·艾斯坦：我们曾为《黄河》狂热

　　上世纪70年代参与录制首个全部由外国人演奏的钢琴协奏曲《黄河》——

　　乐谱来自中国大使夫人

　　——“作为一名学生，当时我对中国非常有兴趣，希望有机会到中国演出。”

　　记者(以下简称“记”)：还能够记得当年是如何对这部中国作品发生兴趣的吗？

　　艾斯坦(以下简称“艾”)：1972年的时候，我还在朱利亚音乐学院上学，大约24岁吧。当时，中国驻联合国临时办事处在纽约设立了办公室，在我们学校对面购置了一座办公楼。作为一名学生，当时我对中国非常有兴趣，希望有机会到中国演出。所以，那天我就横穿马路，直接叩响了办事处的大门，对工作人员说：“我在对面的音乐学院学习钢琴，我想到中国去演奏钢琴”，他们把我介绍给黄华大使的夫人，打那以后，我就多次造访。突然有一天，大使夫人问我：“你是否喜欢演奏中国钢琴作品？”我说：“当然啦！”结果，她就把钢琴协奏曲《黄河》的乐谱交给我，“你先拿去复印，然后再还给我”，这样我就得到了作品的总谱。我曾经先后找过几个指挥和乐队试奏，可是都没有成功。

　　初次演奏很“冒险”

　　——“当我演奏到最后一个音符，人们立即从座位上跳起来，兴奋之情溢于言表。”

　　记：你们初次演奏《黄河》是什么样的情形？

　　艾：那是在1973年的时候，我听说费城管弦乐团将赴中国访问，指挥是尤金·奥曼迪。后来，我听说他们在出访之前计划在美国找一位钢琴家先在美国演出。事有凑巧，我的同班同学当时正在费城乐团的夏季音乐节帮忙，她告诉乐团的经理我有这部作品的乐谱，并且可以演奏《黄河》。这样，我就接到了奥曼迪大师的电话，当时距音乐会只剩下一个星期的时间。奥曼迪在电话里说：“我听说你能够演奏《黄河》协奏曲？”我回答：“是的。但是不能说演奏得很好，不过，确实非常了解。”“那么，你愿意来演奏吗？”“当然了！”，我相当兴奋。“但是，你必须先通过考试”。结果，我就开车直接奔向马萨诸塞州奥曼迪的住处，三个小时后，我手里拿着乐谱，给奥曼迪先生演奏了这部作品。奥曼迪听后说：“很好，就是你了”。但我不得不马上去日本办一些私事，直到音乐会的头一天才返回纽约，根本没有足够的时间去演奏、练习，只是在飞机上看着乐谱，用手比划着“演奏”。首场音乐会我的演奏很成功，同行们感叹“也只有年轻人才敢这么干”。那的确是太冒险了，我自己也不敢再这么干了。

　　记：后来香港“雨果”公司把1986年西崎崇子的《梁祝》和1973年你的《黄河》集在一张CD上出版，以至于香港的唱片评论误认为你们是在香港的现场音乐会录音。

　　艾：我和费城管弦乐团的演奏是在费城的夏日音乐节上。不久，乐团赴中国演出回来，我记得大概是九十月份吧，我就和费城乐团合作录制了这部作品。据说，当时乐团曾经考虑邀请殷承宗到美国录音，但是由于种种原因没有成功，所以录音仍然是我。录音地点是在费城的一个教堂里，现场的观众都十分狂热，我想无论对于美国人也好、中国人也好，这都是令人振奋的时刻。而且，这对大多数人来说，都是第一次听到中国音乐作品。我还记得，当我演奏到最后一个音符，人们立即从座位上跳起来，兴奋之情溢于言表，欢呼震耳掌声雷动。当时的报纸评论也非常多，我在纽约还收集了一部分。

　　完全根据

　　上世纪70年代参与录制首个全部由外国人演奏的钢琴协奏曲《黄河》——

　　乐谱来自中国大使夫人

　　——“作为一名学生，当时我对中国非常有兴趣，希望有机会到中国演出。”

　　记者(以下简称“记”)：还能够记得当年是如何对这部中国作品发生兴趣的吗？

　　艾斯坦(以下简称“艾”)：1972年的时候，我还在朱利亚音乐学院上学，大约24岁吧。当时，中国驻联合国临时办事处在纽约设立了办公室，在我们学校对面购置了一座办公楼。作为一名学生，当时我对中国非常有兴趣，希望有机会到中国演出。所以，那天我就横穿马路，直接叩响了办事处的大门，对工作人员说：“我在对面的音乐学院学习钢琴，我想到中国去演奏钢琴”，他们把我介绍给黄华大使的夫人，打那以后，我就多次造访。突然有一天，大使夫人问我：“你是否喜欢演奏中国钢琴作品？”我说：“当然啦！”结果，她就把钢琴协奏曲《黄河》的乐谱交给我，“你先拿去复印，然后再还给我”，这样我就得到了作品的总谱。我曾经先后找过几个指挥和乐队试奏，可是都没有成功。

　　初次演奏很“冒险”

　　——“当我演奏到最后一个音符，人们立即从座位上跳起来，兴奋之情溢于言表。”

　　记：你们初次演奏《黄河》是什么样的情形？

　　艾：那是在1973年的时候，我听说费城管弦乐团将赴中国访问，指挥是尤金·奥曼迪。后来，我听说他们在出访之前计划在美国找一位钢琴家先在美国演出。事有凑巧，我的同班同学当时正在费城乐团的夏季音乐节帮忙，她告诉乐团的经理我有这部作品的乐谱，并且可以演奏《黄河》。这样，我就接到了奥曼迪大师的电话，当时距音乐会只剩下一个星期的时间。奥曼迪在电话里说：“我听说你能够演奏《黄河》协奏曲？”我回答：“是的。但是不能说演奏得很好，不过，确实非常了解。”“那么，你愿意来演奏吗？”“当然了！”，我相当兴奋。“但是，你必须先通过考试”。结果，我就开车直接奔向马萨诸塞州奥曼迪的住处，三个小时后，我手里拿着乐谱，给奥曼迪先生演奏了这部作品。奥曼迪听后说：“很好，就是你了”。但我不得不马上去日本办一些私事，直到音乐会的头一天才返回纽约，根本没有足够的时间去演奏、练习，只是在飞机上看着乐谱，用手比划着“演奏”。首场音乐会我的演奏很成功，同行们感叹“也只有年轻人才敢这么干”。那的确是太冒险了，我自己也不敢再这么干了。

　　记：后来香港“雨果”公司把1986年西崎崇子的《梁祝》和1973年你的《黄河》集在一张CD上出版，以至于香港的唱片评论误认为你们是在香港的现场音乐会录音。

　　艾：我和费城管弦乐团的演奏是在费城的夏日音乐节上。不久，乐团赴中国演出回来，我记得大概是九十月份吧，我就和费城乐团合作录制了这部作品。据说，当时乐团曾经考虑邀请殷承宗到美国录音，但是由于种种原因没有成功，所以录音仍然是我。录音地点是在费城的一个教堂里，现场的观众都十分狂热，我想无论对于美国人也好、中国人也好，这都是令人振奋的时刻。而且，这对大多数人来说，都是第一次听到中国音乐作品。我还记得，当我演奏到最后一个音符，人们立即从座位上跳起来，兴奋之情溢于言表，欢呼震耳掌声雷动。当时的报纸评论也非常多，我在纽约还收集了一部分。

　　完全根据

　　音乐本身来表现

　　——“单就音乐本身来说，也足以证明这是一部'大作品'。”

　　记：当时的评论如何？你又是如何来了解这部中国作品的内涵的呢？

　　艾：主要是的观点是，这是一部很了不起的创作，特别是用西方交响乐的手法创作，作品中蕴含着后浪漫主义的特点，有些柴可夫斯基、拉赫玛尼诺夫的风格。因为这部作品是“集体创作”，我想可能殷承宗担任了钢琴部分的主要创作，因为他在俄罗斯学习过，所以有俄罗斯的风格影响，特别是编曲部分、音响效果非常好。我还知道作品是根据《黄河大合唱》创作改编。我大概了解一些内容，主要是讲述日本入侵中国，中国人民的抗日战争，但是从来没有完整地听过这部大合唱。我知道整部作品的旋律对于中国人来说十分熟悉，而我完全是根据音乐本身来表现。单就音乐本身来说，也足以证明这是一部“大作品”。不妨这么说，如果你听贝多芬的作品，你不知道背景和内容，你依然能够感受到这是一部伟大的作品。

　　记：你知道钢琴协奏曲《黄河》有“两个版本”吗？一个是“东方红主题”，一个是“船夫曲主题”。

　　艾：我知道“东方红”的版本更流行，我演奏的就是“东方红”版。另外一个我根本不知道。

　　再次演奏

　　需要准备几个月

　　——“之后就再也没有接触过中国音乐，连《黄河》也荒废掉了。”

　　记：从那之后，你是否大量地接触了中国音乐作品，并且使你成为一个中国音乐的专家？

　　艾：没有。在一段时间里，我先后演奏过几次《黄河》，之后就再也没有接触过中国音乐，连《黄河》也荒废了。我对中国音乐家的了解也不算多，在我教学的曼哈顿音乐学院，有许多中国学生。有个中国学钢琴的孩子钱洁(音译)，钢琴演奏得非常棒。我的钢琴学生里有来自中国香港和台湾的两个学生，但没有大陆学生，而我教授的室内乐学生当中有许多大陆来的学生，他们可以说是学生们当中最出色的。当然，像谭盾这样的作曲家我还是比较了解的。

　　记：三十多年后你才第一次来到中国，要知道这三十多年中国社会发生了巨大的变化，当初你接触作品时想像的中国和你现在看到的中国是否有很大的差距？

　　艾：来之前，我努力不去想像，我希望看到的就是真实的。这次的时间紧张，下次我要到黄河边走一走。

　　记：2005年是《黄河》的作曲冼星海诞辰100周年纪念，你是否有计划在北京再次演奏《黄河》？

　　艾：这是一个好的由头！如果有人来运作，我当然愿意！不过，我可能需要几周，不，几个月的时间来准备。

　　记：这么长的时间！你可以把黄河完整地走一遍。

　　艾：呵呵！而且是划船(特指那首激动人心的《黄河船夫曲》)！

　　晨报记者 李澄

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