一个承受国族苦难的灵魂

　　片中尽是难得的入世的沉痛，切中要害的辛辣批判对剧情片来说的确久违了。

　　文/howie

　　今年上半年在香港电影节上，第一次看到荷西·曼达士(Josue Mendez) 的电影，如鲠在喉。

　　每次去香港看电影，除了看一些难得见到的内地电影，还有两类影片也是我的首选。一是新锐导演的成名作，一是大师级导演的作品( 旧作尤佳)。选择后者是因为大师电影其实多数都要看大银幕才能体会到其中的魅力，他们的作品往往并非以故事、对白取胜，画面对观感的影响非常大，在电视上看DVD 事实上已经打了太多折扣，所以总希望可以在大银幕上多看一些名家作品。但我更愿意多看些

　　新导演的作品，几十年前就有人说过“电影已死”，新导演却仍让人看到电影的可能性; 而且成名作往往都是厚积薄发，其中充斥的热情常常让人体味到观影之初有过的真切快感。

　　来自秘鲁的《夜间行者》(Dias deSantiago) 就让人感受到澎湃的活力，虽然这已是荷西·曼达士的第三部作品，

　　可对于这位才29 岁的导演来说，他的作品里仍然充满了仿如处女作的锐利。

　　影片讲述一位退伍军人想要重新融入社会的故事，经年的作战除了让他拥有杀人的能力之外，实在没有赋予他任何

　　谋生技能。他坚拒诱惑不肯随“正常”大队打家劫舍，于是开起出租上起夜校憧憬美好生活……

　　秘鲁新生的民主，为萧条的电影业刮起一阵清风。荷西·曼达士赤裸呈现智利首都利马的社会现实，影像尽是难得

　　的入世的沉痛，切中要害的辛辣批判对剧情片来说的确久违了。《夜间行者》在国际影展频频曝光屡屡得奖，故事灰暗的底色里有真切的质感，手提摄影充满迫力，黑白与彩色镜头的交替出现( 不知是为了省钱还是刻意为之) 毫无规律，但却有令人惊讶的视觉效果。戛然而止的结尾更是把人重重地震倒在座位上。

　　说《夜间行者》令人如鲠在喉，除了那份第三世界的底层苦难让我们觉得面熟之外，还因为我们自己的电影里罕有对时代的真切记录。名导大牌一股脑地跑去拍古装片—最近几年的中国电影，除了那些见不到阳光的地下电影和真正独立的DV 作品，有几部能反映这个动荡的大时代? 余华在《兄弟》上集的后记里说“: 一个西方人活四百年才能经历这样两个天壤之别的时代，一个中国人只需四十年就经历了。”可当我们多年后回望21 世纪初的中国电影时，大概只有冯小刚的都市喜剧能为这段时光留下一些依稀的背影吧！

　　在《夜间行者》里，长得很像球星罗纳尔多的主角仿佛承受着整个国族的苦难，轻敏的镜头贴心紧追这个受煎熬的灵魂。有人说这部电影无论张力与人物实感的演绎，都可以和《的士司机》相提并论，我却更愿意联想起《盲井》—有趣的是，这部以中国小煤矿为背景的电影，正是前面提到的冯小刚心中2004 年的最佳中国电影。我更愿意把《夜间行者》称为智利版的《盲井》，只因为，还对中国电影有那么一点幻想。

　　上面也许都是废话，未必人人都能跑去香港看电影节。幸好这样生命力昂扬的才情四溢之作出了DVD，相信每一个真心爱电影的人，都会去买一张来看。把那个塑料圆盘放进碟机吧，我们至少还有这一个在别处的世界可以期待。

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