许巍的礼物

　　-撰文/平客距离第一首作品正式发表之后10年，许巍终于得以于2005年8月13日站在北京工人体育馆，其 将在三个小时的尽情歌唱中，用音乐穿越有关青春的时间之旅。这也许是许巍奉献给歌迷的礼物。

　　1994年秋天，一个年轻人背着一把吉他在北京的街道上游荡，他来自西安，带着那个年代热爱音乐的年轻人特有 的迷茫与坚定，认准了一个方向，一条道走到黑。

　　事实上，许巍与“红星音乐生产社”的奇缘有着无法解说的宿命因素——遇到“红星”之前，他被一些唱片公司拒绝 过；“红星”也从未这么斩钉截铁地认定“就是他！我们要找的歌手就是他”。

　　在一个三星级宾馆里，那是当时“红星”暂时的栖居地，1994年北京秋天的黄昏还没有如今这么喧闹拥挤，办公 室的门被敲开，许巍背着他的吉他，站在门口，与每一个叩问摇滚大门的年轻人没有更多差别。

　　但是，当他坐下来，用无数人后来熟知的声音唱出《Don’tCryBaby》和《童话时代》的时候，周围的人 立即被他的音乐感染，即而兴奋无比。许巍，一个用后来漫长时间坚守自己音乐梦想的人，就这么开始了他的音乐旅行。

　　绽放激情

　　10年的时间，许巍当属早期中国摇滚乐的幸存者。仅仅10年，那批当年的拓荒者已然有了千差万别的命运变迁。 只有他，一直用音乐感染着一批又一批年轻人，不经意间展示着他持久的音乐生命力。

　　“红星音乐生产社”是中国摇滚乐成长期间一段田园诗般的美好时光，其农庄耕作般的诗意栖居的生活，几乎没有可 能在以后的日子里得到复制。在北京西部的半山腰上，集体狂欢般的群居生活，最大可能地让那群痴迷摇滚乐的人伸展了他们 的创造力，许巍是其中非常重要的一员。

　　1994年底发表的《两天》和《青鸟》，给当时繁花似锦的中国摇滚乐注入了新的活力。刚刚加盟“红星”的许巍 正值创作的旺盛期，从西安到北京、从流浪到签约，许巍迎来了他激情满怀的生命里的第一次绽放。早年“飞”乐队的苦拼， 此前对一切舒适生活的断然割舍，都可视做第一次绽放的积淀。

　　在北京，他开始结识音乐上的朋友，酒过三巡之后切磋技艺、畅快满怀。那些欣喜与迷惘的瞬间感悟，都被他写在了 旋律与歌词里。那几年的四季，与许巍一起在“红星”群居的朋友们，都能在夜半时分听到从他房间里传出的琴声与嘶吼。

　　许巍的1997

　　1997年4月，专辑《在别处》的发表成为中国摇滚乐的重要时刻，即便以今天变化万千的音乐听觉来审视，《在 别处》不仅是许巍音乐生涯的里程碑，也堪称是中国摇滚乐的重要标志。现在看来，《在别处》的意义绝不仅是青春祭奠上的 ，许巍在这张专辑里流露出的诗人般的气质，编曲与乐队的完整性，都让它具备了穿越时空的可能。

　　因此，回望许巍的1997年，那是一段快乐无比的时光，在录音棚里的磨合、与制作人张亚东的初次合作、和乐手 形成的自然默契，这一切足以让我们看到一个吟游诗人在创作高潮来临时的全情投入。

　　《在别处》的发表是一件耐人寻味的音乐事件，到今天都可以让我们咀嚼其间的意味。《在别处》成功了，赢得喝彩 。然而，这在当年并未引起多米诺骨牌般的轰动效应，反而是随着时间的推移，《时光·漫步》、《每一刻都是崭新的》的发 表之后，《在别处》才被越来越多的人认识。

　　或者，人们依然可以把它当作多米诺骨牌，只不过它蔓延的速度慢了些，集结的时间长了些。另一方面，许巍个人生 活并未因这张专辑的成功而得到改善，与北京众多摇滚艺人一样，他依然过着近似颠沛流离的生活。

　　那一年的许巍

　　到2000年11月发表《那一年》专辑，这样颠沛流离的生活反而日趋恶化，这可以从许巍后来的公开表述中寻找 到蛛丝马迹。与“红星”之间盘根错节的复杂关系，让他拿不到完整的版税，与流行歌星密密麻麻的走穴形成鲜明对照的是他 寥若晨星的演出。

　　离开“红星”之后，他甚至不得不过起了游击队员般的生活，转战于北京的各路朋友家中。他甚至需要为了今晚这顿 饭去谁家吃，在北京的街头徘徊不已。很难想象，这样的状态下，许巍写出了充满美好感念的《那一年》。

　　与《在别处》迥异的是，歌词里“绝望”、“忧伤”的字眼少了，音乐中噪音吉他的宣泄少了，取而代之的是民谣基 调涌出的温暖情绪。这张专辑出版之后，立即引来了许巍歌迷的争论不休，有人失望不堪，抱怨“许巍不摇滚了”；有人则欣 喜若狂，认为旋律的美感间透露出他依然是当年的许巍，坚定、执著、心怀感激去拥抱生活。

　　《那一年》发表其间发生了一些荒诞事件，这些荒诞事件也可成为中国唱片业见怪不怪的奇闻怪事。专辑的封面粗糙 不堪，那是为节省成本从MV电视画面上剪接出的；专辑已经上市了，许巍自己却是从朋友的电话里方才得知……

　　许巍对这段日子的这些“奇遇”早已淡然，也未见他在任何公开场合提及这段往事，但是《那一年》的诸多遗憾却不 可逆转的成为事实。无能为力的许巍得以保持平和的心态泰然处之，也是他几年后再次绽放音乐激情的必要条件吧。

　　与“红星”解约之后，许巍开始了真正流浪的日子，这期间的甘苦，怕是只有他自己在蓦然回首时才能充分体会到其 个中滋味。他是否绝望过，是否决计逃离，甚至是否决定彻底放弃自己忠爱的音乐事业？那段晦暗的日子，这一切都是许巍心 底最大的诘问，带着这些诘问，他回到了西安。

　　迎来崭新时刻

　　古都西安在许巍心底当然是一座十分特殊的城市，他的家人、他的青春、他那些热血沸腾的时光都是在西安的古城墙 下度过的。在遭遇生命最大挑战的时刻，还是这座古城成为接纳他、滋养他的永久栖居地。

　　就在许巍几乎就要彻底放弃音乐，寻思着在西安从事其他营生过下半辈子的时候，来自北京的一通电话再次打开了他 的音乐大门。2002年，许巍与当时的“环球艺风”(即后来的“百代步升”)签下了一纸合约，他终于回到了北京，重新 开始了他的音乐新旅程。

　　2002年12月，《时光·漫步》的发表是许巍音乐的重要转折，在这张专辑里，许巍以更加开阔的音乐空间，抒 发了他历经磨砺后的内心感触，愤怒早已荡然无存，连迷茫的阴影都一扫而光。

　　盼望着从许巍音乐里听到浓郁摇滚气息的歌迷更失望了，但后来的事实证明，正是这张专辑让许巍的音乐得到了更广 范围的传播。许巍变了，目光变得深邃辽远了，音乐里充满感恩，细心的听众不难听出他以感念去面对磨难的创作心态。只有 经历过人生悲喜，并能从中有所感悟的人才能如此内心平和。

　　许巍没有改变，《时光·漫步》中显露出他对音乐的虔诚与执著一如往昔、依然如故。变与不变之间，许巍用他的歌 声穿越了自己的生命，并给听众带来了悠长的回声。这样的音乐状态在2004年底发表的《每一刻都是崭新的》得到了延续 。于是仿佛音乐启示录般——当人们身处在躁动不安的时代，前所未有的物欲冲击让很多人乱了方寸。所幸的是，也有一些智 者游移于此间，以内敛之剑刺醒人们的沉睡神经。

　　10年的礼物

　　毫无疑问，许巍的10年历程正是用音乐为人们提供了这样的一把省思之剑。早年，攥着拳头恨不得打碎这个世界的 一切丑恶。历经生命悲喜之后，双手合十，于山水间畅快体味人生旅程的许多美好瞬间。

　　许巍曾说，每一张唱片都是一张请柬。事实上，对一位音乐人而言，唱片只是心灵交流的载体之一，它记录着创作者 的心里路程，传播给更多素不相识的人，在不同的时空里获得相同的体验；而演唱会则是另一种完全不同的音乐互动体验，同 一空间内，舞台上下，时间在音乐的流动里甚至可以得到还原，再也没有比演唱会现场激情涌动带来的高潮更具穿透力的事了 。

　　10年后，许巍第一次个人演唱会像是一份酝酿10年的礼物，送给那些青春岁月里曾有许巍音乐相伴的人。

　　许巍的时光漫步

　　1969年7月21日，生于西安。

　　1986年4月，参加西安市第一届吉他弹唱大赛，获二重唱一等奖，之后写出了平生的第一支歌。

　　1987年底，参军入伍，在陕西军区当文艺兵。

　　1988年，接触到摇滚乐，受到巨大的冲击。

　　1989年，进入第四军医大学宣传处负责乐队。并自修乐理。

　　1990年底，放弃复员后的中学音乐教师的工作，开始了职业吉他手生涯。

　　1991年，创作了《Don’tCryBaby》、《流浪》和《童话时代》等歌曲。

　　1993年6月，组成“飞”乐队。

　　1994年2月，“飞”赴成都演出效果轰动；5月，“飞”接受日本《Voice》杂志的访问；8月，“飞”因 故解散，此时，许巍创作了两首作品《青鸟》和《两天》；10月，携作品来到北京，受到了“红星”全体社员的赏识。

　　1995年4月，与红星生产社签约。

　　1995年11月，作品《两天》收入《红星一号》合辑中。

　　1997年4月，首张个人专辑《在别处》正式发表。

　　1999年3月，由许巍重新编曲并演唱的“许版”《执著》收录于《红星六号》中。

　　2000年11月，出版发行第二张专集《那一年》。

　　2002年12月，推出了大碟《时光·漫步》。

　　2004年12月，推出最新专辑《每一刻都是崭新的》。

　　2005年8月13日，《青春绝版》许巍个人演唱会。

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