“编，编，编花篮，编个花篮上南山，南山开满红牡丹，朵朵花儿开得艳……”清爽朴实的歌词，欢快流畅的曲调， 一曲脍炙人口的《编花篮》唱遍大江南北，也唱出国门，传唱了半个世纪，历久弥新。

　　《编花篮》是河南民歌还是创作歌曲？78岁的曲作者郭复善经过20年的奔波维权，终于将它还原成自己的原创作 品。《编花篮》究竟有着怎样的身世之谜，为何会被误认为民歌，又怎么会在半个世纪后才被正名？

　　吴非/文

　　“河南民歌”《编花篮》身世之谜

　　今年已78岁高龄的郭复善，出生在河南省洛阳市孟津县平乐镇平乐村一个贫困之家。

　　解放前，郭复善就参加了八路军，主要搞文艺创作。新中国成立后，郭复善转业到河南省歌舞剧院担任指挥，后转到 省文联任曲艺编辑。

　　1958年底，郭复善还在河南省歌舞剧团做乐队指挥时，一天，他在一份报纸上看到了一首歌谣——《编花篮》， 第一次阅读，他就被朴实明快的歌词打动，一时间激起创作灵感，他当即决定谱出曲调。

　　曲子的创作，是在非常放松的精神状态下完成的。那天是星期六，郭复善飞快地写出五线谱，用了不到2个小时便完 成全曲创作，下午又简单修改了一遍，自己觉得很满意便定稿。第二天，他连同歌词一块寄给了当时国内著名的音乐刊物《歌 曲》。

　　那时候，郭复善还不认识《编花篮》的词作者钟庭润。当时的钟庭润是一名小学老师，在河南登封一所农村学校任教 。钟庭润很喜欢诗歌、散文，白天备课教书，晚上一有闲暇他便写上几笔。那时还是人民公社时期，大家干劲很大，为了赞扬 劳动者，感谢毛主席，钟庭润通过平日观察群众劳动的热闹场面，构思写下《编花篮》，作品中将棉花比做一朵朵盛开的牡丹 花，表达了一位农村姑娘在棉花丰收时的喜悦心情。后经郭复善配曲，《编花篮》就成了一首完整的群众歌曲。

　　曲作者郭复善说，这首歌本来就是歌颂劳动人民的：一个棉产区的少女自己种棉花，自己编花篮，棉花熟了以后自己 采摘，摘了棉花以后送到北京献给毛主席。

　　1959年3月，《歌曲》第3期刊发了《编花篮》，词作者署名钟庭润，曲作者用了郭复善的笔名“筱轩”。《歌 曲》刊发这首歌时，题目下方出现了“河南民歌”字样。郭复善说，当时谱曲时，吸取了洛阳曲剧的一些元素，“河南民歌” 4个字是投稿时特意加上去的，但并不代表这就是集体创作的民歌类型，所以当时《歌曲》编辑也没有删掉。

　　1960年，诞生于“灵光一闪”的《编花篮》，通过中央人民广播电台传向神州大地，从此该曲红遍大江南北。首 唱《编花篮》的是战士歌舞团知名歌唱家王曼云，她准确地把握住了歌曲的内涵。可惜，王曼云在1975年去世了。随后， 郭复善离开文艺界，调至河南省人民检察院工作，他认为《编花篮》以后虽被许多人演唱，但没有一个能比得上王曼云。

　　郭复善更想不到的是，《编花篮》这支曲子能传唱半个世纪，还唱出国门，唱进了维也纳金色大厅。事实上，《编花 篮》这首歌节奏欢快流畅、曲调明朗、积极向上，具有浓郁乡土气息，传唱之广、影响之深，可谓中国音乐园地的一朵艺术奇 葩。

　　《编花篮》的走红也使词作者钟庭润的生活发生了改变。随着作品数量的不断增加，钟庭润名气越来越大，后来被选 调到河南省文联工作。而此时郭复善也转到河南省文联工作，两人既为同事，又为老邻居。郭复善说，这几年老钟身体不太好 ，走路不方便，自己还曾专门给他买过药膏。

　　多年奔波，谁能还他著作权？

　　《编花篮》这首歌走红后，很长一段时期，郭复善并没有在意署名问题。对一名作者来说，最幸福最开心的事，莫过 于自己的作品被大众所接受所喜爱。但随着时间的推移，郭复善原本平静的心起了波澜。

　　1988年初夏的一天，郭复善在郑州市二七广场晨练时，忽然听到“编，编，编花篮，编个花篮上南山”的歌声， 悦耳动听的女高音传到耳朵里，熟悉的旋律让他心跳加速，激动异常，这不是自己的作品《编花篮》吗？

　　郭复善立即跑进传出歌声的那家音像店。店里正播放磁带，是1986年中国唱片总公司北京分公司出版的《中国民 歌四十首联唱》，那盘磁带将《编花篮》列为河南民歌，既没有词作者，也没有曲作者。随后，细心的郭复善通过走访，发现 郑州许多音像店都有《编花篮》的磁带，并且都以“河南民歌”冠名，有些还对歌词作了一些改动，由农村少女爱劳动“摘棉 花”变成了“摘牡丹”。

　　当郭复善把改编过的词告诉钟庭润时，这位词作者也是一脸的不解：“我的诗歌怎么成了民歌了？我歌颂劳动人民， 歌颂人民领袖，怎么变成了姑娘摘牡丹了？”郭复善的妻子史子珍也是搞文艺工作的，她一直带大家唱原版《编花篮》，歌词 是“摘棉花”而不是“摘牡丹”。

　　郭复善越想心里越不是滋味，而且越想越不明白，自己创作的歌曲怎么就莫名其妙地成了民歌。

　　1988年4月，郭复善致信中国唱片总公司北京分公司，强调《编花篮》不是民歌，要求恢复词曲原貌，但该公司 回复说“不知道歌曲是你们创作的，以后再版时恢复”，并随信寄来30元稿费，便再没有与郭复善联系。郭复善的老伴史子 珍说：“当时，老郭别提多难过了，就像自己的孩子被人抱走了一样，每天吃不香睡不着，我看着都着急！”

　　1988年5月，郭复善再次提笔写信，坚持要求对方将作品恢复原貌，可对方迟迟没有回信。由于当时国家还没有 出台相关的《著作权法》，郭复善只好将此事搁置一边。

　　1991年6月，《中华人民共和国著作权法》开始实施，郭复善看到了希望。

　　1992年7月18日，郭复善在北京一家报纸上发现一篇文章《词曲作家的著作权必须得到尊重》，里面有马可的 女儿等多人的签字，他们都在为逝去的父母讨著作权。郭复善从此知道，作品的保护期为作者终身及其死亡后50年，而且不 少著作权案例都是原作者年纪大了或死亡后，儿女们费尽周折为其提起诉讼的。郭复善不想将来给子女留下后遗症，想依靠自 己在有生之年解决问题。

　　随后，郭复善与北京唱片公司及总公司多次联系，提出恢复《编花篮》原貌，纠正侵权错误，但均无结果。“那么多 家唱片公司，我也不可能一一和他们联系，我都这把年纪了，我也很想将他们告上法庭，但要是打官司我也不能一个人来来回 回跑北京，儿女们也不会放心的。”郭复善说。

　　为维权加入音乐著作权协会

　　郭复善并不灰心，他通过报刊、电视台多次说明《编花篮》的来历。指出狭义的民歌即指民族民间歌曲，是大众口头 创作的，并在流传中不断丰富着的集体智慧的结晶，并且歌没有固定的词曲作者。

　　事实上，在上世纪九十年代末，中国音乐家协会曾针对此类歌曲专门作出一个解释，解释说，带有地方民间音乐色彩 的作品，只要有明确的词曲作者，都不应被当作通常意义上的民间集体创作的民歌，而应归为个人音乐作品。

　　郭复善尽力维权，举步维艰。2003年，郭复善加入中国音乐著作权协会，并与协会签订授权合同。郭复善授权中 国音乐著作权协会：收集授权作品的侵权使用情况，以自己的名义向行政机关提出行政处罚申请，向人民法院提起诉讼。授权 人对其享有的著作权、邻接权采取必要行动，以排除各种违约和侵权行为，如果被授权人申请行政处罚、法律诉讼，授权人应 提供协助、为被授权人出具相关证据资料。

　　但是，多家唱片公司还是将《编花篮》以民歌冠之。

　　看来，一个人的维权真是太难了。

　　事实上，中国音乐著作权协会也有自己的难处。协会一位人士说，协会为会员管理财产权利，对于作者的署名权等侵 权事件，不能直接出面干涉，只能为会员提供一些法律方面的支持。协会已和出版公司交涉过多次，对于《编花篮》恢复原貌 之事，因为时间太长了，比较困难，协会将作出最大努力帮郭复善讨回著作权。

　　2006年3月，郭复善给中国音乐著作权协会写信，坚持要求恢复作品原貌，维护自己的著作权，并按对方要求寄 去了能证明《编花篮》是自己创作作品的相关资料，以及从市面上购买的侵权作品，委托协会追究中国唱片总公司的侵权责任 。郭复善说，从3月份到10月份，虽经协会与中国唱片总公司协商，但结果只是最多支付一些费用，署名不会变。

　　获颁著作权登记证书

　　从1988年到2008年，为争讨《编花篮》的著作权，郭复善整整奔波了20年。

　　2008年3月12日，喜讯传来，经河南省版权局核实、鉴定，一度被认为是集体创作的歌曲《编花篮》，最终被 确定属个人原创音乐作品。这一天，河南省版权局为郭复善的音乐作品《编花篮》颁发了著作权登记证书，78岁的郭复善接 过证书，百感交集。

　　郭复善说：“以后，谁再用《编花篮》就得署上老钟和我的名字了，否则就是侵权。《中华人民共和国著作权法》规 定，公民的作品，其发表权、使用权和获得报酬权的保护期为作者终生及其死亡后50年；如果是合作作品，截止于最后死亡 的作者死亡后的第五十年的12月31日。也就是说，从现在开始，《编花篮》的版权至少在今后50年内都属于我们。”

　　多年来，郭复善保持着一个习惯，就是保存自己作品被传唱的记录。他说，仅在2007年，他亲眼见到《编花篮》 共播映12次，其中4次上了央视。

　　在郭复善简朴的家里，客厅墙壁上，除挂了几张当年和妻子一起合作演唱《编花篮》时的照片，还挂着《编花篮》著 作权登记证书，格外显眼。

　　在为《编花篮》谱曲后几十年，郭复善又先后创作了《青春圆舞曲》、《丰收乐》等几十部作品，大都署笔名“筱轩 ”，因而许多文艺界的人都不知道“筱轩”就是郭复善。作为河南省人民检察院的离休干部，当时连省检察院的干警都不知道 ，耳熟能详的《编花篮》的曲作者就在身边。

　　2008年6月中旬，郭复善去看望老同事钟庭润，两人拿起著作权登记证书，感慨万千。

　　郭复善告诉钟庭润一个好消息：2007年，他发现人民音乐出版社出版的小学五年级标准实验教科书《音乐》中， 第八课“河南民歌”选用的是《编花篮》，但没有词曲作者的署名，为此，他向出版社反映了情况，出版社很重视，决定补上 署名。E