-新观察

　　对于《渴望》的渴望

　　近20年过去了，听着“悠悠岁月”和“好人一生平安”的旋律，依然感觉温暖，“谁能与我同醉，相知年年岁岁… …如今举杯祝愿，好人一生平安”，这些句子，至今仍句句敲中我们内心最柔软的部分，告诉我们，那部神话般的电视剧并非 浪得虚名。

　　笔者曾经猜想，如果把《渴望》放在上世纪80年代，或者放在21世纪的当下，它还会不会如此流行？对这个问题 ，《渴望》制片人郑晓龙说，他认为在80年代不会，因为会被禁掉，而放到现在，则可能会照样轰动。

　　笔者的看法是，无论放在30年前，还是今天，《渴望》都会是最流行、最轰动的电视剧。

　　笔者之所以这样说，首要的原因是，经过几年的艰难解冻，整个80年代对文艺作品的宽容程度，不仅领先着它以后 的时代，而且超出我们的想象。而且在“常恨信仰无觅处”

　　之后，人们不仅需要新思想引领，同样期盼传统价值观回归。《红楼梦》《加里森敢死队》《射雕英雄传》《上海滩 》红则红矣，却并没有走到普通百姓的内心最深处。在一部《阿信》、《血疑》就能让老百姓泪雨倾盆的真诚岁月，面对价值 观更传统，更具道德召唤力、情感冲击力的《渴望》，谁能不为所动？无论从前，还是如今，时代对于《渴望》的渴望，是我 们绝对不敢低估的。

　　一部家长里短的电视剧，成为可以横扫30年荧屏的经典，这本身就是一个神话。这是因为，这部电视剧，在王朔等 “看人下菜”的创作理念下，成为最贴近老百姓道德判断，最能代表传统文化价值观的作品。《渴望》里的人物，完全满足了 老百姓对于好人坏人、对家庭社会、对幸福和谐的想象，既不超凡脱俗，又不庸俗不堪，老百姓在一部电视剧里，找到了失落 已久的文化归属感。

　　这份虚拟然而巨大的幸福感，不下于无家可归的小蝌蚪终于找到了妈妈。

　　在上世纪90年代初，《渴望》如一位可亲的邻居，给在伤痛中迷茫的人们端来了鸡汤。不早也不晚，《渴望》来的 正是时候，人们在《渴望》的“悠悠岁月”和“悲欢离合”中拉开了90年代的大幕。

　　□潘采夫

　　鲁晓威：《渴望》播出曾获“维护治安奖”

　　鲁晓威

　　现年56岁，北京电视艺术中心国家一级导演。1979年开始职业影视导演生涯，由于“平民化”的人文主义创作 视角，被媒体冠以“庶民导演”。

　　1979年，参与创作《有一个青年》，获1981年全国优秀电视节目评奖电视剧类一等奖。

　　1986年，改编并导演电视连续剧《钟鼓楼》，获“第三届巴西里约热内卢国际影视节评委特别奖”。

　　1989年导演《渴望》，获第六届“飞天奖”、第九届“金鹰奖”长篇电视剧一等奖。

　　1992年导演电影故事片《幻影》，获第六届东京国际电影节提名奖。

　　一顿涮羊肉提出故事构想

　　新京报：故事是怎样创作出来的？

　　鲁晓威：我们请了几个贤能，有王朔、李晓明、郑晓龙、郑万隆等，一顿涮羊肉就提出了故事构想，是从报纸上不足 100字的报道衍生的。时任中心编辑室主任的李晓明写了7万字的大纲，就两个人物：东方温柔的女性和恶大姑子。我接手 导演工作，写了110万字的导演台本，故事总结为“大姑子的孩子丢了，弟媳妇捡着了，还给她了”，就这么简单。这里面 有亲情、爱情、友情、真情还有世情，就此组成了当代中国北京市井篇。

　　新京报：刘慧芳因过于完美而受争议，这个人物是怎么确定的？

　　鲁晓威：《渴望》的主题是“人间真善美，与人要奉献”。所以写了刘慧芳这么一个集东方女性所有美好品质的人。 她非常理想化，是一个神话人物，一个思想符号。她的作用是呼唤传统美德的回归，但不能起垂范作用，不能模仿。

　　所以其他人物就必须有血有肉来陪衬她。于是我写了个宋大成式的中国男人，我给他起名叫“电熨斗式的男人”。通 上电什么都能烫平了，电就是奉献。我本人更钟情于王亚茹，她家破人亡后的觉醒，就是片子的完成。

　　新京报：拍摄过程出现困难了吗？

　　鲁晓威：在大纲指导下，不足两个月我写了20集剧本。棚搭好了领导就催我们赶紧拍，一年租金2万等不起。20 集拍完，剧本跟不上了，被迫停下来了，剧组休整10天。请当时做助理的赵宝刚做现场执行导演。我就白天当导演晚上写剧 本。

　　《渴望》一共拍了10个月。到第9个月的时候，演员的片酬甚至盒饭钱都很困难了，剧组人心涣散。这时我把前2 0集戏拿出来，到偏远的地县市试播，看看能不能有预期效果，也是想刺激下自己的信心。我很忐忑。赵宝刚回来说他母亲看 完后觉得太好看了，爱不释手。我母亲看完也说：“儿子，你这回非赢不可！”我就有信心了。最后一个月硬是自己跟自己较 劲，拧完的。

　　新京报：经费困难的时候，没想到拉赞助吗？

　　鲁晓威：当时我们是拒绝赞助的，要有文人的骨气，退一步讲也拉不来赞助。《渴望》开篇有个大钟，那是个软广告 ，是北极星钟表厂找来的，给了5万赞助费。片尾有个贴片广告，广告语是“少抽两盒万宝路，一年不用刷厕所”，是一个生 产洁厕灵的小厂子做的。《渴望》播出后，工厂产值从每月7万上升到每月700万，立马转行干别的去了。

　　新京报：《渴望》的结尾是开放式的，这在当时很先进，是你设定的吗？

　　鲁晓威：《渴望》原本是大团圆结局：刘慧芳还了小芳，得到王亚茹的理解。小芳管两个人都叫了妈妈，腿摔伤的刘 慧芳，也站起来了。但最后一个月，累得不行的张凯丽跟我说“导演，我有心脏病，别把我拍死了。”她每天工作12小时， 挺不住了。我就减弱她的戏，发展宋大成和徐月娟的。《渴望》就成了真正的“渴望”。

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　　本报记者勾伊娜

　　一日三十年——9月19日

　　●首批驰名商标产生

　　1991年首批“中国驰名商标”产生，包括茅台牌(酒)、凤凰牌(自行车)、青岛牌(啤酒)、琴岛—利勃海尔 (电冰箱)、中华牌(香烟)、北极星牌(钟表)、永久牌(自行车)、霞飞牌(化妆品)、五粮液(酒)、泸州牌(酒)

　　●上海率先实现ATM联网

　　1995年上海金卡工程ATM(自动取款机)联网正式开通运行，在全国率先实现“一卡在手，全市通兑”

　　《渴望》人物谱

　　李雪健(宋大成)：《渴望》之后，在《水浒传》出演宋江。2000年被查出患了喉癌，2002年复出拍片。近 年来的作品包括《搭错车》、《新上海滩》、《美丽人生》等。

　　黄梅莹(王亚茹)：1979年调入八一电影制片厂。2005年第14届金鸡百花电影节上，凭借电影《孔雀》中 的母亲一角，荣获最佳女配角奖。

　　近年作品有《亲情树》、《新结婚时代》等。

　　孙松(王沪生)：北京电影制片厂演员剧团演员，近年代表作《生存之民工》。2005年，与张凯丽在电视剧《非 亲兄弟》中再次联手出演夫妻。

　　韩影(刘大妈)：韩影是孙松的母亲，曾在《党员马大姐》中客串演出，在《大宅门》里饰韩张氏，《红灯记》中饰 李奶奶。

　　杨青(月娟)：中国国家话剧院演员，1982年毕业于中央戏剧学院表演系本科，一直从事话剧表演。

　　郑乾龙(罗刚)：曾为中国国家话剧院演员。因病于2007年9月在京逝世，享年65岁。

　　蓝天野(王父)：话剧表演艺术家、书画家、奇石收藏家，如今已年过八旬。《渴望》后出演电视剧《封神榜》中“ 姜子牙”一角。上世纪90年代后期，逐渐退出演艺舞台。

　　那时流行

　　辩论赛

　　流行时间：上世纪90年代

　　流行指数：★★★★☆

　　1993年，首届国际大专辩论赛在新加坡举行，复旦大学代表队一路过关斩将，夺得冠军。

　　这场被称为“狮城舌战”的比赛让观众领略了“雄辩”的魅力。而蒋昌健、姜丰等选手也一战成名，成为大学校园里 的偶像。

　　受此影响，辩论比赛开始遍地开花。一时间，各学校、各地纷纷举办各种级别的辩论赛。而且无论辩论思路，还是选 手的举手投足，都或多或少包含偶像们的影子。

　　正是在模仿与复制当中，辩论赛开始走向形式化。失去了智慧之光，辩论赛越来越像表演，终于在上世纪90年代后 期逐渐被冷落。

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