作者：蔡诚

　　作为少年写作的关注者，近年来许多的少年文学作品我也拜读了，有一二部确实非同一般，留下的印象很深。但总体上看，名副其实的只是极个别，多数是哗众取宠，装腔作势，故作偏激之作。不过在市场经济背景下，这无疑是一个“卖点”。于是，我们的教育界、出版界把这些孩子捧得过高，过分张扬他们的创作水平。

　　拿韩寒来说，他新近出版的《通稿2003》，和他掺水的《零下一度》，徒有虚名的《毒》同属一个档次，出版社之所以到现在还愿意包装他，显而易见的有卖名之嫌。《三重门》之后的韩寒，我们没有再读到一篇他质量上乘的文字。前不久，看一则报道说，韩寒曾直言“写作就是为自己新买的跑车挣汽油钱”。

　　另一本叫《幻城》的书也是2003年的畅销书，这部据说是作者为紧张学习生活之外的戏笔之作，居然击倒了一些名作家的心血大作，借《幻城》市场的上佳表现，立即有出版社乘势推出他的另一本《左手倒影，右手年华》，这种若干年前的抽屉作品，显然也是出版社出于对市场利润的追求的包装之作。现在，这两部作品涉嫌抄袭的报道已经在公开。

　　还有那些“望子成龙”的父母们，也是少年作家幕后的“英雄”。这同中国父母普遍有一个把梦想寄托在子女身上的情结文化有关。值得注意的是，这种风潮其实是在鼓吹“出名要趁早”理论。但是，不适当的吹捧，相反都会扼杀孩子们进一步的成长。媒体和家长在教育、宣传上的这种误导，著名作家阿来对少年作家的艺术生命力深表怀疑。一些确有文学才华的少年写作者，就这样被社会宠坏了。

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