立春不节制，后果较严重

　　-半张碟

　　《立春》与《孔雀》有着一脉相承的气质，但从《孔雀》到《立春》，却是一个从悲伤到绝望的路程

　　忍不住在《立春》中寻找《孔雀》的影子。

　　同样色泽灰暗的小城，同样倔强生存的众生，只不过寻常百姓家的宁静炊烟变成了巨大工厂的高耸烟囱。

　　这一变就昭示了两部影片最大的区别：安详与躁动，认命与不甘。而片头那座建在公园土山上斑驳陈旧的亭子，就是 两部影片的交汇点，《孔雀》在山后无声涅磐，《立春》在山前静静到来。

　　人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开——小城的春天即使来临，也依旧带着深入骨髓的凄冷和绝望。这样的电影像一只 穿膛的手，插入胸腔抓住心脏，即使是最温柔的抚摸，也会引起刻骨的战栗，从《孔雀》到《立春》，从悲伤到绝望。

　　王彩玲的表演略显张扬，一嘴难看的龅牙和满脸黑斑虽然让演员为艺术而牺牲了形象，但我却觉出取巧之意——《孔 雀》的品质似乎没有必要采用先抑后扬明贬实褒的办法来塑造人物，这倒是与《立春》中略略呈现的浮躁相一致，在片中我不 止一次地感受到力图突破的心态，我猜想这导致了水准的起伏。

　　起伏之一便是一些突然张扬起来的段落，突兀而没有根基，比如王彩玲在歌厅里酒后唱起了歌剧——我相信即使是酒 后的她，也不该如此奔放，又比如她在歌剧院找工作被拒绝时开始唱歌——不是不可以唱，但唱着唱着脱离了真实的情境，跪 下来唱歌剧——这就变成了一个抒情的段落，这种在写实和写意中自由转换的方式不是不可以，但却不适合《立春》整体呈现 出的残酷真实的风格，这样的段落几乎都出在王彩玲唱歌剧的段落中，而且还很不节制，每一段都特别长，也许影片是为了借 助歌剧本身的魅力来打动观众，但是，观众去看《立春》不是冲着歌剧去的，短短这点时间也不足以让观众从启蒙到欣赏学会 被歌剧打动，所以，从效果上看，不管影片是不是这个初衷和有这样的探索与努力，它都是失败的。

　　节制是一种美德，更是一种能力。《立春》中出现这样的非写实段落，便令观众觉得突兀，观众可能不会去分析原因 ，观众只会觉得不舒服。观众是上帝，上帝很失望，后果很严重。

　　起伏之二更失水准，简直令人跌破眼镜：黄四宝喝醉酒闯到了王彩玲家，王彩玲竟然莫名其妙先跑出门去听了一段隔 壁的房，这是在向观众解释，王彩玲和黄四宝上床是因为男方酒后乱性和女方听房春心荡漾造成的，这也太像三流电视剧了吧 ，用得着这么解释吗？

　　值得庆幸的是，与《孔雀》几乎毫无瑕疵的品质相比，《立春》整体素质依旧不俗，最光彩的人物是其中的一个配角 ，那个孤独的舞者，他虽然是王彩玲的复调，却有着更独特的气质——这是与《孔雀》最一脉相承的气质：那个大雪纷飞的夜 晚，舞者推着自行车走过无人的长街，冷的雪，热的哈气，还有滚烫的泪水、冰冷的心，这个场景如同《孔雀》中天鹅之死的 段落一样，瞬间即是永恒。