“笔部队”以笔杀人的部队 | |||||||||
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| http://www.sina.com.cn 2005年09月01日17:08 中国青年 | |||||||||
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采访-本刊记者亓昕 《中国青年》：最初是在什么情况下，你开始关注“笔部队”？ 王向远：1994年，我写博士论文，主题是中国现代文学和日本现代文学的比较研究。1996年4月答辩时，有 教授提意见说，日本侵华15年，在中国现代文学史上几乎占了一半时
当时这方面的材料很少，而我研究的是纯文学，从纯文学的角度看，日本侵华文学谈不上有什么价值。 《中国青年》：那时主要还是从纯审美角度看问题的吧？ 王向远：对。如果从这个角度，我们的抗战文学、日本的侵华文学似乎都不够“纯美”，也就不会纳入视野之内。现 在看来，如果仅从纯文学的角度去评判中国抗战文学和日本侵华文学的价值，未免太偏狭。 博士论文写完后，我决定对抗日文学与日本侵华文学作单独的研究。我先去北京图书馆查日文书卡片，看到有两大柜 子卡片，里面全是日军侵华期间日本出版的书，其中大部分与日本的侵华文学、日本对中国的文化侵略有关。 《中国青年》：那么一大堆侵华文学出现在你面前的时候，你当时是什么反应？ 王向远：我很震惊，因为我就是搞日本文学的，竟然还有这么一大堆玩意儿我不知道。我当时就想一定要把这些尘封 的东西呈现出来。学者不去呈现，历史就永远处在被淹没状态。那一年多，我细看了上百本有关书籍。 《中国青年》：深入了解后，你得出了怎样的结论？ 王向远：结论就是：日本文学在日本侵华战争当中起到了非常重要的作用。这些文学作品在侵华过程中对民众的渗透 力大于一般的著作，更大于其他媒体。特别使我感到惊讶的是：30年代日本左翼作家一开始是反战的，1935年以后，日 本政府对左翼进行了斩草除根式的清除，凡是不“改悔”的投进监狱，写转向书，也就是叛变书，直到公开发表为止再放出来 。拒绝叛变的被活活打死，比如小林多喜二。这么多反战作家、左翼作家几乎全部在转向后帮助军国主义鼓吹战争。 《中国青年》：是慑于淫威委曲求全还是被洗脑后自动变节？ 王向远：都有。关于这一点我曾跟德国作过对比。希特勒上台发动欧洲战争以后，有8000名文学艺术家逃亡国外 ，拒绝和希特勒合作，有些人写了反战小说，知道发表不了，藏在抽屉里，叫“抽屉文学”。日本只有一个叫鹿地亘的人，跟 他的夫人池田幸子在抗战爆发以后，逃到中国，帮中国抗战，这是惟一的例外。 《中国青年》：深层的原因与日本的国民性有关吗？ 王向远：日本从明治维新以来，一直认为文学是虚学，不是实学，干预社会参与政治不是文学家的任务，文学要保持 自己的个性，要处于自由状态，对政治采取一种超越的姿态。 可是话说回来，这种超越是对国内政治的超越，一旦自己的国家与外国交战，国内政治变成国际政治，那么他几乎不 假思索地站在日本国家这边。他们觉得这“义不容辞”。 《中国青年》：战争结束后这些作家是怎样的结局？ 王向远：严重的以“文化战犯”论处，分为A到G七级战犯，最低的G级开除工职。谁的书卖得最好影响最大谁的罪 行就最大。文化战犯大川周明被关起来后，在监狱里装疯。怎么装疯？吃自己的粪便，美国人就觉得他确实是疯了，最后免于 审判。如果真的审判，这个人可能要被枪毙。因为他的法西斯主义理论影响太大。 相关专题：《中国青年》杂志 | |||||||||
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