作家富豪榜上有几人能算作家

　　疑议 榜上有几人能算作家？

　　□刘青文

　　我并不仇富，我希望这个世界上所有的人都富起来，况乎作家？但问题不在于此，这个排行榜中真正称得上作家的寥寥无几，在所列的25位作家中，在我看来，除了写《活着》

的余华、写《红高粱》的莫言、写《皮皮鲁与鲁西西》的郑渊洁、写《米》的苏童四位以外，剩下的21位，有些根本不配称为作家，只不过是一群卖字的人而已，如此良莠不齐的排行榜除了让人心生厌恶外，只能贻笑大方了。

　　余秋雨位居榜首，二月河紧随其后。试看这两个人：一个以涂抹文化口红而红遍全国，又因盗版疯狂炒作而成为暴发户；另一位以帝王风流史奢华取众，又因电视剧狂轰烂炸而成为淘金者。他们除此别无他术，与作家相去甚远。海岩是一位很好的电视剧作家，易中天是一位历史评书家，陈忠实的巨著如同嚼蜡，阿来的尘埃一直浮着……好了不一一列举了，他们的作品离作家有多远，我们一看便知。

　　如此排行只能说明一个问题，我们评判的标准已经渐渐发生了偏离，我们评价一位作家重要与否不再是他的作品本身，而是作品能不能换来大把大把的钞票，一本书如果可以赚好多钱，那么他就可以戴上作家这顶“乌纱帽”，如果卖不了钱，即使写出好的作品也不被人们所认可，世人也不知其为作家。

　　金钱不但开始左右国人的灵魂，而且开始左右作家的笔、作家的脑，让他们沦为数字游戏的牺牲品。作家正在被被市场与消费的黑洞所吞噬，如同批评家谢有顺所说，作家与现实已经结成了一种过于甜蜜的关系，这种甜蜜的关系的代价就是丧失作家的品格，丧失作家这个称谓的真正含金量——作品本身。

　　为何拿不出像样的作品？

　　□李记

　　这样的“榜单”是不是合情合理、实事求是、有没有权威性尚且未知；它能够得到多大范围的作家群体的承认，甚至是公众层面的认可，更难预料。

　　在笔者看来，当代文学尽管整体平庸，但它的生存环境还算公平，很少存在社会其他领域内的非公平的、严重影响整体合理布局的非正当因子。

　　因为，它在容忍争议和能够接受批评的同时(比如报道中列举的，历史小说家王少农就曾批评余秋雨的作品是狗屎。知名德国汉学家顾彬近日也炮轰中国当代文学是垃圾。还有就是我们看到的韩白论战中老少作家的对抗、洪峰事件中对体制问题的思考等)，也能基本上形成比较纯粹的市场环境。

　　尽管这样的环境可能是靠不体面的炒作和非正当的起哄得来的。但起码，这里较少存在有令人惧怕和无从对抗的“幻影”“迷宫”般的潜规则。

　　笔者很是赞成童话大王郑渊洁的说法：“任何行业都存在这种现象，不要因为作家是一个特殊群体就另眼相看。”曹雪芹潦倒一生，但这并不妨碍《红楼梦》成为绝世经典；王小波也是生前落魄，但其作品在他去世后感动了一代人，甚至更多。笔者这里的意思，不是说让那些富裕的作家们放着“别野”不去住，非要整天泡在乡间的茅草屋“体验生活”。能“生前名”更能“身后名”当然更好，但我们需要深入思考的一个问题就是，我们的当代文学为何在解放后就开始断代，并且一直持续到现在还是整体疲软？这些为数众多的所谓的作家们，为何拿不出像样的作品来？