听赖声川说新相声

　　-本刊记者/余楠

　　赖声川作品名正言顺进入内地了，《暗恋桃花源》之后，他又让女人们说起了相声

　　喜欢相声的北京观众在刚刚结束的国庆黄金周里再一次大饱耳福，他们在“北展剧场”听到了一台长达两个小时的好 相声。这一年来，郭德纲大多数的时间在剧场之外，所以这出相声的主角依然不是他和他的德云社，而是刚刚结束《暗恋桃花 源》全国巡演的赖声川和他的“表演工作坊”，这出与众不同的相声剧名叫“这一夜，Women说相声”。

　　“女人有什么不可以做？但是在过去相声不能说，因为相声基本上是男性的语言模式、男性的表达。”导演赖声川的 舞台创作最大的特色之一就是颠覆和在颠覆之中的重建，《这一夜，Women说相声》延续了“表演工作坊”前四部相声剧 “晚会之夜，大师缺席”的情景模式：两名公司超级业务员“蓝钻”和“红宝”在公司名为“TotalWomen”的酬宾 答谢晚会上等待一位神秘的老太太到来，最终等来的却是老太太的孙女，一系列关于女人的话题由此展开。

　　在这部六幕的相声剧里，单口、对口、群口不同形式的相声轮番上演，甚至连传统相声演出的返场段落也一应俱全。 《这一夜，Women说相声》继续以“表演工作坊”擅长的舞台幽默，探讨从旧时女人的“裹脚族”发展到如今新时代的“ 劈腿族”，用笑声和哲理关照剖析女性所面临的种种挫折与抉择。赖声川的夫人、“表演工作坊”行政总监丁乃竺表示，推出 《这一夜，Women说相声》一方面是继承“表演工作坊”相声剧平均每四年推出一次的传统，另一方面也是自我颠覆，从 对性别歧视的关怀发展到对全人类心灵深处的探索。“题材当然与女性主义有关系，但是我们不去强调这一点。我们着眼的是 人的一面。”赖声川这样解释他的新作。

　　《这一夜，Women说相声》是赖声川“表演工作坊”继2006年《暗恋桃花源》全国巡演成功后进入内地的第 二部作品。近一年来，赖声川携成名作《暗恋桃花源》同内地演出市场亲密接触并且成功试水。为在全国树立舞台品牌，“表 演工作坊”在中国话剧百年之际，选择了素有“镇团之宝”之称的经典剧目《暗恋桃花源》作为赖声川作品大规模进入内地的 前站，携手国家话剧院作为共同出品方一同合作，在北京、上海、广州、深圳、西安、长沙等十一座城市巡回演出，演出达六 十余场，观众近八万人。这部被《纽约时报》称为“可能是当代中国最受欢迎的一部戏剧”延续了它此前二十一年票房不败的 舞台传奇，为中国话剧百年献礼带来了持久的关注和响动。

　　赖声川作品进入内地最早可以上溯到1998年，那是很多内地观众第一次在剧场感受到了赖声川集体即兴创作的舞 台魅力，那部作品名叫《红色的天空》。1999年，《千禧夜，我们说相声》登陆北京、上海两地演出市场。随后，“表演 工作坊”名作《他和他的两个老婆》在上海复排，上海话剧中心演员徐诤担任主演，公演时改名为《他没有两个老婆》。很多 的观众都没能看到这三部作品，甚至知道的人也很有限，更多的人只是在2000年的春节联欢晚会上看到过《千禧夜，我们 说相声》的片段，不过那一次，因为春晚语言类作品每年都会遭遇的临时压缩时长问题，连片段都没有完整演出。

　　与这一年来全国上百家电视、广播、平面和网络媒体争相报道《暗恋桃花源》不同，1998年赖声川作品首度进入 内地时关注的媒体并不多，当时针对港台文化团体进入内地市场没有明文规定出台，一直致力于推介表演工作坊作品的内地制 作人袁鸿遭遇了太多尴尬，这个一直在幕后推手的角色和赖声川一起，希望以位于北京北兵马司的“北剧场”为阵地经营起自 己的剧场，但由于2003年非典的来临，剧场最终易主。2005年，文化部关于港、澳、台及境外个人和团体投资内地文 化市场的新规定出台，新规定不再对进入门槛设限，赖声川作品名正言顺进入内地，如今袁鸿的身份是《暗恋桃花源》、《这 一夜，Women说相声》内地制作人。

　　2007年1月6日，《暗恋桃花源》剧组启动了一项名为“暗恋桃花源青年戏剧基金”的发展计划，导演赖声川和 剧组演员们捐款6万多元。此后，《暗恋桃花源》每售出一张门票都将有一元钱进入该基金，该基金将用于扶持青年导演进行 原创戏剧的探索。2008年年初，赖声川新作《如影随形》将在内地公演。

　　继赖声川“表演工作坊”成功探路之后，台湾果陀剧团正在计划带作品进入内地，两岸三地越来越多的戏剧人将共绘 话剧蓝图。