新周刊：什么阻挡了我们更新锐

　　“新锐，创领主流。”这是一个商业广告语。但谁能真正引领我们更新锐？很多人的答案会是：不知道。

　　“中国成不了超级“大国，”

　　2005年伊始，英国学者马

　　丁·范德尔·卫尔德在《旁观者》杂志中便这样冷眼旁观，“我有许多理由敢打这个恶赌……我们不要混淆暴发户与世界领袖的概念。”这样的提醒显然是有益的，起码让国人看清楚“和平崛起”的中国将要面对如此喧嚣的世界。罗素喜欢有着“温文平和”性格的中国人，但他自己都觉得这性格“必将随着工业化的到来而消失”——确实，我们中国人如今比照他看到的有了不少变化，比如多了“新锐”，也多了很多“不知道”的疑问。

　　在我们推出本期“新锐200”之前，已经有一款日本车在中国的市场推广中采用我们使用了7年多的名词“新锐”，在他们大大咧咧地亮出广告语中标着：“新锐，创领主流”，声称“蕴含了这个时代的新锐精神”。

　　有人说，“选择主流是下策。”——我们都知道“非主流”大抵都可以与时尚前卫划等号。可是，为什么在中国总会有广告冒出来标称“我们引领主流”？这个问题也许是无法回答的。正如，你发现有很多类似的问题在困扰着你——

　　为什么我们对82岁的杨振宁与28岁的翁帆的婚恋会冠以“文化反叛”的定义？为什么我们对“一树梨花压海棠”能产生如此丰富的意淫想象？

　　为什么我们喜欢挖苦那第一个吃螃蟹的人？——“他当时肯定很饿”。为什么没人敢去尝试在足球场上裸奔？

　　为什么老出现抄袭官司？为什么在“十二乐坊”后便有了“芳华十八”，为什么有3个“刀郎”？为什么“老鼠爱大米”这样的歌曲被演变成为一场抢米官司闹剧？这些当然不只属于音乐界，事实上，直到千年之后，为什么我们仍然还只有“四大发明”？为什么我们不欠缺点子，却缺乏创意；不缺乏想象力，却缺乏创造力？

　　为什么中国人“明哲保身”会成为最有实践真理的生存哲学？为什么中国人玩不了“生存者”？为什么我们的选美，非得强调她们是亲密的姐妹？明明落败，导演还要安排她们去祝福冠军？为什么我们脸上都挂着一本“厚黑学”？

　　为什么我们要给娱乐明星画出一个明星的标准模板？为什么我们再也没有百变的罗文或者千变的梅艳芳？

　　为什么“三十六计”，我们最耳熟能详的是最后一着：“走为上”？为什么在胡适之的演讲多年之后，我们还是“差不多”先生？为什么我们热爱挂上句“随便”？

　　为什么我们对日本的警惕最后演绎成民族“自卑神经”的过敏？为什么我们在抗议美国轰炸我大使馆时，有人穿着NBA的服装，还有人说，我第二天还要去准备考托福？为什么有人号召大家穿汉服，却有人极力讽刺？为什么我们至今没有一天属于自己民族服装的日子？

　　为什么我们连看电影都要警惕地一本正经谈教育？有人看了《天下无贼》去做贼，为什么要怪导演？为什么我们的教育又存在着“诸多顽疾”？

　　为什么我们一屁股坐在沙发上就要把电视遥控器拿在手上？为什么我们的电视新闻播音员老把“一道亮丽的风景线”挂在嘴边百读不腻？为什么我们的体育解说老要强调那个球员已经是30岁的老球员，担心他的体能？为什么我们的天气预报员的播报方式不能变得更有意思点？

　　为什么我们开始习惯性地贪心厌旧？为什么“你好OUT！”开始成为我们对那些老土家伙的不屑之语？为什么我们一定要觉得玩滑板的街头少年很时尚？为什么我们一定要认为玩Cosplay的年轻人很潮流？为什么我们要追着看一部关于韩国美食的“韩流”电视剧？为什么我们没发形成自己的酷时尚？为什么中国明明没有好莱坞却有大量好莱坞杂志？为什么再没有第二个王小波了？为什么“天才”越来越离我们远去？为什么我们要预支未来可能的成功？

　　为什么有个老汉“千里背尸”，我们会大为感叹？为什么我们在自己的土地上如果离开出生地到别的地方还要暂住证？

　　为什么我们非得要拆掉798艺术区？另一方面，为什么非得要在都江堰上游修设水坝？为什么我们每个城市都需要一个“新天地”？

　　在写下这么多“为什么”后，我已经知道国人的答案——“不知道。”——但为什么“不知道”成为中国人使用得最多的口头禅？是的，在如此飞跃急速变化中的所谓“中国世纪”，一个小学生被问及“何谓四书五经”时这样回答，陈丹青被问及“中国人为什么画油画”时这样回答，王朔被问及“什么是中国文化”，他也这样回答——“我不知道”。 文/令狐磊

　　相关专题：新周刊