华赛评委称新闻摄影没有死亡

　　提问：谢谢主持人，我是来自中国无锡的摄影师。首先我想欢迎各位评委们到无锡去作客。我想问个问题是这样，我注意到在不久前刚刚结束的荷赛上面有一部作品获得了年度大奖，这一次华赛当中它仅仅获得了二等奖，这样的差异是怎样产生的？谢谢。

　　Sherman-Williams：对于不同的参赛作品和一群不同的评委来说出现不太一样的裁决结果是非常正常的，实际上无论是谁我们都在尽最大的努力去找我们认为最好的照片，然后给他们以奖赏。

　　孙树坤：这个结果是一个双向的东西，不是单向的，评委一起去讨论我们会发现从前没有发现的，不同的组成不同的评委走在一起产生的化学作用不同，所以不同的评委评出来的结果是很自然的，不是特别的情况。

　　提问：我觉得我很珍惜这个机会可以和这么多摄影大师交流，所以我还有二个问题想问一下。刚才荷赛的总经理谈到近近年荷赛在谈论的问题是新闻摄影已经死亡或是正在死亡，我想听一下他具体的解释。这是我的一个问题。我听他这么说的时候我自己有一个答案，我想是不是因为摄影技术的普及，每个人都可以比较容易的掌握像机手机拍照，摄影的专业性和挑战性没有那么强了，作为

国际新闻摄影比赛的组织者，他们怎么看待这样现在全民都可以拍照，而且对很多重要新闻也是有一些非职业的普通摄影者他们拍摄出来的现实。

　　Michiel-Munneke：关于新闻摄影是不是死亡的问题在西方已经进行了一些年了，我至今不认为新闻摄影已经死亡了。你刚才说的关于市民摄影的问题，的确现在有手机可以拍照片，让照片的获得很容易。我认为这些非专业的摄影者拍摄的照片也是有价值的，不应该被轻视，而且你会看到现在世界上很多媒体也越来越使用这种非摄影工作者拍摄的照片。我觉得这对于新闻摄影工作者来说可能是压力，但我不认为是威胁。它只是要求新闻摄影工作者会更加高水平更加认真的对待他们的工作，所以我不认为新闻摄影已经死亡了。实际上这种市民摄影是非常有价值的东西。

　　John-Novis：我也想为米歇尔的观点做一个补充，说老实话我也不认为新闻摄影死亡了，而且我认为它前所未有的活跃生动。现在很多媒体杂志社越来越不愿意使用过去严肃的新闻摄影的作品，转而使用一些广告摄影作品或是比较八卦的作品作为他们的内容，这确实给新闻摄影工作带来了很大压力。但是摄影工作者还有非常多的机会，特别是刚刚米歇尔说的，就是在新闻摄影表现的同时使用多媒体的手段对你所报道的内容进行表现，这是一条新的出路。

　　孙树坤：作为一个专业的摄影记者和普通的平民摄影者区别是他们可以找到很多真实的信息，作为专业的摄影记者我觉得我们除了要向我们的同行提出要求以外，我们在网上发布消息，有时候你觉得你的信息对人家重要就不要弄虚作假，要认真求实。

　　提问：在我们国家有些新闻照片不能参加华赛，必须要在媒体上发表过才可以。我们国家很多报纸强调政治家办报，比较严肃，一些照片发表不出来，发了要追究责任的。我们新闻工作者的责任就是要通过这个理论来引导大家，用政策性的眼光来引导。

　　黄文：我来解释一下，评委会负责对所有的参赛作品进行评选，您提到的问题和参赛规则有关系。如果仔细看参赛规则你会发现，在关于参赛作品必须要得到发表的细则条款上是这样规定的，所有的参赛作品必须要在纸质的或者网络媒体上得到发表，也就意味着任何一个个体，即便他不通过报纸或杂志发表一张或者一纸作品，仍然可以通过因特网的方式发表，因特网的发表给了参赛者非常行的自由度，也就是说他可以自行发表作品，因此我们不认为这个规定是为了限制摄影师某个题材不能参赛，恰恰相反，我们认为采用包括网络发表在内的方式是给了全社会监督这个作品的机会，由于在以前的比赛当中出现过假照片参赛的情况，我们因此把监督的机会交给了全中国的新闻摄影工作者和普通的公众，希望他们能够参与到这个新闻事实的监督过程当中去，这也是去年9月份华赛组委会在北京举办新闻发布会的时候组委会的领导成员向全国的新闻工作者很郑重地宣布的事情，就是华赛要向假照片宣战，所以采取了必须事先发表的规则。而大家都知道网络发表是自由度非常高的发表，你自己可以随意把一个照片上传到网上。刚刚Shahidul Alam在发言当中已经侧面批评了中国的摄影师，他说除了看到了大量的来自中国的

车祸的照片之外，也看到了很多的很优秀的新闻摄影作品，他已经是在提醒我们的中国新闻摄影工作者，车祸并不是我们需要拍摄的唯一内容。而我作为评审的秘书，我一个深刻的感觉就是在很多国内参赛作品当中，我们在这个问题上反而把握得不够好。倒是这些来自国外的，特别是一些西方的评委，在对待这些照片和影像上他们反而有一种非常强的谨慎和一种非常严肃的态度。我能理解你的那种心情和意思，但是可能你需要换一个例子了。

　　提问：我们的评委来自世界很多国家，但是每一个国家的记者都有他的政治倾向性，我是想问的第一个问题是这些评委们在我们举办的华赛评选过程中，有没有他们自己的政治倾向性？第二个问题就是我刚刚问了图象的新闻性和艺术性的关系，能不能请评委谈谈我们中国作品的新闻性和国际摄影作品新闻性的差异在哪里？我们国家作品的艺术和国际摄影作品的艺术性差异在哪里？各自的优势和不足在哪里？

　　Sherman-Williams：说句老实话我们在进行评选的时候更多从新闻摄影和影像本身去进行评判，我们没有像你说的那种那么清晰的用政治倾向性的评判。

　　John-Novis：我想再进一步强调刚刚Sherman说的那一句，我们每个人的背景、从业水平和经历、观点都不一样，我们对新闻作品进行评判的时候更多是看一张照片以什么样的水准来讲述了或者说展示了它所要传递的信息。我们的评判是基于准业水平的，而不是意识形态水平的。

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