突发新闻的理念和手法

　　我想谈谈突发新闻的理念和手法

　　一个摄影记者到达新闻现场以后，你首先要做的事情是什么？记录，并且通过镜头传递有效信息。“摄影记者注重形象中的信息，摄影师注重形象中的视觉感受”，这是美国摄影教育家卡楴斯说的，或许有人认为这一提法过时。就如在视觉优先的媒体时代，我在《京华时报》推行这个信息优先的原则，似乎是在逆势而行，但是我觉得这个和报纸的整个编辑方针是一脉相承的。

　　《京华时报》是一份很典型的市民报纸，总编辑朱德付认为，报纸的成功得益于事件性新闻编辑理念的贯彻，贴近并且服务于普通市民的结果。作为摄影记者这块，拍摄读者可以看得懂的照片，更好还原新闻现场的照片，我觉得这是我们不变的一个方向。这样做的目的也是为了避免专业记者在新闻现场过于强调摄影技巧，而疏忽事件本身的信息涵盖。

　　当然作为职业记者你掌握视觉技能又是必须的，所以说记录下有效信息实际上只是你第一步需要做的，但是不是你把它做完就完了，这不是你的终极目标。摄影记者与草根记者不同，可能在于同处一个新闻现场，你能够满足读者了解信息的同时，你还能够解决信息阅读时画面的层次、视觉表现力。在新闻现场进行构图布局，它目的是更有效地展示和表现好的有效信息，同时满足读者视觉感受上的愉悦或震撼。

　　这张照片是北京的一次风沙，这些有效信息传递出强烈的现场氛围，它在信息和视觉表现上都是一张不弱的照片。

　　突发新闻的采访实际上在手法上面有很多的共通性，这在各个媒体的操作都会这样，寻求视觉的变化也不是《京华时报》一家这样做，包括我们联盟的成员和联盟以外的成员都会这样做，就是通过一些视觉的变化产生不同的阅读感受。我在视觉联盟里面的各家选择了一些照片。

高角度照片可以反映事件的全貌

　　这是《东方早报》的一张照片，就是上海仓库的一次大火，这张高角度的照片，一张全景照片可以反映事件的全貌，描写场景，另外还可以展现一个整体的氛围。

　　中景照片它可以讲述事件，这是湖南《潇湘晨报》的照片，单独的一张照片它浓缩了事件的重要元素，中景照片也是在见报频率最高的一张照片。

　　特写照片主要是突出于某个元素，你比如说这张《华商报》的照片，他通过这个特写反映了矿山救火队员的艰辛和坚毅，可以引发读者的共鸣。

利用仰视拍发来集中读者关注度

　　另外在视觉变化方面还有一些仰拍，俯拍，仰拍照片可以集中你的关注度，把所有其他的你的视线产生引导，其他的弱化，可能它会产生一个夸张的效果，但是会非常引人注目，这是《重庆时报》一张照片。

俯视的拍法可以产生对比

　　俯视照片，高角度拍摄它可以产生对比，另外利用这些可以介绍方位，这是《竞报》的一张照片，长虹桥辅路坍塌。它让事实更趋于精准。广角近距离拍摄照片，因为我们刚刚也说了，一般记者会配16-35的头，这就是一个16的近头拍摄照片，它可以避免干扰物，无限的接近和表现主体，但是它近大远小，我们看远处的推土机非常小，它就产生一个透视的变化，当然这个也要谨防注意，就是它产生夸张的话就远离了本相，事实的真相。

　　情感与人性的关注，可能这是在突发新闻照片里面必须要去做的。镜头的运用包括场景的变化，它都是表象的，突发事件真正能够引起共鸣的还是人，就是说我们的镜头记录人，这是一个不变的宗旨。人在事件中的变化，他的应对，或者他的受难，这是最能够触动读者的情感，阅读的情绪。一张好的照片，我认为你可以看到这张照片的时候生气、愤怒，可以笑，可以哭，但是你不能够无动于衷。

情感与人性的关注是突发新闻照片里面必须要去做的

　　这是法制晚报记者黑克在凌晨三点钟拍的照片，我看了这张照片以后非常触动，这个女孩告诉被困在车里面的他的朋友，她说你要坚持，一定要坚持住。实际上这个时间只有两分钟的时间，在两分钟的时间记者抓住了一个最为高潮的部分。

有时情感的记录是需要长时间的等待

　　突发新闻记录这些情感有时候你两分钟可以记录下来，转瞬即逝。但有时候你可能是一个长时间等待的结果。这张《孩儿坠井》，记者就花了六个小时，因为在现场的挖掘，把阴井一层一层掏空，最后把边上的土全部刨开，整个过程六个小时。在这六个小时的过程中记者关注着事情的变化，越接近于最后结果，记者的思路和冷静越为重要。他把镜头更多地关注在父亲的情绪变化上。其实在这些现场如果说你没有事先有一个思考，仅凭着你的反应，你是没法把它拍下来的。因为现场那么大，如果思路上没有关注父亲可能的情绪变化，你就很有可能站在别的点上，比如仅仅把镜头聚焦在救援，但是《京华时报》记者甄宏戈把镜头落在了情感的关注。