光阴如剧之渴望

　　光阴如剧3—渴望

　　【画面】

　　(电视剧镜头：片头，北京四合院，旧闹钟，主题曲响起：《好人一生平安》，拉低歌曲声音，进解说)

　　【解说】

　　1990年，一个普通车间女工刘慧芳的命运，让全中国人跟着牵肠挂肚。她和宋大成之间的纠葛，她和王沪生短暂而充满磨难的婚姻，她的善良、她的包容、她的忍辱负重，赚足了观众的泪水，成为1990年中国人最深刻的集体记忆之一。《渴望》长达50集，创造了中国国产电视剧的新纪录。

　　(片段实况)

　　策划这个故事的，是当时担任北京电视艺术中心副主任的郑小龙，他和李晓明、王朔、尤小刚等人一起，完成了《渴望》的故事大纲。

　　【采访】郑小龙 (《渴望》策划 时任北京电视艺术中心副主任)

　　我们几个人就先说定位，我们要拍一个女的。//拍一个什么样的女的好呢？就是把一切善良都放在她身上，一切我们男人认为的美好都放在她身上，然后给她制造各种各样的磨难，是这么开始的。

　　【解说】

　　尽管今天看来，《渴望》的剧情非常简单，刘惠芳的性格塑造过于完美、过于理想化。但是，剧中展现出的浓郁的市井生活气息，让观众感同身受。

　　【采访】郑小龙(《渴望》策划 时任北京电视艺术中心主任)

　　《渴望》是非常充分、非常真实地贴近那个时代，反映那个时代当中老百姓对真善美的追求。

　　【解说】

　　80年代中后期，商品经济迅速发展，个体户的出现、辞职"下海"的热潮，给经济建设带来了活力。但同时，利益的冲撞也使得人们的人生观、价值观，经历了一个重新建构的过程。一切向钱看、利益至上，成为不少人的信条。这种变化在《渴望》中也可以找到影子。

　　电视剧片断 间隔

　　刘慧芳弟弟："象我们这样的家庭，什么都是假的，只有有了钱才他妈的是真的！我决定了，今晚47次我与大头直奔广州！"

　　【采访】尹鸿 影视研究专家

　　第一次人们说开始用利益这样一种价值尺度，来判断做一件事情是正确的还是不正确的。//人们开始在考虑人跟人之间的关系的时候，我们会用金钱去衡量，会开始使用利益去衡量，会开始说这个事情对自己有没有利，对你有没有利，我们开始用利益去衡量。

　　【解说】

　　在这种社会背景下诞生的《渴望》，通过王沪生这个角色，集中反映了当时相当一部分人的功利的人生态度。王沪生的每一次选择，都透着功利的味道，当身处困境时，他选择了刘慧芳。

　　(剧情实况：王沪生追求刘慧芳)

　　【采访】 孙松

　　那个时候王沪生不知道未来在哪里，刘惠芳就是救命稻草啊。只有找到了刘慧芳，我王沪生才能存活，否则连生存都不可能。

　　【解说】

　　当笼罩在王沪生头顶上的乌云散去，王家平反之后，王沪生便将刘慧芳的恩情抛在了脑后，这时候，对他来说，自己的幸福、自己的爱情才是最最要紧的。

　　(剧情实况：王沪生追求肖竹心)

　　【采访】 孙松

　　刘彗芳是月亮，肖竹心是太阳，太阳来了月亮就失去了她的光芒，太阳走了呢，月亮还可以凑活，是这么个过程。

　　【解说】

　　如果说王沪生是当时人们功利思想、利己意识的集中体现，那么刘惠芳就代表了人们对真善美的呼唤。历经了十年动乱道德滑坡的阵痛，人们渴望真诚、友爱、无私传统美德的回归。《渴望》所包含的亲情、友情、邻里之情、同事之情等人间真情，像一块巨大的磁石一样，吸引着每一个人。

　　【采访】 张凯丽

　　在这一刻，真是像火山一样的，那种冲击力，那种浓度，这种爆发我都不好形容，潮水一样的，闸门打开，宣泄出去了。人们在这其中得到了一种满足，一种愉悦/在剧中都找到了自己的生活，自己的影子，所以他感同身受。

　　(剧情：刘大妈向王沪生泼水)

　　【解说】

　　《渴望》第46集，刘大妈将这个让自己女儿饱受折磨的男人赶出了自家小院，观众对王沪生也恨得咬牙切齿。一时间，"举国皆哀刘慧芳，万众皆骂王沪生"。《渴望》播出后，剧组轮回在全国各地举行见面会，王沪生每每受到观众们的声讨。《渴望》所引发的狂热，让观众们一时分不清戏里戏外。

　　【采访】 孙松

　　当时真的挺厉害的，当时我到西安的时候，那个时候飞机是晚上到的，一下飞机的时候，那个整个灯全亮了，飞机场上全都是人，我下了飞机我就让着，叫好人先行，因为我看不见人，我怕他们打我。

　　【解说】

　　人们的爱恨如此分明，《渴望》热播后，刘慧芳在剧中穿着的这种圆领外套，就成了最时髦的服装。而刘惠芳的扮演者凯丽，也成为那个时代百姓的精神偶像。

　　【采访】 张凯丽

　　见面会就是大家就像亲人一样的，抓着你的手，然后有的还泪流满面，特别特别激动。然后我就突然之间，就门口钉鞋的老头都认识你了，一夜之间谁都认识你了。

　　【采访】尹鸿 影视研究专家

　　《渴望》实际是一个回归之路，因为在这之前，我们的文化其实还一直在做中西文化的对比，一直在强烈地表达一种要背弃传统，向一个我们想像的一个现代化的中国迈进，但是恰恰在80年代末期以后，因为市场经济也因为各种各样的原因带来的一些动荡，使得人们突然之间有一个怀疑，有一种困惑，有一种转向，而这种转向变成一个强制性的，就愿意想回到一个相对安全，相对温馨的一个“好人一生平安”这样一种文化状态当中，实际上很大程度上带有一个心灵抚慰这样一种性质。

　　【解说】

　　当人们在金钱、名利、竞争的裹挟下，精疲力尽地挣扎时，刘惠芳、宋大成等人身上那些最朴素的东西，触动了人们心中最柔软的地方，显得格外亲切、可贵。在观众的热捧下，《渴望》在中国电视剧历史上登上了一个前所未有的高度。当时的统计数据表明，《渴望》的收视率达到了90%，这在今天简直是一个不可思议的数字！

　　【采访】 郑小龙 (《渴望》 策划 时任北京电视艺术中心副主任)

　　公安部专门请《渴望》剧组开座谈会，然后说《渴望》造成了全国在播出的时候犯罪率的下降。

　　【解说】

　　这是一张当年《渴望》的宣传海报，上面写着：琐琐碎碎家常事，缠缠绵绵儿女情。《渴望》的成功，除了契合当时人们对传统美德的呼唤外，还在于它是中国家庭伦理剧创作走向成熟的标志。在中国电视剧的历史上，《渴望》第一次把老百姓的日常生活原汁原味地搬到电视屏幕上。

　　(停顿，刘大妈有代表性的语言片断)

　　【采访】郑小龙 (《渴望》 策划 时任北京电视艺术中心副主任)

　　经过文革以后，那种教化的东西都太多了，政治口号似的艺术作品太多了，《渴望》没有口号化，《渴望》是写老百姓，不是写很高层的那些人。

　　【采访】尹鸿 影视研究专家

　　我们不能说是《渴望》一个作品，但是至少以《渴望》为一种文化标志，其实带来了整个中国后来的文化价值观的一个转型，就是向家庭化转化，以家庭价值作为重要价值。

　　【解说】

　　在《渴望之前，无论是《蹉跎岁月》，还是《新星》，都指向着宏大的社会主题。《渴望》的世俗气息，让观众第一次知道，电视也可以如此亲切。

　　【采访】 张凯丽

　　到今天为止，我那会儿最红的时候，还是现在平淡的时候，我从没有飘飘然的，因为我知道确实不是一部戏的功劳。它是很多很多因素，几十年出这么一部。//它不是说你这部戏怎么样，是因为这个时代又需要制造这么一个点，一个热点。就是这样，《渴望》就是当时的那一点。

　　(剧情片段)

　　【解说】

　　《渴望》在制作上也获得了成功，堪称中国电视剧工业的一个里程碑。作为国内第一部多机拍摄、同期录音的长篇室内电视剧，《编辑室的故事》、《我爱我家》等在形态上无不深受其影响。从《渴望》开始，家庭伦理题材一直是国产电视剧撩拨老百姓情感神经的最佳剧种，也是传达出变动的社会格局中市井小人物心声的最佳载体。从90年代的《爱你没商量》、《牵手》直到新世纪的《中国式离婚》、《金婚》等，其中的情感模式、叙事风格，都多少能看到《渴望》的影子。