新周刊：7年后崔健用新专辑抗拒陈腐 | ||||||||
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| http://www.sina.com.cn 2005年04月06日19:47 新周刊 | ||||||||
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他清醒地意识到所有人都是喜新厌旧的，喜欢年轻所带来的生理上的力量，无论是工作、挣钱，还是性。他在给自己格式化，重启，刷新。 对于自己如何第一次见到崔健的描述，下面这个版本可能会给人留下较深印象：“那天我去开心乐园，那里有一个演唱会，人非常非常多都是小孩儿，我们都站到椅子上看演出，到一半儿，我身边的朋友拉了拉我的衣袖，告诉我老崔在后边儿，我回头看到了他
他戴着上面有颗红五星的鸭舌帽，出现在午后光线昏暗的酒吧。凭直觉，我认为他并不是那么喜欢接受采访，特别是一味地谈新专辑。事实上，还没几个人听过他专辑里的歌，凭着已公开的歌词去作判断，又是他一贯反对的。但眼下，崔健的新一轮宣传大战，随着新专辑《给你一点颜色》的发行，正在轰轰烈烈地展开。这位中国摇滚乐的教父级人物将要再度进入公众视野。 我的问题很直接：“你如何抗拒一切可能的陈腐？”他以一贯格言体的言谈风格，不假思索地回答：“依靠直觉！”仅此一句，我知道，崔健依然年轻，充满我们希望他保持的活力。他关注年轻一代，他清醒地意识到所有的人都是喜新厌旧的，喜欢年轻所带来的力量，无论是工作、挣钱，还是性。他自认为是一个不爱读书没上过大学的人，最大的老师，就是自己给自己压力。 他又说了句将来又可以被人频频引用的话：“我感到最庆幸的是，我的有生之年能够看到像《教父》这样的片子，做摇滚乐，听到那些非常好的音乐，尽管有些乐队的名字我甚至都不知道。” 《新周刊》：我个人觉得，你一直在反抗陈腐，身上一直有一股子劲儿。 崔健：我的原则就是坚持直觉，保持一种本质，意识到直觉是一种特别好的状态，而直觉最大的敌人就是我们自己。中国大部分文人过于保护自己，安于现状，自我否定太少。顶多只是谦虚一下，而非真正地推翻自己。这和传统儒家文化有关系，儒家文化觉得大破大立是有违审美的。某种程度上，可以说是一种懦弱。无止境地强调自己要接受现状，在这种文化统治下，任何人想当出头鸟，自己都会觉得是丑恶的。 而我觉得，只要不对别人产生威胁，不侵犯众生的平等，各种方式的推翻和叛逆都是可以接受的。目前中国很多年轻人的理性都是有条件的而功利的，很多折扣打下来，自身所具有的直觉所剩无几，这是比较可怕的。他们只是做出一种叛逆的姿态，以区别于他们的上一代，至于他们自己到底想要什么，自己的原则判断是没有的，只有利益判断。 《新周刊》：那能不能谈谈一下你和年轻一代人的关系呢? 你如何看待他们？是学习的立场，还是带着别的态度？ 崔健：虽然我当年一起做音乐的朋友至今我还在交往着，但我现在乐队有一半儿成员在30岁以下。我能时刻从年轻人那里感受到尊重，也能够要求自己去学习和接受他们。我也尝试着去体验年轻人的生活方式，甚至上过网聊过天，所以我能够理解虚拟世界对他们的意义，我知道年轻人的娱乐方式，在形式上已经跟他们的上一代不同了。我当然是希望他们能来听我的音乐了，但我不会为了他们，而改变或者说扭曲自己的音乐。 《新周刊》：这就是你出新专辑的动力之一？ 崔健：在我看来，音乐作品只有两种：第一种是为了市场考虑的，是一种用来营销的产品。第二呢，则是纯粹的个人体验，做音乐的人，致力于把自己的体验记录下来。我应该属于后者。至今，我认为我的新作品是完成形态的，因为每一首歌，我都有一个兴奋点，对我来说，都是新的。至于观众如何评价考虑，那不是我能够控制的事了。 《新周刊》：以你的资历与成就，你做这个东西的压力来自哪里？谁都知道这是在冒险。 崔健：没错，最大的障碍确实来自于我自身，市场对我无关紧要，最主要的是突破自己，我不爱读书没上过大学，也没有什么跟我面授机宜的老师。这么多年来，最大的老师就是自身的压力。这种压力很具体，也很简单，就跟商人整天琢磨生意能不能做好一样，我的工作就是做音乐，也是我的生活方式。 《新周刊》：你现在是否得到了某种自由，比如你不需要太受客观条件的制约去搞创作。 崔健：我现在确实可以不受社会工作环节的限制，比如说，这张专辑我是在家里做的，有很多很好的朋友非常支持我，一些优秀的乐手也是随叫随到，也没有谁要求我什么时候必须弄完。这是我的福气，也是我的资源。假如硬要说压力，那恐怕压力来自于时间太多：做的过程中，我不知道到底什么时候才能让自己满意。这是我唯一担心的问题。 《新周刊》：那你觉得十年前与现在对比，创作的状态如何？ 崔健：我只知道总跟以前比很无聊，硬要比的话，我只想跟往后比。以前做的那些音乐，我现在听不下去，我从来都拒绝去卡拉OK，我不懂那么多人去那里干什么？民工和教授唱一样的歌。 《新周刊》：现在听你的歌，能得到什么？ 崔健：人与人心灵上的沟通需要一种自觉的东西，主要来自于内心的释放。做音乐的要说出人们想要表达、却无法表达的愤怒，他们长耳朵，却无法抒发自己的时候，这时候，我们出现了，来听我们的音乐，这一点，无论是西方还是港台的音乐都无法替代我们。但是我觉得商业营销与作者是互相冲突的，很多很好的创作者，因为和市场相冲突，他们因此改变自己，于是失去了最重要的东西。在中国当下，理想化的奖项越来越少，充斥的都是那些商业化的奖项，很多年轻人得了之后，还非常自得。而一旦有人出来揭穿这些的时候，他们又不愿意看到，年轻人渐渐失去原则，只维护他们的偶像，但是我知道，80一代并非都是这样的，还有很多非常优秀的年轻人。十年以后，他们三十多岁，面对成长起来的90一代的质问，为什么60一代，70一代他们愤怒的东西，你们都视若不见呢？他们早晚都要听到这些质疑的，就跟我们现在一样，这很自然。 《新周刊》：这可以说是一种文化上的回潮，那你觉得最大的问题出在哪里呢？ 崔健：不断创造才是唯一出路，有句话叫做：“活人不能被尿憋死”，当你遇到阻力时就放弃创作，那仅仅说明你功利。当你只想撒尿，那就很简单了。 文/巫昂 相关专题：新周刊 | ||||||||
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