城镇记忆30年：“入室打劫”出的长安全景

　　如果说一个城镇能够用展示本身的影像串起来展示历史的变迁，那将是非常有意思的事情。城镇和城市、和农村都不一样。大城市的变化在中国这片土地上不具有典型性，因为它占有很多的资源，仍然有其特殊之处，像小岗村、华西村这样的农村也不具有代表性，因为它们的资源也同样丰富，已不再是传统意义上的农村。

　　长安镇正是一个典型的非典型性城镇，它是中国大地上一个很寻常很普通的案例，没有更多的其他负载。它唯一的特殊之处就是因为地处东南沿海，从30年前的一派水乡“进化”成一座现代感十足的经济强镇。

　　您也许不会想到，反映长安镇历史变迁、生活面貌的影像，更多不是来自于历史档案或专职宣传干事等，而是取自当地人的家庭相簿，把私人的影像资源作为公共记忆唤起的介质，不就是一种创新么？在长安镇中，几乎每个拿过照相机的人家里都被策划者挖掘过，几位策划者跑到他们家里去，像“入室抢劫”一样，将人家一袋一袋存留的家庭照片翻了个底儿掉，然后才有了将映入大家眼帘的那些翔实鲜活的一个城镇的影像。

　　改革开放让长安镇的居民有了很多意想不到的机会。有一位改革开放的受益者，从香港告老回乡的孙林老先生，不知出于何种原因，就喜欢拿着相机到处拍摄。他留存的照片中呈现的全都是出自好奇的偶然的个人观看，可贵的是，他的照片全部出于质朴的动机，并没有功能性考虑，在无意间留下了大量照片。从大量家庭影像中选择出来的有关长安镇的照片都是以内景为主，如结婚、吃饭的场面，但是孙林家里存留的这些照片却截然不同，给观者呈现了很多重要信息，一下子就把人带回70年代末以来的生活场景中，异常生动且感人。就连当年长安镇发大水的场景，在他的镜头下也有完备记录。除此之外，他还翔实地还原了当时的院子、厅堂、家中器物、家人的穿着等等。作为一名建筑设计师，他还把帮人建房子的全过程都拍摄了下来，光这一个个案就非常精彩。他的这种影像采集方式，恰恰让影展获得了最具细节、非常内在的影像资源。

　　还有在长安镇生活的赖汝强、卢雪兰夫妻，他们经营着一家照相馆，家里床底下一箱一箱全都是照片，俨然一座小型的家庭影像博物馆。赖汝强自己拍了很多照片，从恋爱、成家，到孩子的成长，拍摄得非常有生活情趣。另外，夫妇二人每年都拍半身照这样的纪念性照片，一拍就是30年，他们容颜、发型、衣着和精神状态的变化跃然而生。这种私人化的生活样式、无意间留下的生活记忆，又成为了一个鲜活的长安镇居民的个案。长安镇的影像素材很丰富，形成了一个面，赖汝强一家的影像就是中间的这个点。

　　《城镇记忆30年》的呈现，不是按时间顺序来，如果像《民生记忆30年》一样弄成编年体的话，很多东西都会重叠展现。此次展览用类书的编辑方法合并同类项，归纳设置了很多单元，用对比展现变化。单元的设置也是有科学因素在其中的，比如“食物”这样一个单元，因为民以食为天，所以表现世俗生活，肯定要有食物这一项，另外还有孩子、时尚、旅游等等，长安镇在敬老这方面很有东南沿海的传统特色，政府介入其中来操办，因而展览中也将此单独拎出来。在影像的呈现中，这些单元都是平行的、并列的概念，在每个单元之内则可能存在按时间顺序排列的方式，这样把纵轴和横轴结合起来，变迁就成为最突出的看点。