总第96期“1980年初夏，“星星画会”成立，其成员于1979年和1980年相继在京举办两届“星星美展 ”。”

　　一日三十年——5月24日

　　●1987年中国选手获得第五届世界羽毛球锦标赛全部冠军

　　●1993年《霸王别姬》获戛纳电影节“金棕榈奖”

　　●1993年中国与厄立特里亚建交

　　●1997年北京首批国耻纪念地标志碑揭幕

　　●1998年香港第一届立法会选举正式举行

　　●2002年国务院原副总理习仲勋逝世

　　星星美展：在艺术界投了颗原子弹

　　1979年9月27日，中国美术馆出现了奇怪一幕。

　　馆内正在展出《建国三十周年全国美展》，馆外公园的铁栅栏上，却起起伏伏地挂满了奇怪的油画、水墨画、木刻和 木雕。这些怪东西吸引了不少路过，或打算进馆看展览的观众。

　　一名老大爷问：“你们这是什么东西啊？我怎么看不懂啊？”“您要是看不懂，那好办。

　　美术馆里有让人看得懂的。“几个摆设着展品的年轻人回答。

　　“那不行啊！艺术是教育人的，怎么能看不懂呢？”老大爷一脸疑惑。

　　这就是星星美展的第一次展览。展览上大胆的作品，让看惯了“文革”绘画的观众大吃一惊，用艺术评论家方振宁的 话说，“像在中国艺术界投了一颗原子弹一样”。

　　“臭味相投”的青年发起展览

　　“那是一个批评的年代”，星星美展的策展人之一和后来798艺术区的最重要创办者黄锐说，1978年，中共十 一届三中全会召开举行，对“文革”中的冤假错案进行平反。全国各地的上访者把大字报贴满了西单的民主墙。渐渐的，农村 插队青年回京，在这儿组成了一个个小团体，每个小团体每期都会出油印的杂志，向大街上的青年发放。黄锐是当时最为知名 的纯文学杂志《今天》的美编。

　　那是“臭味相投”的年代，意见一致的“文青”们聚在一起举行各种活动，他们自由恋爱，讨论民主。这些“同类们 ”后来组成了文化史上的重要名单：北岛、芒克、食指、根子、多多、陈凯歌、李晓斌、罗群、艾未未、王志平、史铁生、查 建英等。

　　黄锐说，看着当时诗人在诗会上大放光彩，觉得挺失落的，于是就产生也创办画展的想法。

　　他和艺术家马德升从1978年底开始筹划“星星美展”，此后加入了钟阿城、李永存(薄云)、曲磊磊、王克平等 成员。

　　诗人严力当时的女朋友是画家李爽，他回忆，黄锐到他家邀请李爽参加画展，看到满墙挂着的都是严力自己习作的画 ，于是就把两人都邀请过来了。“当时挑选没有标准，谁想上谁上。”黄锐回忆，这基本成了“星星画会”的策展理念：没见 过的就是好的。

　　这些人很多都不是艺术家出身。严力刚学了两个月的画，剧作家王克平连毕加索都不知道，这着实让黄锐吃了一惊， “你得从头开始”。

　　但另一方面，这种与文学、诗歌、摄影密切联系的“圈子”，也给艺术家带来了原始的艺术感受。

　　5月，几个年轻人在东四十条76号召开展览大会，正式命名为“星星美展”。

　　美术馆外公园展览“震”京城

　　展览地点选在美术馆外的公园，这是个冒险的决定。做这个决定的原因一是因为官方不可能允许在任何一个场馆举办 这样的展览，二是为了“挑衅主流艺术”。根据王克平后来的自传文章回忆，他们几乎和警察玩了一场“猫捉老鼠”的游戏。

　　9月26日，王克平和严力骑车去海淀区贴海报，主要张贴在北大、人大一带；当天看到有人正在整理花园，以为警 察先得知消息了，后来知道是虚惊一场。

　　9月27日，早上7点赶到美术馆东侧街头公园，以赶在警察8点上班之前把作品挂出。大家都感到这事很刺激。“ 我们觉得一点不比美术馆差，大家说就是要震一震他们。”薄云笑说。

　　展览果然真的“震”了一下京城。

　　公园管理人员前来干涉：“这是公园，不是展览馆，来了这么多人，乱哄哄的，你们看扔了一地冰棍纸”。

　　一位中年妇女在远处大叫着：“这是什么美展？我看就不美！你们是谁领导的？我去报告派出所！”一些外国人瞅了 一眼调头就走，“估计是去通风报信去了，从来没见到中国有这种新东西”，薄云回忆。

　　公安局的人来了，艺术家们和警察据理力争，因为观众众多，警察也无可奈何。

　　更可贵的是，中国美协主席江丰、美术馆副馆长郁风、北京市美协主席刘迅、创作首都机场壁画的袁运生、元老级木 雕艺术家固原等美术界的官方领导和老前辈都来了，给与了极其积极的评价。

　　展览被撤参展成员抗议

　　可是，第三天，黄锐等人早上再去的时候，展览被撤，艺术品被没收。

　　黄锐说，现在想来，这是可以预见的：当时正值国庆期间，文化部正准备宣传全国文艺工作者代表大会，但突然，国 外媒体出现在了中国美术馆馆侧的这个“目空一切”的展览。

　　成员们开了好几次会议，通过举手表决，产生了“游行抗议”的决定，表决时，有些人放弃了，黄锐尽管反对，但作 为负责人，还是参加了。

　　于是，1979年10月1日，浩浩荡荡的队伍拿着“要艺术自由”的标示，沿着长安街走向市委大楼，要求归还艺 术品。

　　当眼前突然出现了阻拦人员时，大部分人都退缩了，“散去的人们躲在街角，退后200米的地方，眼巴巴地看着我 们”，黄锐说，那个场景令他终生难忘，当时情绪如上了弩的弓一样紧张，“我已经做好了‘进局子’的准备。”但是，最后 ，政府同意归还艺术品，继续展览，这场“艺术之战”出乎意料的取得了胜利。

　　“我们当时高兴地跑到王府井东风市场二楼吃饭，一桌三四十个人，但我们当时也说，如果谁第二天不见了，那肯定 是被抓走了。”严力回忆。

　　现在想起来，这一胜利与宣传不无关系，当时“星星”成员们甚至成功在《人们日报》上登出广告，此外，只有几百 万人的北京，人际传播更是起到了极大的传播力量。严力认为，更深一层意思上，这样的事情，也只有在那个“批判文革”， “反抗压抑”的那几年才会发生，“当年在民主墙前后，大家都觉得压抑，连上层都觉得压抑，十年‘文革’，正是到这种压 抑爆发的时候了。”

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　　□本报记者金煜北京报道

　　-新观察

　　“星星”的价值在于解放心灵

　　从去年开始，关于“星星美展”的回顾图文不断出现，回顾展览也相继举行。虽然也仅是圈子内的事情，但在我看来 ，“星星美展”的归来仍有一点意义———当“星星”已被作为一种可资炫耀的历史资源，我想强调的是它作为一种象征的归 来，对当下的精神语境将有何触动。

　　目前有关“星星美展”的言说中我较关心的是两种声音：一是历史账本的声音。有人说“星星”不可能进入“世界美 术史”，连中国本土美术史账面也没有他们：“历史的抹杀者”、“‘弑父’情结”、“寻找原点”论等等。二是“在野在朝 ”的诘难，对山野与庙堂的际遇未能释怀，有人说进入中国美术馆和美协意味着招安与归顺。

　　我认为，单纯的回顾只能带来怀旧的思绪，而争相说着当年是谁谁谁最先干的什么事，更是有点煞风景。只有那些带 有问题意识的回顾与澄清事实会具有真正的历史价值。

　　今天我无意在这些话题上饶舌，只想从思想观念的角度回看“星星美展”。

　　“星星美展”的主要成员马德升说：“还是把它看成是一场美术史运动比较到位”。其实，我并不担心未来的中国美 术史写作会忽略了“星星”的存在与意义———那是一段谁也无法绕过去的历史。我倒是担心艺术史的写作会疏于思想的内在 性脉络与启蒙意义，而思想史的写作者则可能会把“星星”忽略。我所谓的思想史角度，其实就是当代中国人以思想碰撞现实 的历史，是以立场、动机、气质等等因素凝结为个人自由的旗帜的历史———我们永远不应忘记的是，艺术是人们寻求心灵自 由的途径。

　　今天我们喜闻的是亲历者的微观视角，宏大叙事易遭放逐。然而，“星星”的根脉和真谛无法脱离七十年代末的思想 解放运动。关于实践是检验真理的标准、关于人道主义和异化理论的争鸣，以及以《今天》等刊物为代表的民间思想活动的勃 兴、人文社科学术生命在挣扎中复苏、文学艺术的“伤痕”呐喊，都是力图把束缚心灵的紧箍咒砸碎。

　　有评论家认为“星星美展”“从政治性批判意识、启蒙性精神追求和形式性艺术探索三方面为中国文化的现代性历程 拉开了序幕”，这固然是较为全面的评述，但是我认为其中更应突出的是以“自由”的理念看待“星星美展”。在改革开放以 来的艺术思潮中，一直涌动着欲望冲动与自由主义价值观念的内在联系，但是在对这些艺术思潮的研究和评述中却比较缺少自 由主义价值观念的研究。

　　而对于今天流放者的归来而言，艺术的深层问题难道真的已经解决了吗？回顾“星星美展”，与其说是寻找那个历史 的“原点，不如说是触动我们的心灵，是其重温对自由的向往———以为解决当下的问题提供精神上和气质上的资源。

　　□李公明

　　温故知新

　　利益驱动下美术展览泛滥

　　本报讯这两年，美术场馆依然肩摩毂击，新的展览场馆不断落成，数量上明显滑坡的画廊业转而大量涉足书画展览。

　　据不完全统计，在一些大城市，日常举行的书画展览至少有十个，北京、上海等则更多。

　　主办展览的不仅有艺术院校、学术机构，还有政府部门、社会团体、公司企业、外国驻华机构与商社，甚至有非法机 构和个人。美展如潮，鱼龙混杂，泥沙泛起。

　　有专家指出，利益的驱动，使一些展览场馆疏于监督。令人咄咄称奇的是，对于书画展览，社会表示了太多的热情与 宽容，而使其他门类的艺术家愤愤不平。

　　谁有钱、谁能找来钱，谁就能办展览，这是导致书画展览过多过滥、低水平重复的主要原因。

　　在市场经济条件下，这个明确的病因有没有对症的药方可治？书画展览到底谁来把关，怎样把关？

　　首先是法。应该有一部《文艺法》来约束、支持文艺事业，包括书画展览。

　　其次是管。在有关法律制定之前，有关的地方性法规与部门条例应该尽快出台。再次是评。有人说，在艺术批评领域 ，书画批评是最为整齐的。批评的失察与失语，也是书画展览失误的原因之一，应当在全社会努力营造一种清新泼辣的批评氛 围。

　　——摘编自人民日报1998年6月12日第9版，原题为《美术展览谁把关》

　　那时流行

　　《走向未来》

　　流行时间：20世纪80年代

　　流行指数：★★★☆☆

　　《走向未来丛书》，是上世纪八十年代负有盛名的一套丛书，它和甘阳主编的《文化：中国与世界》，以及华夏出版 社出版的《二十世纪文库》被很多人认为是八十年代思想学术界的“三大丛书”。

　　《走向未来丛书》由中国社会科学院青少年研究所组织编写、四川人民出版社1984年出版，主编金观涛，顾问包 括包遵信、严济慈、杜润生、张黎群、陈一咨、陈翰伯、钟沛璋、侯外庐、钱三强。

　　《人民日报》1984年7月17日报道称，“《走向未来丛书》，自今年三月在全国发行以来，受到了广大读者、 特别是青年读者的热烈欢迎。一些报刊发表许多评介文章，不少读者也纷纷给丛书编委会和出版社写信，一致指出丛书的出版 适应了时代潮流，符合当前新的技术革命和知识更新的迫切需要。目前，第一版图书已很快销完，为满足读者的要求，现正加 紧重印，将在七、八月再度上市发行。”

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