抵达现场后如何突破进入现场

　　第一时间你抵达现场以后如何突破，进入现场，一般有几种方式，第一个是亮明身份。在省会以下的城市，可能受限相对少一些，你出示了记者证以后就可以进入现场。在一次萍乡大爆炸的现场，当时发生了20多人死亡的鞭炮爆炸案，我持记者证就通过了设控的警戒线，进入现场。但是一般来说现在受的限制比较多，所以也要采取一些另外的方式，比如化妆，可能以消防人员、宣传干事的身份，也有可能以120的救火人员的身份，但是注意一点，不能触犯底线。还有就是利用熟人，比如说保卫人员，以及报料人，这时候报料人他们可能就在现场，可能他们熟悉地形。还有一个希望得到帮助的弱势群体，包括灾难、事故遇难者的家属。

京华时报记者利用保卫人员的探照灯所拍摄的大安山矿难照片

　　突发新闻采访只有两种情况，要么获准进入，要么被阻挡。如果说你被阻挡在外面的话，你怎么办？很重要的一点，你不要收起相机，你尽可能瞅准时机按下快门，这样尽可能不利转为有利。这是一张大安山矿难的照片，当时在现场记者全部被安置在警戒线以外，而且当时现场光没有，一片漆黑，只有阻拦的人。我们现在看到一个非常好的光源，它这个光源是哪里来的？这是保卫人员在设置了警戒线以后，阻止记者进入现场采访，把大探照灯对着记者相机的镜头，他们也知道摄影镜头冲光的话你这张照片就拍不成，，记者这个时候就借势蹲下来，蹲下来以后用了闪光灯把前景暴亮，后面阻挡记者拍摄的探照灯光线正好就成为被利用的光源，成为一个好的背景光。

　　如果你进入了现场的话，要尽可能避免冲突，有时候可能设身处地，换位思考，你可能先给予一些理解，可能你才能换得更多的理解。

　　前几天有一个采访，是警民的一个冲突，当时进入现场以后发现这个冲突过程中比较激烈，记者就没有先拍照，把他们拉开，并且劝解警察冷静一些。因为你站在他的立场上，或者说你站在他的角度上思考，毕竟他也不想把矛盾扩大，所以在后面的拍摄中他只问了一下你是哪个单位的，说《京华时报》的，那你拍摄的时候低调一点就可以了，整个采访因为得到默许非常顺利。在很多现场的时候，有时候他可能要求你离开，说给你发通稿。对于文字或许通稿能解决一些问题，但是对于在现场的摄影记者，你不拍照就离开，这就是你的失职。

京华时报记者拍摄的八达岭高速车祸照片

　　突发新闻包括获取信息、抵达现场、进入现场以及避免冲突、拍摄救援，再关注一些细节，这些诸多因素，我以一个实例来解读突发新闻它的要素构成。我们以北京建国以来最大的一起造成24人死亡的八达岭车祸为例，从这个角度阐述关于突发新闻的应对我觉得可能比较有借鉴性，因为在我们众多成功的突发新闻的报道中，这是一个存在不足的实例。成功的例子有很多，有漏洞的实例，可能他更具有启示的普遍性，或者说能让大家记忆得更为深刻。

　　当时我们获得线索的只有十来个字，从线索来源来说它比较单一，就是“八达岭高速两车追尾，翻下路面”，这是当时的线索。但因为报线人无法获得更为详细的情况，导致了我们安排采访的时候对新闻重大性判断不足，就是说没有想到会是24人死亡这么重大的一个车祸，所以在人员的调配方面当晚只派了一个摄影记者，实际上我们应该多渠道的获取这个线索，从而互相印证。

　　赶往现场迟缓，赶往现场是突发事件最为重要的，就是如果你第一时间能够赶到现场的话，很多的细节，很多的情景你是可以还原的。在这里，出租车司机对道路不熟悉，赶往现场绕路，耽误了一个多小时，这一个多小时从采访到发稿都受到影响，因为当时事发是晚上，将近深夜的时候，最后这个稿子截稿大概到了凌晨2点多钟。三次获得普利策新闻奖的斯坦利-福曼把他的成功归结于对这个城市了如指掌，在他手上有两个法宝，第一个是无线监听器，另一个就是城市地图。他说无线电(包括交通讯息)可以为你提供第一手资讯，城市地图可以让你最快的时候抵达现场，

　　另外在器材准备方面不足。因为当时对这个事件得到的信息不全，以为是一个普通车祸，所以当时派了一个实习记者。这位记者采访的能力应该还是很强，拍摄技术、采访能力都不错，但是因为现场环境和地理条件，非专业器材弊端就显现了，因为他当时拿的是小数码，包括没有长焦镜头和大闪光灯，这些都受到了影响。

　　另外在发稿上面，一般来说赶往现场应该配备笔记本和两套网卡，在城市里面可以用联通的，在相对环境比较恶劣一点的地方可能用移动的。无线传输设备对于突发新闻，应该是常规必备的，因为没有携带这个设备过去，记者在现场发稿增加了困难，寻找发稿通道他又无法顾及现场的这些情况变化。所以大型突发事件一般配备的话，最少两到三个摄影记者，甚至更多，成立一个摄影报道组赶往现场，有些可能还要现场设置图片编辑，在现场选择编辑照片，这样在流程上面会缩短你的发稿时间。

　　与警察的相处，当然在这个采访中记者跟警察的相处还是处理得比较好，赶到现场以后警察列举了一些理由阻止记者拍照。他们的出发点是为了救援，或者说其他的工作不受干扰，包括现场痕迹。但是如果记者跟他们冲突或者就此走开的话，你都没法完成报社交代的任务。

　　摄影和文字记者策略地和警察相处，按照警察的要求离开了警察驻守的地方，选择稍微远，但是更高的一个角度，当然最后还是进入到最深层的现场。这是当时拍摄的一些现场照片，他利用了一些现场的光源。

　　关注现场的救援，在一个突发新闻现场，关注现场的救援是非常重要的，包括营救人员和有没有生还者。现场的整体情况，摄影记者和图文编辑沟通以后，把重点放在救援的拍摄上，因为读者更愿意看到有人物的照片。灾难新闻正面做，当时也有这个思路，主要是担心报道受限制。在整个救援的过程中，因为大部分人员都遇难，可能解救主要是调运残骸，包括车体，人体，包括消防人员在冻结的河沟里面寻找遇难者的遗体。当然由于伤者已经离开现场，记者拍下了一些小木屋。第二天清晨增援的几路记者赶往现场，同时包括医院，这样的话，作为后续报道它就丰满起来。

　　在拍摄的这些过程中你作为一个记者，你在现场可能我们还要探索一些原因，就是什么原因导致了这场车祸？在八达岭高速它主要是一个弯道，一个急弯道，大货追尾，大客造成的，所以记者拍下了长长的弯道，可能在视觉表现上面这些弯道并没有一个好的视觉语言，但是你要把它记录下来，包括这些破损的护栏，路面下面的汽车残骸，同时它也能够向读者交代这起事故的原因。

京华时报摄影记者在灾难现场捕捉到的细节

　　抓住细节可能对在现场的每一个人来说，这是一个伤痛的体验，但是摄影记者应该还是寻找一些细节，这些细节救援者他们的痛心或者失望，包括在汽车残骸里面那些遇难者垂下的手，可能画面十分沉重，但是它警醒着人们善待生命，安全驾驶。

　　当天晚上，记者周民是在零下十几度的寒风中度过并且完成这个采访的。