-史迪文
在布里吉特·琼斯登上世界舞台后的近十年里，女性的国际间交
流正变得越来越频繁。从孟买到米兰，从格但斯克到雅加达，“鸡仔文学(chicklit)”的区域多样性正开
始经历自身的萌芽阶段。从统计数据上可以看见，读者群呈现出如下
特征：20岁到30岁出头的全职女性，她们拥有不错的
薪水，并且渴求独立，希望自己充满魅力。
女性的流行读物已经成为一个专门的流派，被称作“鸡仔文学”(英美俚语将年轻女郎统称为“小鸡”，“鸡仔文学
”即由女性为女性撰写的世情文学作品)。自《布里吉特·琼斯单身日记》与《欲望城市》掀起全球热潮以来，英美畅销书排
行榜即被一片粉色的汪洋所席卷，风味流派层出不穷。在今夏人们的沙滩与机场读物中，总免不了要有一两本“鸡仔体”小说
。
有时候，“鸡仔文学”并不仅仅是一种促销手段或者西方强势文化的推广者。在印度和后共产主义时代的东欧，在这
些传统价值观和现代经济制度发生了剧烈碰撞的国家和地区，“鸡仔文学”正成为推动社会革新的重要力量。这些以英美式“
布波”文化为主、女性视角为辅的都市女性文学，随着全球化的深入而融入不同语言载体之中，逐渐形成了一股大气候。
“鸡仔文学”的早期倡导者——比如《布里吉特·琼斯单身日记》的作者海伦·菲尔丁以及《购物狂》系列的作者苏
菲·金赛拉，单从销量来看依然是平庸的本土作家，但是她们创造了一个独特的市场。这个市场伴随着《欲望都市》的热播和
《柯梦波丹》杂志全球版本的畅销而日益成长壮大，而受众正是那些比母辈拥有了更高社会地位和更多性自由的都市白领丽人
。
译自《纽约时报》，原作者：RachelDonadio
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